何慧敏，又名会溟。中国民主同盟盟员，中国书法家协会会员，湖北省书协理事、篆书委员会副主任兼楚系文字研究会负责人，湖北省书画研究会副主席，湖北楚简书法研究院院长，湖北书法院研究员，湖北中流印社创作部主任，武汉大学通识课书法主讲教师，武汉工程大学客座教授，中国楹联学会会员，野草诗社副理事长，竹溪书社顾问，荆州市楚简书法研究会顾问，三楚书法院院士。担任《中国书法艺术典藏·湖北简牍卷》编辑。
出版有《楚简集古今联语200则》、《楚简集古诗文句200则》（荣宝斋出版社出版），《何慧敏楚简楹联书法作品集》（武汉大学出版社出版），《楚简书法文字编》（中国书法杂志出版社出版），《中国书法典藏·秦简卷》、《中国书法典藏·楚简卷》、《中国书法典藏·汉简卷》（共8本，中国书法杂志出版社出版），《楚简书法集字丛帖》（共3本，中国艺术出版社出版）。
荆楚文化是华夏民族文化的重要组成部分，在中华文明发展史上有着举足轻重的地位 。荆楚文化继承了许多商周文化的特点，源远流长，博大精深，具有鲜明的地域特色和重要的文化价值。
至二十世纪，在湖北、湖南、河南之楚国故地出土了大量的简帛书法。上古时代大量的墨迹手书的出现，在一定程度上，也改变了人们对书法历史的认知。因为楚简帛书的现身，使得书法的取法对象在过去“碑学”、“帖学”的基础上，又添“简学”。
何慧敏篆书节录《孟子万章下》斗方
楚简的出土，让大众看到了最古老的篆书墨迹，其书法形态清晰明了，在纸墨间得以窥见古人书法之奥义。楚简文字，结构完善，姿态优美，偶有奇思妙想，予人无限遐想。其用笔讲求精熟，提按顿挫凸显丰富变化，不仅是隶书之滥觞，从中亦可寻得行草书之端倪。
何慧敏节录《论语·颜渊》
何慧敏生长于楚国故地，自涉足书法墨坛，即对楚文字、楚简帛情有独钟。在数十载的艺术探索中，何慧敏不移其志，在楚简帛的书法遗存里，发现了甲骨金文锲刻文字所无法见到的鲜活线条，并在这些云诡波谲的线条世界里试图复原书写的艺术语言。
何慧敏节录《邓析子》
何慧敏不仅以楚文字为根基创作了大量精湛的书法作品，而且对楚文字进行梳理分支，以掸去历史的尘垢，让大众得以见识漫漶难辨的楚文书体。为此，他深入至湖南、湖北、河南、北京、上海的各大博物馆与高校，对楚简的前世今生寻根究底，整理出了煌煌大著《楚简书法文字编》。全书收字头2218个，并附出处，承袭有绪，字出有根，为研究楚简的学者们提供了重要的文献参考资料。
文|何慧敏
古人论诗，必以沉着痛快为妙。为书亦然，沉着而不痛快，则肥浊而风韵不足；痛快而不沉着，则潦草而法度荡然。余观现代人书，求沉着者多作朴拙状，风韵稍逊；求痛快者，鼓努为力，多失法度。能沉着而痛快者，鲜矣！
学草最难。楷以法胜，草以神胜。楷虽难，法可勉强合；草不精熟，岂能有神？然至精熟，非穷毕生精力不可。今人学草，多有不知，动辄满纸烟云，实乃变乱古法，欺世媚俗。
启功有联云：“行文简浅显，做事诚平实。”虽寥寥十字，道尽为文做人诀窍。作书扭捏作态，为人虚情假意，诚可鄙，不足语艺也。
“学书在法，而妙在人。法可以人人而传，而妙必其胸中之所独得”。此诚所谓穷毕生之精力，不若初涉丹青者。法者，规矩也，俗云：“字无百日功。”即指得法之时，而妙不可传，只能在悟，佛教有渐悟、顿悟之别，亦有终生不开窍者。常有诸体皆能，亦颇具法度者，却不能登大雅之堂，常谓之“未醒悟”。
要变化气质，提高品第，除读书外，别无他法。他人有所成，愤然于心，自己有所得，沾沾自喜，目空一切，皆缘于读书少。
书家风格形成，乃日积月累，水到渠成之，犹人之由少年而青年而中年而老年。即使少年老成，亦非朝夕之变，故任何为创新而创新者，皆为徒劳之举。
坚守的力量
——何慧敏先生其书其人小议（节选）
文|丁军波
扎实的古文字基础、遒劲飘逸的书法线条，冥冥中为何老师的楚简书法创作奠定了基础。何慧敏老师浸淫其中近三十余载，心不变，志不移，道不改。特别是这二十多年来，无论时风如何变幻，每每到其家中晤谈，必聊及其对楚简书法丰富性的新发现、新体悟，可谓得一字而乐，其对楚简之专注令人感佩。
楚简书法的传薪者
——何慧敏及其书法（节选）
文|周德聪
他对楚简文字的形貌也做了悄无声息地改造，这种改造表现在他对笔法规范的同时，也对结构进行了规约，变楚简文字形体之欹而为整饬，变楚简率意隶化倾向的扁方而为修长，变简文字句疏朗而为密集等等，都能看出慧敏以楚简为中心所作的积极探索。
（作者为湖北省书法家协会副主席 三峡大学艺术学院教授）
融今稽古 椽笔开新（节选）
文|鲁家武
楚简书法浪漫飘逸，而不失阳刚俊朗，慧敏先生接触之始，便一见倾心。由于此已前打下用墨、下笔、构图、落款等等坚实功底，令其创作起来得心应手，游刃有余。篆书之逶迤盘旋，隶书之古朴典雅，行草之灵动率意，在其笔墨之间已然融会，让人不得不联想到“用笔千古不易”之古训。
兴微继绝 踵事增华
——何慧敏先生楚文字书法的艺术造诣（节选）
文|唐祥松
慧敏的楚文字书法顺应了这种新的发展形势，从幅度上视觉上对只盈毫厘的楚简在艺术格局上做了大力扩展，看过他书写在丈二尺纸上仅书16字的作品，能将毫厘之小的竹简文字放大几十倍，气象宏阔高昂，可见作者谋篇构字的驾驭力，昭示出他运腕运臂的操控能力。
篆书横幅 亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹凝寒，松柏有本性。
篆书横幅 曾子曰：“吾日三省吾身：为人谋而不忠乎？与朋友交而不信乎？传不习乎？”
篆书斗方 吞舟之鱼，不游支流，鸿鹄高飞，不集污池。何则，具志极远也。
隶书节临《额济纳居延后汉简》扇面
篆书中堂 雪罢枝即青，冰开水便绿。复闻黄鸟声，全作相思曲。
何慧敏书《弟子职》句：夙兴夜寐，衣带必饰；朝益暮习，小心翼翼。
篆书条幅 回车驾言迈，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。所遇无故物，焉得不速老。盛衰各有时，立身苦不早。人生非金石，岂能长寿考？奄忽随物化，荣名以为宝。
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