尚古书社(SHANGGU CALLIGRAPHY),创建于2019年11月初。书社宗旨:“以古为师、尚古师贤”。书社社标,红黑双色为基,顶部正上方尚古红元素标志,外为“尚”,内蕴“古”,根植传统,问道崇古,尚古师贤,以古为师。
书社继成立以来,继承和弘扬中华优秀传统文化,推动书法事业繁荣发展,先后策划组织数次书法网展、书法交流活动。搭建书法交流学习平台,延续高效、品牌、检验、展示、服务为一体的知名硬坛赛事打造理念先后举办两届全国性硬笔赛事。激发广大硬笔书法爱好者创作热情,提高创作艺术水平。目前,在社社员80人,书艺精湛,激情四溢。有才子、有贤师。尚古书社站立在书法圈最前沿,时刻秉承着以古为师、尚古师贤的宗旨,彰显翰墨时代魅力。
尚古书社赋:虫鱼鸟迹,文字生焉;兔狼羊毫,毛笔生焉。以笔写文,书法生焉!书法文化,今人何以继承?故我社立焉!泱泱我社,济济一堂,名曰尚古,意在师贤。长混沌于未立,忽豁然于既成。相交以书道兮,推心置腹;徜徉于古帖兮,忘渴忘饥!非往哲之精华,不足以法;唯前贤之遗萃,吾侪独钟!大小篆楷,皆有所学;隶行草书,各有所擅。于是学以日勤,艺以日精。常临池于鄙陋之室,扬名于举国之榜。嘻,善哉!曷能聚四海之众,而归于一社之内?盖志向既同,而道亦相合也!吾侪聚首,不论本领之高低,罔谈年龄之幼长,皆为兄弟,抑或道友也!大小事务,群策群力;一应安排,有商有量。惟吾侪初心不变,望我社历久弥坚!
书社官方公众号:“尚古书社”、“尚古书社社委”
大赛官方公众号:“逐艺尚古杯官微“
作者:韩旭,山东省书法家协会会员。
整幅作品用八尺仿古宣进行创作,以黄庭坚草书为主调,并杂糅明清书家的书风来调节作品气息,在创作过程中,自然书写,并强调对比元素。创作后用小字行书题签,与正文相互生发,力求内求变化,外求统一的创作理念。
作者:张伟杰,中国书法家协会会员,山东省书协隶书专业委员会副秘书长。
作品主要取自金农行书,结体初看平淡,实则很奇崛,参和颜真卿篆籀用笔,以弥补气格弱的弊端。抄录数首历代诗人咏牡丹,通过多幅不同章法形式组合来表现历代诗人对牡丹多面的讴歌和喜爱,通篇取法多变,表现菏泽牡丹百花齐放、百株竞艳。
作者:何洁,作品入展第五届“牡丹奖”山东省书法作品双年展等。
作品参“二王”笔意,选历代古人《牡丹赋》数篇为创作内容,作品形式上力求彰显牡丹典雅之美。
作者:孔令韵
作品以8个小横条拼接成尺寸为240✘118cm的中堂,以怀素笔法为作品的主要基调。
作者:徐向东
作品取自唐朝舒元舆的《牡丹赋》,在八尺粉彩宣纸上用小字隶书来书写,以张骞碑为基调,融合礼器碑跟鲜于煌碑加上墨色变化来呈现隶书的古拙跟趣味性。
作者:陈月寒,中国书法家协会会员,山东省书法家协会会员。
运用赵之谦的手札风格进行创作,主要表现出手札的书写感,用笔率性自然,字形灵活多变。在创作作品时,通过制造字内字外的大量不规则留白,字与字之间多种连接方式并用,不断地将其融会贯通,表现在作品中。
作者:魏会昌,毕业于中央美术学院书法篆刻专业,中国书法家协会会员。
该作品用八尺老粉彩及红星墨液书写,文本选择是中唐舒元舆《牡丹赋》整幅作品以张猛龙碑为创作基调糅杂北魏较成熟的墓志为辅,使每个字以比较端正的姿态加之矛盾的处理,笔画粗细因其字内空间不同而适度变化,掺入一些有意而为之的一些变化,使得整幅作品协调统一,后落款用碑意行书题跋,使整体和谐统一,这种虚实阴阳对比自然形成一种无形节奏,对作者来说更多的是体会近年来对书法创作清凉之境的理解。
作者:魏江,中国书法家协会会员,陕西省书法协会草书委员会委员。入展首届、二届中国书法兰亭奖;全国第八、九、十届书法篆刻展。作品先后被陕西省美术博物馆、日本、美国等文化机构收藏,勒石于四川杜甫草堂。
作品以行草书书诗文,加入篆籀简椟及隶、魏笔意,使其书法语言丰富和谐,达到古朴拙雅之意。隶书边款题签,小楷加以阐明,以增加形式美感。纸张宜以三条雅灰,加以浅黄边款条,搭配自然雅致。用笔以长锋羊毫,篆籀用笔为主,表现牡丹花之雍容富贵而又内蕴高雅的高贵品格。
