《崔胜辉隶书百联》

 

隶书对联的创作

崔胜辉

      楹联是书法创作中的一种形式，且运用广泛，既有实用性又有艺术性。在书法创作中，各种书体都可以以楹联的形式出现。

      就楹联的实用而言，正书最为适合，如隶、楷，或行楷，这便于普通观者的识读。记得某地的住宅小区是由一位著名的篆书名家题写的名称，众人皆不认识其字，如果有人乘坐出租车前往，告知认不出字名的小区，司机便能送达，这也成了趣闻。如果用草书题写，恐怕认识的人也不会多。匾额、楹联处于公众场所，首先要有可识性，再具艺术性。

      楹联由上下联组成，若置于门堂两侧，中间有一定距离，所以更注重单联的完整和美观，字的排列多关注上下字和单联的整体关系。

      自楹联这一书法形式进入书斋、展厅之后，位置发生了变化，上下两联由远距离的分置改为近距离的并列摆放。从创作的艺术效果而言，在之前的注重单联相对独立的基础上，强调上下联的左右呼应关系，更加注重上下联合为一体的整体感，其难度在于要在两行字中从单字、字组、墨色、虚实等方面有很强的操控能力和想像能力，甚至单看上下联都不成立，只有放在一起时才精彩。

      至于隶书的楹联创作，可以以不同时期、不同体式所出现的字法和风格有选择地进行运用。如取法篆隶、简帛、摩崖、汉碑等等，章法可有行有列、有行无列，再参以字形大小、字势正奇、字距远近、点画粗细、墨色变化等予以变化。

       隶书本身具有端庄、整饬、朴茂等艺术特质，上述的技术处理固然可以增加视觉感，但度的把握需要注意，气息是关键，技法是为之服务的，气息是个人审美和作品品格的定位。

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