掌握楷书结构的规律对学好楷书是非常重要的，知道规律后书写起来就有了依据，不至于乱写一通，但了解了楷书结构的规律后，还是要多加练习才能巩固和掌握的。下面，就和大家讲讲楷书结构的基本原则。
你看下图就知道，说横平竖直肯定是错的，横平竖直只适合在印刷体上使用，但书法上是没有绝对的横平竖直的，横画一般左低右高取势中间有提笔动作，竖画挺直但行笔过程也有提按变化，有时甚至根据字形需要进行变形，如下面第一个“古”字。但为了方便说明楷书结构规律，我们就直接用横平竖直来表达这一规律，请务必理解其真实内涵。
笔画多的地方可以写的紧凑一些，笔画少的地方可以写得宽松一些，以便产生更好的视觉效果，字形整体也才能更美观。
上宽下窄是常用的结字规律，口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。如下图：
“地载”就是上收下放，呈现下面托住上面的形式，假如反着写，就会觉得很奇怪的。
“天覆”就是下收上放，和上面的地载相反，上面大，下面小，形成一种覆盖的形式。
观察下面的木字旁和提手旁，就会发现竖都是在横画的右边交叉，横画的左边长右边短，这就叫伸左让右。
观察字帖就会发现，一般左右有竖的话大多是左细右粗的，但不绝对，初学建议遵行。
写日字，目字的时候左边的竖写得短一些，右边的竖写得长一些，这就是左短右长，粗细方面就和上面讲的一样，左细右粗。
写“白”字，“日”字时，中间的横画一般连接着左边竖不连接右边竖，这就是左连右断，假如写“里”字时，中间的横画有竖穿插，那么这一横画一般是左右都不连。
下面的三个字都是左边短小，所以往左上提，以保持字的重心平稳。
和上面的相反，下面三个字的右边短小，所以也要往右下放，以保持字的美观。
左耳旁和右耳旁写法和位置是有区别的，在左时靠上且用垂露竖，在右时用悬针竖且靠下。
下面的字中左右两边都有竖，左边的要用垂露竖，右边的竖要用悬针竖。
书法结字提倡宁紧勿松，假如不知道如何处理，宁可往紧里写也不要写松了。下面的三个字右边都会向左边穿插，让左右两边看起来更加紧凑而不松散。
正如我们的五官，是左右对称的。汉字中对称是最常用的结字方式，不管是一整个字还是汉的部件，都会找到对称的痕迹。下面三个字是典型的左右对称的字。
下面三个字都是被左边包围，那么右边的部分稍向右偏移一些，让整个字重心平稳。
当字形是右边包围时，左边的部分也要向左偏移一些，不能太靠右边了，要不整个字就会失重。
当字的撇细长时捺就写得短高一些，假如是左右点的话也按同样方法处理，左点低右点高。
有多横或多竖排列时，它们之间的间距基本要操持相等。
横钩一般要钩向字的中心，弯钩和竖钩有多种变化，以保持整个字平稳为准。
下面的问字左右两边取相背势，同字与国字取两边相向势，都可以，但要保持整幅作品风格一致。
下面三个字的内部都稍偏向左边，因为右边的竖钩较粗且长一些，内部向左一些字就平稳了。
当口字里面没有笔画时，下面的横画一般向右边长出一些托住上面的竖画。
当口字框的字里面有笔画时，右边的竖写长一些回包左边的横画。
一般撇捺的交叉点都在这个字或这个部分的中心线上。
字有两个或以上的捺时，一般把有托势的写成捺，其它的写是反点。绝不能出现两个捺画，那会很难看哦。
这是书法气势问题，写字一般是一气呵成的，手的动作是正如在打太极，是连绵不断的，但因为写的是楷书，很多笔画不作明显相连，但其在笔势上是相连的。
这也常见，但不是绝对，可以作为一种变化方式加以采用。
有些字要处理得内部紧凑，外部宽松。
下面三个字的撇都向竖的右边伸出，但这也视具体情况进行灵活处理，以保证字的视觉效果。
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