张旭光是当代草书的代表性人物，“狂草四人展”的核心成员，曾长期担任中书协副秘书长和草书委员会副主任之职务。对于他近些年来的狂草艺术，圈内给以了极高评价，他自己也在刘洪彪之后，公开承认自己的草书超越了古人。不过，有很多网友认为对他书法的评价，不过是业内人士的胡吹互捧，实际上他的草书是鬼画符。
张旭光的草书是鬼画符吗？最近，他有一件狂草作品亮相全国第五届草书作品展，很多观众看过之后觉得满纸乱麻，不知所云。现任中书协草书委员会副主任、上海市文联副主席、上海市书协主席丁申阳是这样点评的。丁申阳的点评属于专业人士的专业解读，他会怎么看待张旭光的这件草书作品呢？
丁申阳说，像这件作品是当代的一个草书名家张旭光老师写的，他是在北京的。我们看他的字，不仅仅从字形上看，字形它的原本可能是从“二王”过来的，显得比较规矩，但是放在一起就有点像画一样。这一件作品的特点我认为是笔墨的情趣比较厉害，笔墨的情趣比较讲究。
这是张旭光写的毛主席的诗词，比如说，他一开始写“漫天皆白”，这几个字一般来讲我们都是从浓墨开始的，蘸墨以后慢慢地书写，那么开始几个字肯定是笔墨比较浓的，但是张旭光采取用枯笔开始，然后写到后面变成浓墨，他就是追求他的主体意思，我估计他是追求一种墨色的变化，这是第一点。
第二点，他在用笔方面，有一种方笔的感觉。有的线条不是很长，也不一定都是中锋行笔，有的地方加一点侧锋，那么这样更能体现书法的一种变化性，因为草书作品不会像楷书一样规矩，讲究笔笔到位，它有时候缺一点什么，反而在无意当中增加了一种奇崛的感觉，增加了一种味道。
书法要讲究味道，艺术要讲究味道，也就是讲究意蕴，就是这个道理。而且这件作品的落款边上故意地裁掉了一点，用的纸张是白纸。写字其实到了一定程度之后，不一定要用很多的颜色去拼接，最最主要的是写在生宣上，这才是最难的。变化，也是要在书法的本体上去变化，不是在花里胡哨的纸张拼接上去求变化。
丁申阳对张旭光这件草书作品给以了很高的评价，认为他的字很规矩，都是来自“二王”，特点是在墨色上的变化，由枯到浓，反其道而行之，产生了一种变化。在用笔上中侧锋交替使用，说明他练过很多字帖，能把各种元素融合在一起，所以这是一件比较有创意的作品。
各位网友怎么看？你认为丁申阳对张旭光草书的评价是互相吹捧，还是客观评价？欢迎留言写下您的观点。
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