前文总结过书法练成的三个基本步骤，应网友建议，深度不够，于是连夜总结20条用笔之法，涵盖书法行笔、运笔理论技巧，有不全的，望提议加以补充。
在书法创作过程中，将笔的中锋保持在字画中间，谓之“中锋”，为使点画圆满，历来书法家多主张“笔笔中锋”。因笔锋在点画中运行时，墨水顺笔尖流注而下，均匀渗开，达于四面，点画亦就没有上重下轻、上轻下重、左重右轻、左轻右重等缺点。故中锋乃书法之根本笔法。
运笔时将笔锋尖偏在字点画之一面，故写出的点画一边光、一边毛，一般书家以偏锋为书法之弊。但是偏锋也是笔法之一，在于成功运用，例如苏轼、黄庭坚多用偏锋。
指起笔时笔锋蓄藏在点画中间而不外露，是一种追求线条浑厚圆润的笔法。清宋曹《书法约言·总论》云： '有藏锋有露锋，藏锋以包其气，露锋以纵其神。“
是指发笔时直接顺势落笔，笔锋显露在外，这是一种强调笔势、笔姿的笔法。凡露锋的用笔，发笔时不必于纸上作逆入，可尖锋侧入，顺势落笔，但也须尖锐饱满，不可虚尖怯露，怯露则会产生浮薄之弊。
即“走笔”，笔锋从此至彼，直行而过。“过笔”是写主笔的行笔动作，要求疾速有力，流畅自如。
即“轻过”，就是在笔画转角处，锋尖略微向左顾再折而向右，转而下行，轻过，是为使右边转角圆劲无棱角痕迹，顺带下竖笔有力，而不露肩，颜真卿《述张长史笔法十二意》说： '钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过。”
写字笔画转角屈折之处，亦称“围转”。作书时左右圆转运行，在点画中行动时，是一线连续，又略带停顿倾向。转笔采用手腕发力时，称为“转锋”，因为转锋通常多以腕运，故动作较缓慢；当采用手指发力时，即指运使锋转，称为“绞锋”，动作较急激，笔毫如绞。
笔锋才落，便做反向运动，直接转向藏锋，而不是斜向藏锋，是与“转”相对的笔法。方笔多用之，即作横画时，笔欲左先右，往右回左，断然改变方向，故易显露棱角，作竖画时亦然。
即运笔至笔画尽处、提笔离纸时的“回力”动作。笔锋不落纸，凌空作折势，谓之“抢笔”。如抽鞭作响，迅疾有力，与“折笔”类似。楷书多用折笔，行草书多用抢笔。
即在垂直方向上向下用笔的动作，其按力程度大于蹲笔与驻笔，所谓“力透纸背者为顿”。作书时常用顿笔，也是毛笔入门的基础技巧，一般横画或竖画起笔时经常作顿笔，以彰显笔毫的厚重与力度。
也是垂直方向用笔的动作。和顿笔相似，但按下用力程度较顿笔轻。
类似于顿笔和驻笔，按笔力小于顿、蹲，力到纸即可。一般用于勒画的起止处，或平捺的曲处。
顿笔后略提，略微转动笔锋，稍离顿笔之处叫做”挫笔”，一般用于笔画转折之处。实指运笔时突然停止，以改变方向的动作，一般至转角处时，先顿，然后把笔略提，使笔锋转动，从而变换方向。挫锋要有分寸，过分则脱节，不及则气促。
与“按”相对的笔法，即在垂直方向上向上用笔的动作，顿以后必须提，蹲、驻后亦须提，先有落笔，后有提笔。
与“提”相对称的笔法，即在垂直方向上向下用笔的动作。清刘熙载《艺概》云， '凡书要笔笔按，笔笔提，辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。“又云， '书家于提、按二字，有相合而无相离，故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。”
疾，即疾势，行笔迅速、流畅。然而疾非一味简单快速，仍需起伏行笔。涩，指涩势，是使行笔毫行墨要留得住，又非停滞不前，须紧而快地向前推进。
即行笔过程中充分利用涩势，不要图快，要涩而不滞，使笔毫逐步顿挫，让线条留得住。
运笔之法，即笔画相接处写法，用于同一字的左右或上下结构。
不同于接笔，是字的第一笔点画起笔的笔锋，承上一字最后一笔的笔锋写法。
亦称“牵丝”“引带”“游丝”。即笔势往来牵带之纤细痕迹，见于先后点画之间者，作行草书常用。
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