明 董其昌《疏林茅屋图》卷（石渠宝笈）

明 董其昌 疏林茅屋图 手卷 嘉德2015秋拍

作品鉴赏

在明代万历、天启、崇祯年间，董其昌位至显宦，又精于书画，更以鉴赏负盛名，南北藏家都乐于将所藏古书画请其品鉴，加上自己丰富的收藏，他得以纵览古今名作，破析解读，中国千年绘画的史实因之了然胸中，可以说，在他之前，很少有人象他那样有系统的研究总结晋唐宋元以来的中国绘画发展脉络。对古人精华的深切理解，加上精湛的书道技艺以及在文学、禅学上的修为，陶冶融洽，他终于将自己的绘画推上了艺术的高峰，开创了一代新风。同时代人陈继儒、赵左、沈士充、程嘉燧、李流芳、恽香山等无不受其影响。清初“四王吴恽”更是步趋追踪，成为其最忠实的后学。而一直被近代美术史学界推重的野逸画家，如髡残、渐江、八大、石涛、龚贤、査士标诸人，也受其艺术或言论的沾溉，成为一代大家。直至清末民初，仍有吴湖帆等不少推崇者，影响之深广，四百年来无有逾越者。董其昌作画，最重笔墨，它状物写景的功能，已让位于抒性适意，发越性灵。因此，树不必分四面，石不求有阴阳，山毋需有压顶之势，水少作回旋奔腾之态，树石云泉不过是其抒情达意的载体，是一种符号，故可以被简化、抽象化而成为某种程式，但笔墨的精微、清澈、带着心性的灵气，却是他终生追求永无止境的。欣赏董画，应该超于象外，直切笔墨深处，才能如食橄榄，味之无穷。

明 董其昌 疏林茅屋图 手卷 全卷26.3×146cm

钤印 董玄宰

题识：冈岚屈曲径交加，新作茆堂窄亦佳。手种松杉皆老大，经年不踏县前街。玄宰画。

鉴藏印：嘉庆御览之宝、石渠宝笈、宝笈三编、嘉庆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙（参见《故宫博物院藏清代帝后玺印谱?嘉庆卷》12、36、210、88页）

展览：“承古融今?星汉灿烂—中国嘉德艺术品拍卖20年精品回顾展”，中国国家博物馆，2013年11月12日-30日。

董其昌《疏林茅屋图》卷，写的正是他心中的山水，说它得意于江南胜境？还是取法于黄公望富春诸卷轴？其实都可以不论。疏秀的林木，轻勾淡皴映带迂回的岗峦，水波不兴的平江浅屿，比起他通常的画作，已算是很用心经营的了。但最令人赏心悦目的是颇具书写意味的用笔，辗转腾挪，挥洒自如，充满了自信。因为恰到好处地把握了速度、力量和水份，墨色显得格外的淹润通透，松秀而不轻薄，仿佛春雨乍过朝露初降般清爽润泽，画品极为高洁。未落年款，从笔墨书法看，应是他盛年画艺大成后得意之作。用纸极佳，光洁细腻而发墨，故能得心应手超常发挥。曾经《石渠宝笈》着录，为清内府佚出之物，是一幅难得的艺术珍品。