特约评改人：游义云
中国书协会员
湖北省书画研究会副主席
国家一级美术师
2008年书法报·书法海选
“兰亭诸子”获奖书家
行草条幅
规格 180cm×71cm
小树开朝径，长茸湿夜烟。
柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。
古刹疏钟度，遥岚破月悬。
沙头敲石火，烧竹照渔船。
作品评语：作者具有较好的宏观把控能力，写出一定的格局气象。作品中浓淡枯湿、粗细轻重，节奏旋律都有体现。题款、盖印以及周边所分布的空间也较为合理。可见作者在积极、主动地营造艺术氛围。
细观此作，从用笔到结体组合还需要进行调整改进。首先是方向问题，虽有一点王铎之意，但未能深入，表现在提笔与转锋不熟，显得吃力勉强，如“树、开、朝、长、花”等字的转弯处都较为明显，笔有转不过来的感觉。结体应运用错落避让、俯仰向背的艺术手法，避免平直相对、左右对等、四平八稳的处理方式。通观此作，字字独立，大都是纵向取势，形态上少有变化。尤其是作品下端四行字整齐划一、空间均等，未能错开。其中“刹、疏、钟、烧、竹”等字都呈方块状，左右上下对等、线条平直而下。“锺”应为“鐘”。造型的单一，使得上下气韵不够连贯，影响整体章法，减弱艺术效果。“树、烟、刹、遥、悬”的草法有欠规范。“开、竹”等字的长竖过于垂直，需要挪动部位，造险起势，让结体变得灵动多姿，生动感人。另外，作品左右两边所拼接的色宣显得刻意多余。
以上存在的不足，都可以在古法中找到答案。作者可以将侧重点移向王铎，暂不要贪多，更不要被时风所诱，须知欲速而不达。王铎秉承王右军与颜鲁公等诸家，开创一代新风，形成独特风貌。只要细心揣摩，潜移默化，必将取得新的收获。
游义云示范作品
行草小树条幅
规格 140cm×35cm
经典解读
苍茫浑厚立崖边
■游义云
明末清初虽时局动荡，却出现许多书法名家，王铎便是其中之一，其苍茫浑厚、沉雄大气的书法让历史记住了，传至今日，人们纷纷临摹仿效，潜心研究，成就不少追梦者。
王铎 行书论书轴
规格 209.7cm×76.7cm
不管时风怎么变，传统经典像金子、像星星，总是闪烁着光芒，永远湮没不了。王右军、颜鲁公这两颗风格截然不同的双子星，被王铎成功地糅合在一起，加上其他元素，他也将自己演绎成一颗独立的星星。他的行草犹如蛟龙腾空，伏云弄雨。又好似山高势险，瀑布奔腾直泄。在他的作品中仿佛看见了古人之影，但更多是自己的灵魂在跃动，若即若离，似是而非，体现特有的个性风貌。其作品流传较多，有巨幅、有小品、有书信等，内容、形式甚广。先就一幅“行书论书轴”（如图）略作解读，此作共24字。通观全篇，字字如山，雄浑伟岸，气势磅礴。起首下笔饱蘸浓墨，随着性情和笔锋的移动，线条墨色发生自然变化，时浓时枯，时重时轻，飞白中洋溢着节奏与韵致，起伏有度，收放自如。字与字之间虽未牵丝连接，却笔断意连，气脉贯通。在保持字字独立的同时，又不忘造势造险，形貌灵活多变，顾盼生姿。敦穆苍劲，扎实厚重的线条展示了旺盛的生命力。尤其在结体上打破常规、破古开新，展现出高超的技艺和应变能力，如“崔、薛”的竖画，向右下转笔，使形体发生变化，险中又稳，灵动可爱。“用”的两边竖画相向环抱，避免与中间一竖雷同。作品中“笔、带、耳”3字中的竖画较长，却并未垂直而下，而是曲线用笔，收笔处或藏或露，各不相同，尽展雄姿。
此作为六尺巨幅，字径较大，王铎从容书写，一贯到底，雍容大方，浑厚而又灵动，庄重而又轻盈，实为典范。不过如若挑剔此作，“挺乃称独”四字处略感均匀，如把“称”放纵一点，或许可弱化此弊。
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