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张继简析《石门颂》的章法丨三品课堂

《石門頌》簡析 

张继 · 篇

  ◆ 本季三品课堂由三品美术馆携手“正书六家”:王友谊、王学岭、刘颜涛、张建会、张继、管峻六位老师,共同推出,每周三晚八点准时与您见面。大家还可以订阅书法权威媒体《书法》杂志、《书法报》,获取更多精彩教学内容。

第九集

简析《石门颂》的章法 

△本集主讲人——正书六家·张继

  本讲我们来分析一下《石门颂》的章法。传统的隶书章法大概有三种:第一种是有行有列式;第二种有行无列式;第三种无行无列式。由于《石门颂》刻于石壁,作为摩崖,受石面不甚平整原因的影响,所以很难达到准确的有行有列。《石门颂》本身的书风比较洒脱,甚至有着比较稚拙的审美倾向,没有雕饰的痕迹,所以它的章法也非常灵动,与结字很协调。打破了汉碑那种过于严整的章法形式,突破了一般隶书布局的平稳状态,为结构的左右舒展、生动表现留出了很大的空间。

  接下来,我们就利用意临的手段,在《石门颂》原有的章法基础上,探索一些新的章法。

《石门颂》的章法 


沧海遗珠

学习建议补充

—》点击图片可查看大图《—

  章法的改变肯定会影响到字法甚至笔法和墨法。由于在我们前面的教学中较少提及墨法,在分析《石门颂》的章法之前,我们先来看看在墨法的变化上,需要注意的几个方面:

第一, 用墨的节奏感:

用墨的节奏感,指墨色变化应该有它的节奏,不是突然地重或者突然地轻,也不是一味地重或一味地轻,是在变化中遵循着一定的规律。

第二, 用墨的空间感:

墨色的变化,轻重关系的处理,使得一些墨色比较重的字或笔画有着向前来的视觉效果;而墨色较轻的有退后的视觉效果。这就使人们在平面中产生了纵深感、空间感。

第三, 用墨的错落感:

在一件作品中墨色的变化要有错落呼应的关系,不要使墨色的轻或重处在一条线上,或者形成过于明显的规律。我们要在变化中去寻找它的统一,在统一中追求它的变化。

说 明 :

  “

”“
”“
”“
”“
”,我们可以在落款里面接着临写几个字,把正文变成落款。

  “

”(“余”在这里通 “斜”)。

  章法变了,字的收放关系也要变。我们看这个章法,有行但是无列,和《石门颂》原本的章法基本接近,但是比原来又增加了一些错落,并且字字之间的松散关系有所加强。

  另外我们看落款中的每个字还是具有《石门颂》的特征,但是因为章法变了,变成了像行书一样上下紧密的关系,那么原来字形的收放、长短、高低、轻重都有所变化,这种变化是为了适应字字之间新的环境。如果要在落款中加上作者的名字,这时就不便再换字体了。这件临作整体看还是《石门颂》的书风,章法也受《石门颂》的影响,但是有了新的发展。

说 明 :

  我们再换一种方式。当今一些年轻作者,非常喜欢这种章法,就是借鉴“开通褒斜道”的这种章法——密章法,有行无列,这个行也不是很明显。字字之间非常茂密,增加了作品的视觉效果,增加了作品的张力。

  这种章法实际上还是有一定难度的,因为它既要有《石门颂》的特征,但又不能全是《石门颂》,否则结构之间、笔画之间、字字之间很多地方会产生碰撞,这就要求有比较强的应变能力。

  “

”这四个字墨色的渐变比较明显,表现出了墨色变化的节奏感。到“
”字,这是一个墨段,可以看出我们并不一定受原文语言分段的影响,我们是在章法的需求下进行墨色分段。

  在“

”这四个字中,尽可能用墨饱满,但是又要和谐。

  接下来的“

”中,墨色在逐渐变化,又完成了一个新的墨段。我们虽然是在临,但是临的过程中,新的章法必然创造新的结字。我们在分析结构的时候,很关注每字偏旁部首之间的错落关系,但是在这里为了使整个章法比较饱满,互相之间的呼应关系更加密切,所以我们把原本的错落关系弱化了。但弱化错落关系是为了章法的需要,局部服从整体。

  在“

”中依然具有浓重的《石门颂》特征。

  在“

”中用笔具有很强的写意性。最后,在左下角留出一块空间作为落款。

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