当下书坛篆书创作现状分析与展望
■傅亚成
毋庸置疑，当下篆书创作队伍近几年呈上升趋势，许多年轻人对古文字创作产生了浓厚兴趣，并投入了一定精力，令人欣喜。
加之，中国书协的篆书单项展、中国文字博物馆围绕古文字书法创作举办的书法大展，以及中国文字博物馆古文字研修班等的推动，一大批创作骨干随之涌现，对篆书的发展起到了促进作用，使原本属于“小众”的篆书群体得以迅速壮大。
傅亚成 篆书中堂
风格也向多样化转变，甲骨、金文、石鼓、楚简、小篆、汉篆异彩纷呈。从《毛公鼎》《散氏盘》《白盘》到李斯、李阳冰、吴昌硕、邓石如、赵之谦、吴让之、徐三庚、杨沂孙、吴大澂，可谓取法丰富。形式更是繁杂多样，中堂、对联、扇面、三条屏、四条屏加之拼接、题笺、题跋、钤印。用纸更是五花八门，各类色宣、蜡染、粉笺、洒金、泥金一应俱全，呈现出空前的色彩冲击，点缀在各种展厅中。
以上现象体现了篆书发展积极的一面，但同时也存在着一些问题，应引起有识之士的高度重视，以期矫正时弊，推动篆书领域良性健康发展，无愧于这个千载难逢的时代。
傅亚成 篆书中堂
一、取法单一，深度与高度亟待提升
纵观当下篆书创作，“三多三少”现象明显。即小篆多、金文多、小字多；汉篆少、（有高度的）楚简少、大字少。并且，小篆基本可以归纳为两种取法：一是清篆，一是铁线篆。清篆取法吴让之、邓石如、赵之谦三家居多，且多流于外形模拟，线条僵直，习气满纸。殊不知小篆要旨在于渊雅醇清、圆融匀整、气沉简静、静中寓动，方为上乘之作；铁线篆多线性呆板，近于布算。金文作者的通病是普遍停留在查字、集字的初级阶段，在作品中难窥其取法之源，大多为拼凑之作。
在评审中，难觅大字精彩之作。大字与小字无论是结体还是在用笔上均有很大差异，要具备转换能力，才能驾轻就熟。而甲骨文创作，在当下基本流于以笔代刀式的书写，线条尖薄无力，结字单调少变，未能深刻领悟甲骨瘦硬挺拔、以简驭繁的自然状态，把甲骨线条理解得简单化、程式化。在当下的作品中，精于一家且有深刻感悟，并融己意于其中之作可谓凤毛麟角。
二、古文字基础知识缺乏
近几年参加中国书协举办展览的评审工作，发现篆书作者存在着一个严重通病——古文字知识严重缺失，造成了错字、造字、用字混乱的现象，且这种现象有愈演愈烈之势，如不正确引导并加以遏制，令人担忧！我经常在全国各地作书法培训授课，见过许多篆书作者过于着急入展、入会，急功近利、心浮气躁，查字典集字进行创作，使得作品毫无法度规矩可言。一幅作品中，金文、楚简、甲骨、小篆杂糅，如同“拼盘”一样，可谓匪夷所思。
众所周知，篆书是五体之源，亦是打通各书体之间的必修书体。我国的古文字经历了上千年的演变与发展，仅周朝就有约800年的历史，有着鲜活的生命力，任何一个从事古文字研习者都不可忽视古文字在历史长河中不可替代的重要价值。古文字知识，包括文字学、训诂学、断代史、《古文字释要》、古文字分类以及《说文解字》《通假字汇编》等基础知识，既然习篆，就应以专业视之，对所涉知识详加研习。
傅亚成临《毛公鼎》
三、“形式至上”导致形式雷同单一
放眼展厅之中，小篆作品是清一色的四条屏、三条屏、二条屏及中堂，一律打格填字。两周金文的形式与用笔亦趋于程式化，对联、中堂是常见形式，内容或摘抄吴大澂的论语，或集字查字典组成对联，违和晦涩。同时，楚系文字用错字现象明显。这些现象都充分说明书者底蕴不足、修养欠佳。
在形式上，一般都是参考往届国展作品集中的作品，不分青红皂白拿来即用，丝毫不管形式与其正文内容是否和谐。在用纸上，更是搜尽天下奇纸，为的就是出奇，以求与众不同。凡此种种行为与真正的书法艺术背道而驰。
傅亚成 篆书对联
四、全面了解当下书法创作导向
与评审规则是当务之急
若想在中国书协各类大展中脱颖而出，应充分了解中国书协的十六字方针：“植根传统，鼓励创新，艺文兼备，多样包容。”要在书法的传承性与规范性上用足功夫，做到有传承见法源，书写正确、规范的汉字，切忌杜撰造字。只有深入传统、守正创新，才有出路。若以再现古人的笔墨而沾沾自喜，则是浅薄行为。
在取法上，要向多元化发展，篆书体系浩如烟海，经典法帖更是汗牛充栋，要放宽视野，找准一家进行突破。也要耐住寂寞，做苦行僧式的淬炼，唯有如此，才能肩负起将篆书发扬光大的重任。
傅亚成 隶书扇面
另外，投稿作品一定要遵循征稿启事要求，切忌打擦边球。诸如超尺寸、晚邮寄，过度拼接、内容分割不完整、造字、错字等问题都会阻碍阅读的完整性。
还有就是放平心态，从容应对，毕竟任何一个名家都不是靠一两次入展就功成名就，而是凭借经年累积，厚积薄发，辅以渊博的学识与综合艺术修养进行积淀，方能表现出举重若轻、信手拈来的绝佳状态。
说到底，书法最终拼的是学识与修养、才情与悟性，这是支撑一个书家能够走高走远的保障。
五、展望与希冀
中国书法有着三千余年的发展历史，名家名帖浩瀚繁多，足以令我辈受用终身。加之，近几年考古工作不断出新，进一步开阔了我们的视野，这是古人留给我们的宝贵财富，当倍加珍惜。
如今，正值国富民强的伟大时代，我们没有理由不积极进取，锐意创新。中国书法传承几千年之久，在我们这个时代应当有新的突破与提升。
要达到新的高度，就要求我们敬畏古人，见贤思齐，厚积薄发，积古储宝，深入经典，提升自己的学识与修养，不愧于时代的馈赠。篆书乃五体之首，更应适应时代发展，孜孜以求，与古人对话。
正如唐司空图《二十四诗品》云：“如将不尽，与古为新。”大自然蕴藏的美景无以穷尽，我们要有“搜尽奇峰打草稿”的毅力，在古文字领域跬步前行，集腋成裘，相信在不远的将来，篆书艺术的发展会迎来属于我们这个时代的高峰！
（作者系中国书协篆书委员会委员）
供稿：2019《书法报》第23期
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