解密《祭侄稿》（3）
第三章入手秘籍
有了之前读帖的基础，我们就可以着手对《祭侄稿》的临摹学习了。首先必须指出的是，临习古人优秀经典的目的是“明理得法”，即掌握古人的书写方法，明白古人的用笔道理，培养与提高自己的书写能力，而不仅仅是以临像或学像某个帖为旨归。或者更明确地说，临习古人范本的最终目的不是让自己成为“复印机”。因此，从这个意义上来说，临得精准是手段，是检验方法，不是最终目的。从书写能力的角度看，只要做到了“明理得法”，即使有时不像原帖可能也是行得通的。如果能在这个认识的高度上来学习古人，那我们就不会死学古人、学死古人了。
一、临习工具的准备
从《祭侄稿》本身的点画分析，其毛笔为短锋硬毫，笔不甚大，估计接近于我们今天许多人用来写小楷的笔；墨为研磨之墨；纸是当时通行的麻纸，纸质较粗、较硬、较熟，因此不渗墨，我们现在寻常所用的元书纸质地虽与其相仿，但有些渗墨。故讲究的话，首先要能研墨，且墨块质量要好。墨以黑紫、亮透、细腻干净者为上。若没有条件磨墨，可选择好点的墨汁，如一得阁、红星、曹素功、玄宗等。纸则元书纸即可，宣纸及其他的某些特种纸也行，其目的是训练提高自己在不同纸张上的书写能力及调整能力。笔可用兼毫或狼毫，纯羊毫也可以，只是笔不要新而要旧，锋不宜长而宜短，腹不要细而要粗。
重要的是，临习者应该在此基础上结合临习的实际效果，注意总结经验得失，适时适当地对笔、墨、纸张等工具材料进行调整，提高自己对书写的适应能力与应变能力。
二、临习方法及步骤
开始基本临原大或稍作放大，以3至5行为一组进行临习。临习时注意尽量不要看一笔临一笔或看一个字临一个字，而应尽量把一行或几个字记住后再进行临写。这是因为：首先行书的用笔是连贯的，不是孤立分解的，因此临习时要着重训练自己做连贯的用笔动作；其次，防止为追求临得像而去机械地描画字形，却大大忽略了对用笔质量的关注。这也可以解释为什么有些人临摹写得很像原帖，而自运却糟糕不堪。在3至5行临好后与原帖进行比对，记住用笔及结构等不准确、不到位的地方，再临，如此反复多次，以求精准。待这几行临得较为熟练后再临下去，直至将全帖临完。到这一阶段，可穿插将帖上的字放大去临写，以感受其笔势及写法。然后可进行通临，通临以几乎原大来临，临好后与原作进行反复比对，并进行反复临习以做调整。在此阶段再与前面阶段的分组临习相结合、相穿插，以求“逼似”原帖。这个学习过程所需的时间因人而异，可长可短，但要求务必要高，书写务必要勤，否则前功尽弃，一事无成。
另外，临习《祭侄稿》者，如果有学习过颜真卿楷书的基础或兼学《争座位帖》则更好。（3）
解密《祭侄稿》（4）
三、点画特征分析
用笔产生点画，点画反映用笔。我们在上文已经提及《祭侄稿》的用笔特点是笔笔中锋，现在我们来具体看看其点画的效果以及由此透露出的用笔信息。
1.“藏”与“含”
《祭侄稿》的用笔可谓笔笔藏、笔笔含，既露锋亦能“含”。其技巧为起笔回锋——欲上先下、欲右先左。下举前6行首字逐一分析。
第1行“维”字，起笔将锋裹进，重按下行，左旁露锋挑起后，右部起笔回锋藏进（见图一）；
第2行“午”字，起笔笔锋空回，故虽露还藏，行笔下按后折右转左，提笔出锋右掠，接写一横，横画起笔虽露，但紧接着右转，“旋”锋而右行，始终保持着中锋（见图二）；
第3行“夫”字，开头二横露锋起笔而锋在其中，二笔呼应连带，至当中一撇起笔已做回锋而点画已呈圆势（见图三）；
第4行“刺”字，笔笔皆藏、皆呈圆势，如钢浇铁铸，力含其中（见图四）；
第5行“侯”字，笔锋钻进钻出，无一笔不藏，无一画不含（见图五）；
第6行“亡”字，起笔回锋并划出一道美丽的弧线，将起笔“空回（空中回锋）”的信息痕迹化（见图六）。
2.“圆”与“厚”
《祭侄稿》行笔纯以腕来运行，笔笔中锋，笔笔藏、笔笔留、笔笔收，所谓“无往不复，无垂不缩”是也，故点画圆劲而厚重。试看第3行“诸军事蒲州”五字（见图七），虽枯润互见，而行笔如施篆隶。其点画圆厚饱满，呈圆柱体状凸出纸面。是以颜真卿作书，腕力极强，提按顿挫寓于运腕之中，一气挥洒，数笔实出于一笔，故通篇首尾一贯，无一笔不中锋，无一画不圆厚。
3.“活”与“变”
《祭侄稿》用笔之妙还在于能极中锋之变。用笔活则能变，变则显活。中锋之妙，即在得虚与实、一与多、刚与柔等多种对立因素之统一与变化。故中锋点画，虽极统一而能极变化，最能得“活”“变”之机。试举数例，以见一斑。如：第3行与第4行点画粗细之对比（见图八）；第9行“何图”二字中点画粗细之变（见图九）；第11行“亦在”、第18行“吾承”之铺毫（见图十）；第9行“人心”、第20行“首榇”、第23行“久客”之提笔（见图十一）；第3行、第4行等行笔之枯润；第1行、最后一行行笔之缓急（见图十二）……如此种种，不一而足。学书者如能于此多加体会，当于用笔之变、之活多有心得。
4.“涩”与“力”
《祭侄稿》用笔的另一个重要特点是力的表现极为出众。这个力，概言之，是一种苍茫的力、一种悲壮的力，所以它特别震撼、特别能打动人，也特别值得回味。这种苍凉悲壮之力，除了运腕中锋以使点画有力之外，还有一个重要的原因就是颜真卿的用笔深得一个“逆”字诀，因“逆”而“涩”、而“苍”、而“辣”。可以看出，“涩”使得《祭侄稿》的点画更加有力，随举数处如：第4行“丹杨”（见图十三）、第8行“每慰”（见图十四）、第15行“孤城围逼”（见图十五）、第20行“抚念”（见图十六）、第22行“无嗟”（见图十七）等。（4）
联系客服
