王铎草书《唐人诗卷》
我们说，王铎的“神笔”除了“神”在蔑视技巧、不守法度和形态奇异、荒幻怪伟之外，还有一个神妙之处，那就是统观全篇，可以发现在章法布局上，行气跌宕，轴线弯折。
在某程度上说，一幅书法作品中的点画线条，实际上就是书家运笔施墨在纸面上留下的运动轨迹。这种线条轨迹就代表着一种运动的过程。所以可以这样说，书法是“运动型”的艺术，和所有的生命体一样，书法艺术的生命也是在于运动。
而且，书法艺术与其它艺术种类比较起来，它有一个特殊之处，这就是它能够把书家创作时毛笔运动的全过程毫无遗漏地保存下来。当人们欣赏它时，这种“运动”就会释放出来，刺激观者的运动知觉，去追寻它的踪迹。它就像是一场舞蹈演出的录像，有始有终，还有静止、跳跃、旋转，奔跑……人们每一次观赏作品，都像是一次纸上舞蹈的录像回放。从这个意义上说，书法艺术既是空间艺术，又是时间艺术上。
王铎行草诗轴
一般说，书法点画线条按字体形状运动的韵律和趋向，就构成书法的行气和笔势。书家书写的每个字都有它的重心，由此而构成它的中轴线；每行的字与字之间有中轴线相互联系，贯穿始终，这样就把许多字连结成一个艺术整体。这是中国书法章法构成的特点之一。而且，在魏晋以来的传统书法中，每一个字乃至于一行字的中轴线，都是上下贯通的垂直线，“下笔能到乌丝栏”，如排算子，体现着书写者的书法功力。例如下图明代文徵明的行草书册。
明代 文徵明的行书册
而我们看到王铎书法表现出来的却是与魏晋传统不同：从王铎行草书的单个字来看，由于字势斜侧，它的中轴线最大倾斜角度超过了以往任何时代的作品。有人对此做了研究统计：王羲之单字轴线最大的倾角为15°；黄庭坚行书单字倾角偶尔达到12°，绝大部分单字倾角不超过7°；米芾10°；董其昌6°；张瑞图10°；倪元璐8°——而王铎高达25°。（邱振中《章法的构成》）确实如此，例如王铎草书《唐人诗卷》中的一些字的倾斜达到了几乎歪倒的惊人程度。
王铎行草自书诗
再从整行字来看，由于王铎单个字攲侧仿佛毫无规则，时而左倾，时而右斜，左冲右突，东倒西歪。这样一来，当观者的感觉顺着上一字的轴线下行时，轴线却突然中断；而下一字的轴线从另一方向与它连接。例如他的《自书诗卷》中两行字的中轴线就是如此。这种弯折的轴线，当然不会有那种“如排算子”般的垂直轴线的呆板僵死。它使得行气跌宕，变幻莫测，造成观者审美感觉的顿挫回旋，引导着观者的眼睛作一种变化无常的追逐。这就是荷迦兹所说的那种“错杂”之美。（参见《西方美学家论美和美感》第105页）
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