浙江书法，不仅在历史上不乏书法大家。当代的浙江书法依托杭州的中国美院的创新和浙江书协不断探索中前进。“书法浙江，书法强省”早已在当今书坛成了一朵耀眼的牡丹花。
赵雁君先生
西湖春色浸染下的浙江书坛，始终给我们温婉蕴藉的西子浣纱的美幻。在浙江，活跃着一群“继承传统，革新书法，锐意进取”的书家群。赵雁君先生就是他们中的佼佼者之一。赵雁君先生多年浸染魏晋书学，结合明代草书样式，创造了独特的“兰州拉面体”草书样式，意有篆籀，笔里藏针，肉骨相生，形成独一无二的书法形式，这是草书形成以来未有之大变革，引领浙江书学阔步向前，锐意发展。先生所创的“兰州拉面体”是先生多年研习书法，深入传统书论，结合时代背景所形成的自有书风。先生目前已经是浙江书坛翘楚，是浙江书坛一位锐意革新的典范，是书学后辈学书的标杆。为浙江书法继续辉煌添砖加瓦，为浙江书法发展不断求索，实乃一代大家之风范。
赵雁君先生“兰州拉面体”书法三大特点：
一是恣情。先生年轻时候深入篆隶，有着极强的文字学学习经历。对篆隶用笔有着超强的控制能力和控变能力。汉代大书法家蔡邕在《九势》中讲到：夫书肇于⾃然，⾃然既⽴，阴阳⽣焉；阴阳既⽣，形势出矣。先生有着深厚的“篆籀”功底，用笔神拓，形成了独有的'胶皮裹铜丝'的线质,”竹签穿肉'的魂聚书风。老辣线条纵横恣意、跌宕油滚中笔性舒展。如猪大臀一样爽快着“肥中有劲，瘦中有油”中恣意突破纸面空间，情到深处香自来。又如同广东肥肉烧酒—玉冰烧一样，看着油腻喝来其实香嫩醇厚，不能大口喝而是要咪着品，品中带出含情脉脉。再如臭鳜鱼，满铺宿味，啖来味蕾生花。果然是好品作。
二是挺浪。赵壹在《⾮草书》中说：凡⼈各殊⽓⾎，异筋⾻。⼼有疏密，⼿有巧拙。书之好丑，可为强哉？若⼈颜有美恶，岂可学以相若耶？ 浙江书学传统就是文人气息和操武情怀。“挺”字当先，“挺”是骨子里的坚毅和不屈服，这种“挺”学是激情万丈、蓬勃汹涌。书法怎么不需要激情呢？气势磅礴的钱塘江，挺进不屈，给无数浙江儿女以“挺”的人生态度，“挺”就是浙江风采浙江人文。'浪'是逍遥、潇散的文人气质，悠悠“雁荡山”自古就铸造浙江学子的自我平静，心无外物，悠然山前，呦呦鹿鸣的忘我情愫。先生的书法在激情中平缓中满激情的变化、拓展书法人生，这就是浙江简单的“挺浪”文化。
三是和瑟。赵雁君先生的书法作品中时而隶楷、楷变，草书中韵味着篆隶魏碑唐楷，各种书法笔法只是在赵雁君先生手中的调味品，笔是勺，纸为锅，一脉激情火，浇上心情的料汁，一道“西湖醋鱼”式样的书作，纵然纸上。善书者，如庖丁解牛，游刃有余。各种法已经搅和和谐，先生作品春秋老辣，琴瑟鸣鸣。斯是陋室，唯先生德馨。孙过庭在《书谱》中说：⼼不厌精，⼿不忘熟。若运⽤尽于精熟，规矩谙于胸襟，⾃然容与徘徊，意先笔后，潇洒流落，翰逸神飞，亦犹弘⽺之⼼，预乎⽆际；庖丁之⽬，不见全⽜。这是对先生书法的最好的说明。
说赵雁君先生的字是“兰州拉面体”完全是正常的评价，不是吹捧而是真实写照。中国书法史上苏轼的字“石压蛤蟆”和黄庭坚的字“蛇挂树梢”，早已是书法史上的美谈。是的，“兰州拉面体”多形象，俗到极点就是出凡入圣。
俱往矣，王羲之、颜真卿、王铎等等在哪里。千年一梦，唯有兰亭和兰亭溪水述说着浙江书法的那些人和事，都是泪呀。论谁是得道者?唯有雁君与云。三千年浙江，三千里浙江，多少文人墨客为之痴迷。难道先生不是乎?
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