题写斋号与题写牌匾有很大不同。因为牌匾一般是对外的，是公共的表达，大空间的表现。所以更多的可能用楷书，行书。而且要写得整齐正大厚实，便于识读，是实用为主的。而斋号呢是属于个人的，室内的，书房的，更多的是个性化的，是私享的，是情感的和雅致的一种物化形式。因此在题写时，是需要借景生情的，也就是对斋号理解后的形式表达，有轻重、虚实，有收放、欹侧，有情趣等等，因此是需要创作的。
有人说我主张丢弃汉字，这一定是个误解，离开汉字我写什么呢？汉字作为书法的素材，对书写形式的生成是基本原料，是第一信号，而后演绎出一切形式语言。所以我肯定不主张丢弃汉字的，而恰恰靠书法才能真正在未来不使用汉字的时代保留汉字，就象甲骨文早就不使用了，而靠书法保留至今天，依然展示着艺术的活力与生命。当然现代书法的探索，写线条、玩水墨，可以不写具体的汉字，但其实源头还在汉字，只是距离远了点。
最近给学生题写了一批斋号。在此聊一聊书写时的想法和思考。我用的是四尺对开的横条，一共是四平尺。
“颐斋”：两个字，很空旷，所以写的字就比较大。这个颐就是颐和园的颐，是颐养的意思。是指身、心、灵三方面的养，写出的形象厚重，象三个部分组成；斋字高大，有气势，强调竖向与横向的对比。落款下移成块，虽字少，但画面丰富。
“悦己斋”：首先是两边大中间小，有对称性有大小变化。书法创作中放易收难，有些字写不小，如斋字。而己字可以写小，这是个收的机会。第二，书写速度快与内容的含义有关，要欢快。悦字灵动跳荡，斋字虽方整但欢快流畅，二字围绕厚重而内敛的“己”字而载歌载舞。
“虚静轩”：虚静二字是很高的境界，主调应该是虚而简而不能实而厚。但为了丰富“静”字以实笔进行了调节，同时靠正姿、并列、有弧线但不伸展来保持静中有动的意象。右边虚字用虚笔，几条横线突破平行来减少平实感，增加变化，突出虚境。左边轩字两条长竖在形态方向上进行了变化对比，这需要书写过程中眼与心心与手手与笔的即时的瞬间的发现对比反馈调节，且一笔成形，一笔出彩！
“云山阁”：这就需气势，有云有山有阁，阁是高台上的建筑。书写时，雲字就在王羲之基础上增加了宽厚与苍劲，山字虚笔如远山之苍茫，阁字外方整内灵动，因内有生命有思想有情感。并且在款字上错落安排，映衬调节了阁字外廓之方整，整体感强，气势宏大。
“龙星天”：龙星天三字均与天空有关，应写出空阔飞动之意境。但龙字行书很难写出飞动之势，在此取斜势，生成开张动势，并用虚笔表达，如在云中；天字也取开张之势，左右无限伸展，辽远无际。星字写得收而紧，墨重有张力，既在中位又有闪耀輻射之感！
“逸云堂”：逸字是高境界，王逸少(王羲之)的逸写得最好，这里用的即王逸少的写法，造形没变，线条墨色有变化，增加了空灵意韵。云字造形在行书中古人没有写中间长横的，这里的处理在行书中是创造性的，但借鉴了隶书《华山碑》的结构，是有来处的。堂字厚重稳定，吸纳着'逸云'的飘飞与仙气。
“清樾馆”：清樾馆三字横向有七个单元，书写必须有松有紧并加以墨色对比，都紧则拘束，都松则散漫，与其寓意相悖。这里清字打开，轻松自在；樾字紧簇，笔画虚灵而不迫；馆字外紧内松，内部空旷，期待主人多学多藏。这样处理大大减少了重复，增加了变化和韵味。
“颐莲轩”：颐莲轩三字写得最象《集王羲之行书圣教序》的感觉，有古意也有新韵，也即我所主张的“到位味道”的标准，可细细品味。颐字写得紧凑厚重；莲字正大，扑茂不妖；轩字打开，错落呼应，尤其轩字右部竖画写短，调节了其左右两个“车”字的中竖，比拉长中竖更有价值。
“泓云轩”：泓云轩三字，泓是水深之意，水上之云则有云腾致雨的感觉，或许是主人八字缺水或有水生万物的更深追求。故此三字书写用水最多，泓字线条沉厚，墨韵潜流；云字法逸少且略加浑重；轩字水墨通融，右竖引长，或有“导之则泉注”之感。通篇浑然一体，富有张力。
“轩昂亭”之昂扬，“卧牛山房”、“大朴山房”之质朴，“悦和书房”之和顺文雅等等，都有文与书的关联和情感表达，限于篇幅不再一一赘述。
在此我想说明三点：
1、书法创作要见景抒情，所谓景就是汉字提供的像。祖先创造的汉字是法天地万物之像的，是天地人神灵的沟通，更是人之性灵的表达与创造，为书法家提供了无限丰富的想象、幻想空间，提供了时代与祖先对话与神灵对话的穿越遂道。因此，今日书法家不但对文字学有所研究，而且要有较高的文学素养，面对不同书写内容能创造不同意境，只能写出一种面貌和风格已经不称职了，时代对书法家要求更高了。
2、墨色变化是时代审美的重要元素。古人墨迹多为小字，缺少墨色变化；古人碑刻拓片，更没有墨色。今日大字书写必须墨分五色，以满足审美情感需要，所谓虚实相映，满纸云烟，气韵生动。这一点明、清两季书家早已做出了榜样。一个笔画或一条线亦或一个字，百分百的黑一定要打破！
3、写字、看字者，最重要的是关注“变化”二字。唐人孙过庭两句话早把写字创作说的透透了：“一点乃一字之规，一字乃终篇之准。”意思是一个字第一笔写好后，第二笔依据第一笔做变化，以此类推；一幅字第一字写好后，第二字依据第一字做变化，第二行依据第一行做变化，包括大小轻重虚实疏密等等，以此类推。变化是艺术创作的关键动力。
好了！先聊这么多！书法是博大精深的，因而也是神秘的，核心是她有像而非实像，引人无限遐想。同时她有法，法是可见的，又是灵活运用的。没有技法的娴熟，一切言说都无意义。最后回到我那四个字'到位味道″。
二零二二年一月十七日张旭光记于北兰亭
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