收藏大清雍正年制瓷器，能够让人民更切合实际的接触了解中华历史文明。当人们亲身感受文化遗存的内涵以后，便很自然地激发出强烈的民族自尊和爱国心。几十年来无论是经营古玩的商人，还是热爱古玩的藏家们，通过收藏实践，无不感受到中华民族的伟大。
天青釉在宋代的名窑中就开始出现，嗣后各代都有仿制，景德镇的天青釉直接仿自汝窑。明代御厂由宫内发真汝器作样，作出来的叫做雨过天青，这是官窑，同时民窑也仿作。天青釉是以钴为着色，以釉果，长石作釉料，并以钙，镁质原料作溶剂，釉料应球磨至细。生坯施釉，一般多采用喷釉或浸釉与喷釉相结各地施釉方法，在1280～1300℃窑温下烧成，气氛以还原焰为主。
雍正朝单色釉不仅种类繁多，而且单色釉的制作水准发展到“。这对大清雍正年制款水仙盆全器上施一种幽淡隽永的高温蓝色釉，有“青如天，明如镜”釉色特点。此盆釉质均匀浓厚莹润，釉色幽淡隽永，赏心悦目。有极高的收藏价值。
本公司近有幸征集到一对瓷器珍品“大清雍正年制款天青釉水仙盆”，藏品高：3cm，口径：10.5cm，底径：6cm。该对瓷器通体施天青釉色，器形端庄规整，椭圆形盆，侈口、深壁，平底凸出窄边稜，四云头形;周壁胎薄，底略厚。釉色肥厚饱满，底部落有“大清雍正年制”款识，属于官窑瓷器。它具备着极高的观赏性以及收藏价值、经济价值。
据专家介绍，数量少是雍正官窑瓷器成为清三代瓷器中的投资品种的主要原因之一，重要的是雍正皇帝学养深厚，眼光极高，追求器物的至善至美。雍正时期形成了一个非常独特的审美趋势，那就是恬淡、高雅、大气，这和康熙、乾隆时期非常不一样。所以综合来说，数量少、工艺精、审美高度这三点决定了雍正官窑瓷的珍贵。
清代共有帝皇十个，均有帝皇纪年款的瓷器传世，他们依次是顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统。清代的官窑瓷器和民窑瓷器的款识在题写上是有一定的惯例的，因为开创了金彩、墨彩、珐琅彩等题写工艺，各种堂名款、花押款、吉语款层出不穷。
清雍正(1723-1735)，为清世宗胤禛的年号。雍正朝虽只有13年，但它的瓷器生产要胜过康熙，官款款识釉“大清雍正年制”、“雍正年制”、“雍正御制”等，排列方式有二行、三行、一行横书和环书。款识书写工整，款以双圈或双框。书写材料有青花、蓝料彩、金彩等。有书款和刻款。民窑款识以青花双圈“大清雍正年制”双行或三行楷款较为常见，但字不太工整。
清代康、雍、乾三代的景德镇瓷业进入了制瓷历史高峰，青花、五彩、三彩、郎窑红、豇豆红、珐琅彩品种风格别开生面;雍正的粉彩、斗彩、青花和高低温颜色釉等，粉润柔和，朴素清逸。颜色釉中霁红、霁蓝、酱色釉、黄釉等数量在当时都比较多，康熙时期豇豆红、郎窑红、胭脂红、祭红、洒蓝、瓜皮绿、孔雀蓝、豆青、金银釉等等花色品种纷纷出现，争奇斗艳。珐琅彩、粉彩也是这一时期劳动人民的重大发明。
雍正官窑款，由专人负责书写，字体基本一致。青花楷书款与篆书款同时并用。楷书六字三行横排，双圆圈体式官窑款“大清雍正年制”，为早期流行的款式，字体柔弱、略草。雍正晚期官窑款，多为宋椠体的正宗小楷，工整秀丽。青花瓷色调大多纯正。也有少数深浅不一的。篆书款书体变化较多，有的方正规矩，有的草率不恭，有的笔路圆润。大清雍正年制”两行六字、楷书青花双圆圈官窑款，主要用在青花和粉彩瓷器上。大清雍正年制”六字三行篆书官窑款，多用于颜色釉瓷器上。“雍正年制”四字篆书官窑款，多用于仿钧釉、炉钧釉，或茶叶末釉瓷器上。“雍正御制”四字楷书官窑款与“雍正年制”四字楷书堆料，只用于珐琅彩瓷器。雍正堆料款的蓝料色彩较康熙时为淡，字体也小。
收藏大清雍正年制瓷器，能够让人民更切合实际的接触了解中华历史文明。当人们亲身感受文化遗存的内涵以后，便很自然地激发出强烈的民族自尊和爱国心。几十年来无论是经营古玩的商人，还是热爱古玩的藏家们，通过收藏实践，无不感受到中华民族的伟大。
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