入选作品选刊
作者:程星琰,中国书法家协会会员。
该作品以宋徽宗《牡丹诗帖》中的牡丹诗内容为创作蓝本,以米元章笔意为之,章法以中堂立轴为表现方式,拟王觉斯布局形成。右上题签以简帛书笔意,左下题款为小行楷为之,中间正文为牡丹诗为创作。
作者:肖灿,中国书法家协会会员。作品入展全国第十一届书法篆刻展等。
书写古诗咏牡丹,在书写中寻求多方面的平衡。一是入帖和出帖的平衡,将大量先贤书法的结构、意态在脑海中显现和检索,将经典字形化为自己的理解。二是书写性和法度的平衡。在平时多练功夫的基础上,此次创作注重书写性和自然表达。三是创作和制作的平衡。用窄窄的八尺条幅安排大章法,在对比的呈现、字眼的处理、高潮的产生中安排小章法。四是局部和整体的平衡。
作者:曾范波,中国书法家协会会员。作品入展全国第八、十届书法篆刻大展。
作品以颜鲁公的书风为主,精选古贤咏牡丹诗来创作,形式上以块状连接并采用两种颜色,增强展厅效果,章法上强调疏密关系握节奏、字法上遵循严谨、笔法上追求精道,墨法上看重对比关系,以竖条形式彰显黄金比例,选用古法麻纸笔墨相发体现出了时代美感。
作者:赵柏清,湖北省书家法协会会员。作品在全国各类书法展赛中入展和获奖30余次。
该作品书体为篆书,内容为唐代裴说《牡丹》诗和宋代杨轩《牡丹》诗。章法,不作过度拼接和做色,力求简洁干净。书写风格古雅静穆,自然舒畅,配上章草落款,相得益彰,呈现出庄重、自然、安静之美。
作者:朱玉兆
该作品以篆书的形式展示,尺寸为小八尺,整体按照唐以上至秦代的模式,与楷书章法相近,平正整齐,横竖成行,行距间距一致,既不呆板也不凌乱,末尾落款既填补了空白,又显得美观大方。
作者:刘记珍,广东省书法家协会会员。
内容摘录李渔《闲情偶寄》书中文章,挑选蜡笺6尺宣纸,正文部分用古绿色,左右两边拼上仿古色;书体用王羲之、颜真卿、何绍基三人行书融合创作,在行笔中去着力体现出一种淡雅、文气、灵动之感,并注重墨色变化,最后书写朱墨小字并配上题签,加盖多方闲章把作品衬托得更加精致古雅又不失华美。
作者:肖玉锋,中国硬笔书协会员,江西省书协会员。
该作品选用唐代舒元舆《牡丹赋》,正文用魏碑4公分中楷画界格,6尺整张蜡染浅黄仿古宣,题跋用魏碑小楷、蜡染白宣;突出笔法对比、墨色变化、架构顾盼、线条书写性等;形式上用浅黄白色搭配拼接,打造一副小八尺中堂魏楷作品。
作者:王西龙,陕西省书法家协会会员。
选用六尺整张直接整体表现牡丹高洁与典雅,并把内容选定为白居易的牡丹诗创作。以颜体为基调,略带何绍基书风,行草兼备,加以自己的理解,由局部到整体,由整体到局部,张弛有度自然书写。
作者:陈建昌,中国书法家协会会员。作品多次入展全国第十二届书法篆刻展等。
该作品整体以单条之貌呈现。为显牡丹神清气爽之征,挑选六纸湖蓝色蜡染笺拼接而成。为呈现牡丹富贵艳丽之形,主体以小行草劲健圆融之笔触、辅以少许章草笔意,一气呵成。以小篆笔意题签,以彰牡丹雍容古雅之态。
作者:魏晓彬,中国硬笔书法协会会员。
采用拼接方式,用12张竖条形仿古纸组合起来,在章法形式上力求错落有致以及每张依次自然过渡;另外,在作品左右两侧各落一排小字呼应,作品名称采用篆书题于标签纸上,使整体相得益彰,呈现作品古雅之气。
作者:沈愉泓,福建省书法家协会会员。
该作品尺寸为八尺条屏楹联,正文取法两周金文,两边配上小行书以补空白。选用刘禹锡“唯有牡丹真国色,花开时节动京城”联句,体现牡丹的雍容华贵,艳压群芳,表现人们倾城而出观赏牡丹的热闹景象,以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。
作者:林伟程,山东省青年书法家协会会员。
该作品选择了唐代李德裕的《牡丹赋》,正文以赵之谦小篆风格为基调。纸的颜色用仿古色蜡染与白宣搭配,以求古雅之气。作品形式以题头、正文、题跋组成,形式新颖,内容丰富。
