微调章法，再临《衡方碑》330字。似乎进了一个死胡同，东奔西突，一时迷失了方向，泄气、怀疑、郁闷等情绪蜂涌而至。于是，坐下来修改、编辑近期日记。及至晚饭时间，临帖才有了些感觉。（2022.10.25）
因势赋形强调的是结体与章法之间的关系，但结体又受笔法影响，由此，便产生了“一点成一字之规，一字乃终篇之准”的理论。
事实上，作品幅式与结体、章法之间也有着紧密的联系。条幅、中堂、对联等幅式因为纵向取势，结体惯用横势，且字距大、行距小，比如汉碑、简牍多属此类；长卷、匾额则朝横向扩展，字形以纵势为主，字距小、行距大，比如《兰亭序》《黄州寒食帖》《松风阁》等。在明朝之前，长卷极为普遍。尔后，屏条大纸广泛使用，代表书家有倪元璐、张瑞图、王铎等。其作品多为行草书，最常见的是两行半，四行以上极少，这类幅式的行草书，笔势连绵，行距较为宽松，纸高笔连，章法上容易涣散。相对而言，王铎在书写此类屏条时，会留意行距之间的疏密变化，或以小字予以调节，视觉冲击力较强，也更有感染力。
受此启发，今人作屏条、中堂，尤其写隶书，在章法上还有多大的探索空间呢？（2022.10.26）
今以尺八屏临《衡方碑》七张，择其五以续昨日功课。至此，通临是碑告一段落。得条屏十三，末纸有余白半行，即补数语：“将近一月，余多在《衡方碑》上用功，时有体悟，却因片纸零碎，难存其迹，遂起通临之念。几经反复，多在章法上计较。拓本时见漫漶，含浑难辨者略过。临习时，欲求朴茂、雄强，对墨色亦有兼顾，然付诸笔端，却难尽意。壬寅深秋，郭名高并记。”（2022.10.27）
昨夜，通临完《衡方碑》，作短跋近百字。晨起，以小楷题之，效果未佳，且有掉字现象。于是，反复补临最后一张，权衡再三，还是以行书草记数语了事。
画室的空地快被这些字占满，徜徉其中，若阅兵场上的将军，那种自豪感显而易见。整栋楼再无他人，想与作品合拍几张相片也成难事。激情擦亮智慧之光，在那一刻，我将手机固定在凳子上，取好角度，再设置声控模式，自个儿开始在字上翻滚，时而将巴掌拍得脆响，反反复复，就拍出几张极为妖娆的相片。视频拍了一遍又一遍，总觉得角度还可以更好，时间还能压缩几秒。该回家了，灯关了一次，又返回去打开，再补上几张照片。我沉浸在自己的小世界，享受着那份充实和快乐，也在诠释着书法的存在价值。（2022.10.28）
今天教师资格证考试，我们承担了监考任务。早晨七点出门，下午将近四点归来。期间，身体略感不适，就那样安静地坐着，还可以不想任何事，或者说，什么事都没有放在心头。而这种情况，此前是不敢想象的。（2022.10.29）
中午吃火锅，早上做完核酸检测，与爱人去菜市场转一圈。
午休醒来，身体依然不舒服，不想出去爬山，便窝在床头读书。断断续续，觉得刘心武的《揭秘＜红楼梦＞》还有些意思，只是读得并不轻松。人生有许多书要读，作为一个爱好文学的文科生，没有读过几章《红楼梦》，此刻甚觉惭愧。（2022.10.30）
字要写“松”，除了工具、纸张外，“提”笔的分寸感是至关重要的。上午临帖，着重在这方面进行揣摩和实践。
下午上完课，想检阅近期临帖所得，就找了一副十言联，对字法进行逐一打磨、调整，希望在创作时能有好的表现。（2022.10.31）
作者简介：郭名高
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