谷鑫 女 河南三门峡
汉隶在笔画上具有波、磔之美。所谓“波”，指笔画左行如曲波，后楷书中变为撇；所谓“磔”只右行笔画的笔锋开张，形如“燕尾”的捺笔。写长横时，起笔逆锋切入如“蚕头”，中间行笔有波势俯仰，收尾有磔尾。这样，在用笔上，方、圆、藏、露诸法俱备，笔势飞动，姿态优美。在结构上，有小篆的纵势长方，初变为正方，再变为横势扁方汉隶具有雄阔严整而又舒展灵动的气度。
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孟瑶 女 河南新乡
通过几周的隶书学习，并且在杜老师的带领下，又重新认识和学习了隶书的发展。在学习的过程中我对金农的“漆书”非常有兴趣。其字体取方扁，内部紧密，外部特征非常特别，横画粗扁，多以刷笔，但力透纸背，一撇逆锋起笔，稍带弧线，饱满顺势出锋，而捺笔，短势，收笔迅疾，呈三角状。
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刘婧琳 女 河南焦作
通过几周时间的学习，并在杜老师的带领下，我对于隶书有了一定的了解。《礼器碑》是我学习的范本之一。《礼器碑》是汉隶的代表作之一，与《乙瑛碑》、《史晨碑》合称为“庙堂三巨掣”，其次学好《礼器碑》，要注意掌握好用笔方法。《礼器碑》由于瘦硬如铁，它的笔法讲究，切忌拖泥带水。清人方朔评此碑曰：“盖此碑之妙，不在整齐而在变化，不在气势充足而在笔力健举。”好一个“健举”两字，真乃入木三分地点评出《礼器碑》用笔的最突出的特点。
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李好 河南 周口
通过几周的隶书学习，对隶书的发展以及技法有了更深了解。从秦简到汉隶，直至清隶，隶书随着时代不断变化。然钟于邓石如《崔子玉座右铭》看此隶，使人心潮澎湃，多有冲动，使人崇敬，气势磅礴，取法多元，笔墨酣畅淋漓。临此帖，使我在隶书学习中受益匪浅。
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朱洋楠 男 河南郑州
初学邓石如隶书，他是从汉碑中出来，结体紧密，貌丰骨劲，大气磅礴，也使清代隶书面目为之一新。借此风格创作，我选取宋代文学家苏轼的水调歌头，此诗真情流露唯美动人，我尽力运用邓石如的风格将它展现出来，这日后的学习过程中，我仍会继续深入探索隶书的艺术价值，提高自身艺术水平
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韩秋 女 河南商丘
有人说《礼器碑》是在不经意的书写中流露出美感，我是不同意这样看的。《礼器碑》书法端庄、典雅，笔意修美、蕴藉，儒者风范，庙堂气象。确是汉碑中的经典之作。写这样的作品是要有精神向度的，是要有古典情怀的。此碑用笔变化多端，方中见圆，结体平正中见险绝，线条粗细轻重分明。
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葛偲嫕 女 河南三门峡
在这几周的隶书学习中，学到了许多技巧与笔法，这期间我主要临习赵之谦的《张衡灵宪四屏》，此帖取法北朝碑刻，并用“钩捺抵送，万毫齐力”之法作书。所作行楷最精美，出入北碑，加篆、隶笔法，不仅沉雄方厚，而且血肉丰满，婉转圆通，形成“颜底魏面”的艺术风貌。以后我也会积累并运用经典，坚持不懈，沉潜其中，结墨池之良缘。
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刘茗丽 女 河南郑州
经过为期一个多月的隶书学习，让我对其有了一定的了解。隶书我选择学习的是金农。书写金农的过程中让我感觉到金农与其他隶书的不同，金农风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严密，多内敛之势，金农的书法艺术以古朴浑厚见长。从而写好金农要沉得下心，收的住心。
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李梦娇 女 河南驻马店
经过这几周隶书学习，我看到了各种不同时期、不同风格的隶书碑帖。结课作品我选择汉碑《礼器碑》作为临习范本。经过这段时间的学习，让我感受到了《礼器碑》的清超遒劲，庄重典雅，结构巧妙，整体字势所富有的庙堂之气。这打破了此前我对于汉代隶书苍茫古拙的认识，见识到了隶书也有如此精巧的一面。通过临习《礼器碑》，我对此碑笔画粗细的强烈对比体会尤为深刻，这对我今后临习其它书帖也有很多启示。
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