（四)撇
1．撇的基本形态
《好太王碑》中撇的基本形态可分为回锋撇、露锋撇、横折撇等，而每一种又可分为长、短两种。
(1)回锋撇 回锋撇中的长撇，如“天”、“奄”、“为”、“大”等字中的撇，落笔有露锋者也有回锋者，起笔后向左下逆行，运笔要有力度，如逆水行舟，收笔略驻后向右上回锋。如与捺共用时，二者气脉相连，有顾盼呼应之趣。回锋撇中的短撇，如“我”、“仇”、“后”、“乐”等字中的短撇，其起笔、行笔都与回锋撇中的长撇基本相同，只是行笔较短，较为迅捷，显得更加生动劲爽。
(2)露锋撇 露锋撇中的长撇，如“创”、“天”、“命”、“于”等字中的长撇，虚逆实入，下笔果断，起笔后逆势向左下行笔，略呈弧势，出锋前略按，出锋后空回收势，取含蓄之趣。露锋撇中的短撇，如图四“伯”、“穰”、“谷”、“犹”等字中的短撇，起笔、行笔皆同于露锋撇中的长撇，只是行笔略短，收笔更显尖势，取峭拔之态。
(3)横折撇 如“升”、“永”、“又”、“龙”等字中的横折撇，起笔藏锋，然后向右行至转折处，提笔转锋向左下行，至尾回锋收笔。其收笔亦有出锋者。横折撇转折处忌提锋离纸。
2．撇画的基本组合
《好太王碑》中撇画的基本组合可分为上下组合、并列组合、对角组合等多种形式。
(1)上下组合 如“余”、“龟”、“谷”、“广”等字中撇的组合。这种组合方式多为上部短撇，下部长撇，短撇取横势，长撇取竖势，两相组合，生动活泼，颇能调节字的形态。
(2)并列组合 如“余”、“应”、“然”、“葭”等字中撇的组合，多为短撇横向排列，齐整且萝劲爽感。
(3)对角组合 如“我”、“威”、“于”、“后”等字中撇的组合，多为长、短撇的组合，相互呼应。短撇在上者活泼，长撇在上者雄浑。
（五)捺
1．捺的基本形态
《好太王碑》中捺的基本形态可分为平捺、直捺、短捺三种。
(1)平捺 如“之”、“命”、“是”、“造”等字中的乎捺，起笔藏锋，逆势人纸，转而回锋，向右行笔，行笔时略向下方倾斜，迟送涩进，走势平缓。平捺的收笔多出锋，但收时有的略顿，有的直接出锋，有的重顿后向上挑出，与一般隶书中的捺脚相似。平捺行笔涩缓，但忌平板迟滞无生气。
(2)直捺 如“人”、“本”、“太”、“天”等字中的直捺，起笔回锋，然后调锋自左上向右下行笔，逐渐按笔至四分之三处后提笔慢慢出锋。也有少数直捺收笔时略作回锋。直捺行笔过程中多取直势，但也有略取弧势者，皆根据具体情况而定。
(3)短捺 如“乐”、“除”、“基”、“东”等字中的短捺。短捺形体短小，捺尼收敛，行笔宜稳健凝练中有生气。《好太王碑》中，短捺与长点多有相互替换运用者。
2．捺的组合
《好太王碑》中的捺多单独使用，与撇共同使用者亦较多。如“奄”、“攻”、“天”、“太”等字中的撇捺组合，多取对应之势，在结字中稳健大方，起到了平衡对称的作用，且撇、捺形态相近，一左一右，既在结体上使字形稳健，又使字体结构多些开张之势。
(六)折
1．折的基本形态
《好太王碑》中的折可分为方折和圆折两大类。
(1)圆折 如“母”、“驾”、“曰”、“因”等字中的折，起笔回锋，转锋向右行，如一般横的写法，至转折处轻提笔锋，慢慢暗转笔毫，笔随腕转，下行至收笔处稍驻回锋。圆折是篆书笔法在《好太王碑》中的保留，有浑朴厚重之势。
(2)方折 如“自”、“帝”、“即”、“世”等字中的折。方折的基本写法是先写好横画后，提笔离纸，再写竖画，竖画上端与横画尼端自然相连，行气贯通，不可有墨瘤臃结。方折收笔多稍顿回锋。
2．折的基本组合
折的基本组合多为上下重叠，如图七“邹”、“即”、“为”、“遣”等字中的折，在一字中重复出现时力求形态相似，使字态齐整平和。而且在这些宇中，有的折又是左右对列，形成重重叠叠、整饬匀称的字态。
七)钩
1．钩的基本形态
《好太王碑》中钩的基本形态有撇钩、折钩、捺钩、心钩、浮鹅钩等几种。现就其中几种典型形态的写法讲解如下：
(1)撇钩 如“永”、“于”等字中的钩，先将笔锋轻轻逆人，转而回锋向左下作引K势运行，至尾逐渐按毫轻顿，回锋收笔。
(2)折钩 如“为”、“驾”等字中的钩，起笔同横，转折处笔锋暗转，至折尾顺锋钩出，钩势不甚明显。
(3)捺钩 如“残”、“城”等字中的钩。在隶书、楷书中表现为戈钩、背抛钩的数种钩都可统称为捺钩。这种钩起笔多回锋，略带方切，行笔铺毫，向右下取弧势，收笔或微顿回锋，或平势向右逐渐挑出。捺钩用笔舒展，略为开张，在全字中有统领全局的作用。
2．钩的基本组合
钩是相对独立且结构复杂的笔画，故笔画组合较少出现，只有个别字中有上下组合和左右组合的，如图四“残”、“游”等字。
四、《好太王碑》偏旁部首的基本写法
1．单人旁 如“儒”、“住”、“伯”、“便”等字中的单人旁，先写短撇，回锋起笔，收笔有回锋也有出锋者。竖画在撇的中间部分起笔，有的则在撇画的后三分之—一处起笔。单人旁的起笔往往高于右半部，形成左高右低的结构，也有少数相反者。