作者:潘福安,山东省书法家协会会员。
该作品以小字类隶书,创作章法采用了5条横幅蓝色蜡染纸拼接的六尺整张形式,作品的天和地以及中间为黑色锯条,颜色对比明显。创作以《礼器碑》为主基调,间有少量《曹全碑》和《北大汉简》笔法。作品大部分内容为三厘米宽有行有列的格子书写,最后一条横幅大部分内容为二厘米宽有列无行的格子内书写,做到动静结合和墨色变化,使线条尽量更富有感染力,整篇作品尽量丰富多彩。
作者:肖振雄,中国书法家协会会员。作品曾入展全国第二届大学生书法篆刻作品展。
该作品选取唐宋历代咏牡丹诗词,以颜真卿书风为主基调,融合二王温润典雅之风,选用手卷横幅拼接深色仿古笺,在墨色上采用块面对比,浓淡轻重关系处理,在章法上追求茂密与跌宕起伏,字形结构因字赋形,有种“意在笔先,字居心后”的自然书写状态。
作者:陆全咏,湖北省书法家协会会员,书法作品数十次入展全国、省级书法展览,并被中国文字博物馆、武汉美术馆、黄石市档案馆等机构收藏。
作品取自唐朝白居易五律《西明寺牡丹花时忆元九》中颔联“一作芸香吏,三见牡丹开”,经作者修改,在诗句中嵌入了题目“西明”和陆游《新晴赏牡丹》诗中“曲栏”二词,冠以楷书,遂成此作。
作者:郑顺明
作者:吴波,贵州省书法家协会会员。
用魏晋风度融入个性创作,以二王法度作为书道底板。赶上新时代,有幸参加此次大展,从内容选择、取法、形式设计等方面都做了充分的准备。最后确定用拼接方式的成品纸,以小楷的方式,用大王(王羲之)的风格融入其中,摘抄牡丹相关文赋,传达吾之情怀。
作者:朱自修,中国书法家协会会员。多次在中书协及省书协主办的书法展中入展和获奖。
该作品内容为集古人联。书体为以颜为基的行书。
作者:陶庭华,上海市杨浦区书协会员。作品曾入展上海市及全国书法展十多次。
该作品用字形偏长的吴让之风格小篆写就整篇牡丹赋,配以金文标题及用小楷抄写牡丹赋序。经过精心的章法设计,三种书体及印章浑然一体。
作者:蒋阳安,陕西省书法家协会会员。作品曾入选第三届全国册页书法展入展(中国书协)。
该作品《牡丹赋》,采用六个横幅拼接的八尺整张形式。书写以二王及宋四家小行书为基调,充分调动笔墨语言,力求表现字体的大小,粗细,长短及墨色的枯湿浓淡。在章法上追求块面对比又和谐自然。
作者:倪俊冬,中国书法家协会会员。作品曾获第四届中国书法兰亭奖(佳作奖)等。
该作品追求雅俗共赏,碑帖相融,雄浑与灵动并存,厚朴与古拙相映。
作者:刘吉强,毕业于中国美术学院书法(篆刻)专业。中国书法家协会会员,中国楹联学会会员。
该作品选取历代赞咏牡丹的诗词,择取其中诗句为联。书法作品便以楹联的形式展现,书写中碑帖结合、斜正相生、大小呼应的呈现主题内容。再加以小字落款形成鲜明对比、参差错落、主宾有序的章法图示来展现我的创作构思。用简单的楹联形式和复杂的书写对比喻以盛赞牡丹的华贵与艳丽。
作者:周凯凯,山东书法家协会会员,作品入展2019中国书法年展全国楷书展等。
该作品为八尺《牡丹赋》,字体以小字行书书写,结字追求字形变化,整体章法上借鉴展览形式,用纸上做了颜色搭配,高古,典雅与内容完美结合,彰显出整体气势,最后用小字衬托,形成动静结合,有主有次。
作者:薛飞,吉林大学古籍研究所书法文献专业硕士学位,中国书法家协会会员。
该作品为八尺七言楹联,内容为:“唯有牡丹真国色;花开时节动曹州”,以大字隶书写就,整体风格取法汉代《张迁碑》、《鲜于璜碑》,求其朴拙大气之感,线条力求厚重沉实。落四行隶书小款,灵动活泼,用以调节整体章法。
作者:李殿忠
作者选择唐朝舒元舆的牡丹赋为题材,形式为黑拓纸,颜料调墨时多加了些红色。作品在二王的基调上对个别笔画做了一些调整,旨在突出表现字势。
作者:孙存良,中国书法家协会会员。
内容选择数首牡丹古诗,八尺蜡染色宣,以山谷大草意加明清大竖幅调写之。
作者:廖星,四川省书法家协会会员,作品曾入展全国第四届青年书法篆刻作品展。
