书法中的行书字体可以分为“行楷”和“行草”，他们是如何分的？

“行楷”是个大家都喜欢的字体，它易于辨识，相比楷书，其法度没有严谨，书写速度又较之楷书快且字体潇散飘逸很是悦目。我们都知道行书包含着：“行楷”和“行草”这两种。但是，怎么样的行书算的是行楷呢？有什么样标准来衡量它？

“行楷”和“行草”的划分，我们可以参照唐代张怀瓘的著作中所说来做个初步判断，他说：“夫行书，非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间。兼真者谓之‘真行’，兼草者谓之‘行草’”。意思就是说：写得跟楷书相近似的，就是楷书笔法多于草书笔法的叫做“行楷”；写得跟草书相近似的，就是草书笔法多于楷书笔法的叫做“行草”。

一、“行楷”，采用楷书体势，略减端整之形；点画稍加简省；增添牵丝、钩挑；映带安雅，字不相连而气脉相通；用笔圆转增多，比楷书流畅生动，但仍存留大量方折；常有少数草字穿插其间，但仍以楷体成分为主，这一类都属于“行楷”。

如下图：

唐怀仁集王羲之圣教序（局部）

欧阳询的梦奠帖（局部）

二、“行草”，多采用草书体势，用笔草简，随意畅达；以圆转代替方折，牵丝连绵，意态流动，字与字常连属；一般草字较多，穿插其间；也有的作品，草字并不甚多，但草法多于楷法，较大的改变了楷书的体势，这一类都属于“行草”。

王羲之丧乱帖（局部）

王献之地黄汤帖（局部）

“行楷”和“行草”只是大体的划分。同样是“行楷”，他的体势也可能相距很远；同是“行草”，其收敛与放纵程度也可能相差很多。

有人将放、敛程度居中，点画牵连又非草字，比楷书简省，书写较为随意的称为“行书”，作为行书体势，以区别“行楷”和“行草”。

还有的将“行草”中“非草非行，流便于草，开张于行，草又处其中间”的称之为“半草行书”。

清代郑板桥以隶书为主，将楷、隶、行、草书融为一体，别具一格，属于“隶体行书”。

有的将魏碑融入行书，称为“魏体行书”。

以多种字体融合在一起的行书统称为“杂体行书”。

有按字的大小进行分类的，字形较小的称为“小行书”，如杨凝式的《韭花帖》等；

字形较大的称为“大行书”，如黄庭坚的《松风阁诗帖》、米芾的《虹县诗帖》等；

更大的字，如题榜额一类的大字，称为“行榜书”。

总之，

“行楷”和“行草”的划分没有一个明确，但是，其实也没有必要作出严格的界定，因为行书的随意性很大，会随着书家的情绪变化而变化，如果界定明确了，倒是会带给书家更多的约束，不利于书法艺术发展的个性化。