2．双人旁 如“后”、“从”、“御”、“备”等字中的双人旁。双人旁先写一短撇，其后写法与单人旁基本相同，只是要注意两条短撇间的角度变化。双人旁在结字中的特征与单人旁也基本——致。
3．宝盖头 如“安”、“宁”、“富”、“宴”等字中的宝盖头。宝盖头先写点，然后写短竖，其后的横折转接处有方有圆，但求自然得体，，由于《好太王碑》中的篆书意态较多，故有些宝盖头上的点往往省略不写。
4．反文旁 如“教”、“敦”、“数”、“敢”等字中的反文旁。《好太王碑》：扣的反文旁有两种写法，一种为上部是短撇者，种是延续篆书写法成写成“殳”。前者先写短撇，然后直接折成横；后者则分成“门”、“又”两部分。反文旁在整字中所占位置—』殳与左侧相等，不因笔画简略而占地减少。
5．走之旁 如“巡”、“连”、“造”、“建”等字中的走之旁。《好太王碑》中，走之旁形态颇为丰富且极尽简省之能事，致使有的往往仪余一个大致的轮廓，写时要根据不同字的具体情况而定。一般先写一短撇或折弧，然后是——个大折画。有的则直接写成一个竖折。
6、三点水 如“河”、“津”、“浮”、“海”等字中的三点水。写三点水自上而下，点与点之间的距离因字而异，或上紧卜松，或上松下紧。三点水三个点的方圆变化颇繁，规律较少，但下面两点的行笔却始终取向上之势。
7．女字旁 如“始”、“好”、“娄”、“奴”等字中的女字旁。《好太王碑》中女字旁的两条弧笔在顶端多作连结，有的㈩头，有的则不出头，也有不相连结者，但较少。这类偏旁在书写时—定要注意弧笔的力度，行笔不宜过快。横的位置也很重要，对字的重心可起到调节作用。
8．木字旁 如“柳”、“析”、“林”、“村”等字中的木字旁。木字旁在书写时要注意笔画的长短、方圆变化。一般情况下，木字旁在单字中所占位置略小：于右部。
9．贝字旁 如“负”、“贡”、“卖”、“贼”等字中的贝字旁。贝字旁在单字中所占位置一般较大，特别是在上下结构中，往往能占到一个单字的三分之二以上，在左右结构中所占位置也往往大于其他部分。贝字旁多取势疏阔，故其他部分—般都取敛势，与之相映成趣。
10．绞丝旁 如“绍”、“孙”、“细”、“罗”等字中的绞丝旁。绞丝旁因其本身多弧线，放写时要以结构的方圆来调整变化，其厂部在《好太王碑》中多演化成三个点，而这三个点的位置及角度的变化也会影响到字的形态。
11．禾字旁 如“利”、“谷”、“称”、“苏”等字中的禾字旁。禾字旁在单字中所占位置较少，即使其他部分结构较之更简，结字时也处于次要位置。在写禾字旁时，特别要注意撇、捺的角度和长短及与中竖的关系。
12．立刀旁 如“创”、“剖”、“利”、“刘”等字中，的立刀旁。立刀旁由于自身结构简单，又瘦小，故在结字时与左侧部分相距较远，以和』用笔势的外张产生疏阔感，故有立刀旁的字一·般感觉都较空灵。
13．耳字旁 如“陵”、“邹”、“都”、“除”等字中的耳字旁。耳宇旁分左耳旁、右耳旁。左耳旁一般在字中占位较大，不因右侧笔画的繁多而缩小。右耳旁则占位较小，在结字中附随于左侧部分。《好太王碑》中左侧耳字旁一般演化成了一长竖连接两个方口。这种结构是从篆书中变化而来的。
14．土字旁 如“城”、“基”、“至”、“境”等字中的土字旁。字为左右结构时，土字旁取纵势，与右侧紧贴；上下结构时取横势，与上部紧连，浑然一体。土字旁取纵势时，两横间过于空旷，故往往加上一点以填补。 15．草字头 如“茑”、“模”、“奥”、“苏”等字中的草字头。写草字头时主要应注意横上两点的斜侧、方圆变化。长横则有藏横和燕尾横的区别。
16．广字头 如“广”、“庶”、“底”、“麻”等字中的广字头。写广字头主要注意长撇的曲直、长短和横的断连变化，上部的点亦有圆有尖，与横有断有连。
17．提手旁如图六“擅”、“扫”、“拔”、“抄”等字中的提手旁。提手旁的变化主要体现在短横与提的夹角大小和竖钩的位置变化上。竖钩下端虽无实质的钩，但在收笔时却要有回钩的运笔过程。
五、《好太王碑》的结字特点
1．独体字 如“也”、“自”、“生”、“子”等字。这类独体字由于笔画疏简，在结字上有较大难度。写独体字首先要把它写活，用笔既要凝重浑朴，又要轻灵生动，做到举重若轻，在点画的变化上要收放适度，不到位则局促，过之则散漫。
2．左右结构 左宽右窄 如“龙”、“战”、“余”、“就”等字。左宽右窄结构的字左侧占的空间大约比右侧要多三分之一，写时要使其左侧宽而不散，右侧窄而不局促，重在收合有度。有时由于一侧本身太小，还要利用中间留空白来达到左宽右窄的目的，故其留白处更要细心经营。
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