800年“最冤”的书法家，因字迹太美，被骂媚俗，启功也替他“伸屈”

书法批判的固执己见，导致书坛有不少被“冤枉”的天才，尤其是名家发表的“错误评价”，号召力巨大，有时被后人“信奉”上百年。

例如董其昌就犯过这种错误，早年曾评价赵孟頫书法曰：“吾于书似可直接赵文敏，第少生耳。而子昂之熟，又不如吾有秀润之气。惟不能多书，以此让吴兴一筹。”

其实不光董其昌，很多人都曾对赵孟頫“恶语相向”，一方面是由于他的“贰臣”事迹，辱没君子的清高品行与傲骨，被傅山骂为“浅俗如无骨”。

另一方面则是赵孟頫早年书法以“研媚秀逸”为宗，这也是至关重要的影响因素，他欣赏南宋帝王赵构的俊丽从容之态，大量临摹其法帖，对于筋骨和笔力的锻炼有所缺失。

所以其笔画虽然看似明媚遒逸，但没有骨架的支撑，阴阳失衡，带有几分“柔弱无骨”的俗尘意味，自然后人因字迹太“美媚”，而批判其书法“媚俗”。

好在赵孟頫中年意识到这个问题，钻研“二王”笔尖的遒劲力道，还融入李北海雄壮宽朗的气度，加强了用笔的力量感和阳刚中庸之姿。

就拿这件《书朱子感兴诗》看，此作写于元皇庆二年（1313年），正值59岁，对于筋骨的强化已经进入成熟阶段。

卷中字体苍劲清秀、俊美大气，以楷书严谨端庄的势态，来写行书，笔画遒劲清晰、精熟利落，以侧锋强调秀劲，中锋包裹劲力，蕴含流水一般的畅然灵动，做到“流美外见、筋骨内涵”。

章法上错落有序、韵律统一，不会太过紧密，营造出稳定、庄重的视觉效果，但又不失和谐清扬的节奏之美，具备超逸温迈、疏旷悠扬的格调。

不过即便赵孟頫晚年脱去“媚俗”之气，依然有人对他的经历与书风指指点点，实在是枉矫过激，毕竟赵孟頫委身元朝乃无奈之举。

而且就算是他早年的书法，想必如今很多人连一个字都比不过，一味不分青红皂白的批判，着实有些冤枉了他，堪为800年“最冤”的书法家。

甚至董其昌、傅山晚年也理解“赵字”之妙，遗憾的说：“书家以险绝为奇，此窍惟鲁公、杨少师得之，赵吴兴弗能解也。今人眼目为吴兴所遮障。”

启功也亲自为他的书法“伸屈”，作诗曰：“朴质一漓成侧媚，吴兴赝迹日纷沦。明珠美玉千金价，自有流光悦妇人。”

这件《书朱子感兴诗》彰显“赵字”的终极精髓，时常临摹，可以让用笔灵动沉稳，体会行书的婉转流畅，写出生动意态和艺术性。

同时此作用“楷意”写行书，兼得“二王”、李北海的龙象气度，能帮助大家顺利“由楷入行”，之后临摹晋唐法帖时，也能顺势而为。

真迹藏于台北故宫博物院，经多方努力我们对赵孟頫《书朱子感兴诗》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。