该作品采用八尺单条这样最简单形式来表现牡丹文雅从容、庄重大方之美。以行书为根基,略加一些草书使作品更加丰富。作品书写时而静穆,时而跳跃,宛如一曲节奏明快的交响乐。
作者:刘国庆
该作品书内容为《牡丹赋》,用纸为手工仿古宣纸,形式为两条屏,作品整体风格以颜真卿行书为主,何绍基行书为辅。整体在做块面感的同时,又要不失自然的书写状态。
作者:谭睿,山东省青年书协会员。
作品为八尺拼接,以草书书谱笔意书写,内容选自《全唐诗》中的牡丹诗数首为创作内容。
作者:李鹏,中国书法家协会会员。
该作品整张书写一气呵成,合理展现墨色、开合、虚实、横纵、字组等方面。此作摘录牡丹诗十二首以求书入画境展现牡丹之芬芳。
作者:刘明明,中国书法家协会会员。
文似看山不喜平,凡创作须于统一中求变化,而篆书作品之变非大开大合,需在章法、字法、笔法之细微处显精神,得含蓄从容之气,如崖间松柏,凛然有君子之风。
作者:刘芷毓
本次作品录牡丹诗十九首,以小字行草书竖式二条屏的形式展现。
作者:刘爱东,江苏省书法家协会会员。
该作品内容为唐舒元舆的“牡丹赋”,以手卷隔水的形式拼接而成。以米芾二王一路小行书为主,适当杂揉书谱。章法和墨法上加强了书写节奏感,增加了干湿浓淡对比,以期矛盾变化更加强烈。
作者:郭洪星
该作品为小八尺整纸,以书谱和王羲之今草风格为基调,融合怀素、张旭、黄山谷的用笔和章法,创作过程中着意用情,表达了对牡丹,对古贤诗词的深切情愫。
作者:马凡庆,山东省书法家协会会员,山东省美术家协会会员。
该作品选择了以牡丹元素为主题的书写内容《牡丹赋(并序)》,创作手法上,以《礼器碑》为根基,掺以其他汉碑笔法、字法等,强调线条的力度、质感,追求古朴、典雅、端庄、俊挺宽博风格,为增加作品的丰富性,加入了墨色的浓淡干湿变化。
作者:王御博
该作品以《礼器碑》为主基调,间以少量《鲜于璜》写法,使整篇作品更丰富。
作者:何文超
该作品以八尺拼接为形式,内容为牡丹诗四首,以清隶为格调,取法赵之谦,略参完白笔意,稍显生疏,整体自然统一。
作者:张振平
作品用六尺整幅泥银纸以求简洁,而谋面线结合于章法。
作者:李小强,山东省书法家协会会员。曾入展第五届“牡丹奖”山东省书法作品双年展等。
作品意在吸取米芾跌宕起伏、纵横变化的基础上,加入颜书的雄厚宽博之气,采用大字行书形式进行表现,在字的大小、粗细、宽窄、摇摆等之间构成对比,同时又融进自己的情性,从而形成强烈地视觉效果。以小字行书落款于左上方,照顾整体效果。
作者:胥荣默,河北省承德人。中国楹联学会会员、中国甲骨文研究会会员、河北省书法家协会会员。
该作品为白居易《牡丹芳》,正文以战国中山王鼎铭文意书写,线条飘逸装饰性较强,落款用文征明小楷笔意,题目是粗线条的小篆,形成整幅作品的疏密、粗细、大小对比。
作者:马艺璇,山东省东明人,江苏省书协会员。
作品以明代诗人沈周创作的《为王挥使画牡丹》为书写内容。在书体上,以汉代隶书为创作基调,追求《鲜于璜碑》雄厚朴拙之气、憨情稚态之趣。章法上,采用八尺对开两条屏拼接书写,浅灰色的纸张与咖啡色接条搭配,加上墨色对比,以增强金石气,使整体呈现静雅、浑拙之气息。
作者:李逸冰
书写内容选择比较少见的明代曹溶的《倦圃莳植记》,书体上以颜真卿《祭侄文稿》和《争座位稿》为主,杂杨凝式帖和何绍基行书,加上敦煌唐代行书残纸,总为颜体行书一路。通篇在和谐的基础上力求古拙趣味,使格调暗和牡丹之雅贵与底座深厚。整体形式采用了八尺上下留白的四横幅居中拼接,使气氛古雅。
作者:吕长春,山东省书法家协会会员。
此幅作品主要借鉴王铎晚年的作品为中心创作,并加入篆籀笔法,使得作品线条厚重稳健,以此来体现牡丹之雍容华贵气象。在章法处理中借鉴古法古训的同时更是以茂密为主,结字则俯仰翻侧,欹斜反正,以达字趣。
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