一说到黄金律，先得介绍一个概念，就是黄金分割。这可是个非常高大上的概念，这么说吧，绘画、建筑艺术里面经常用到黄金分割，先举两个著名的例子：
黄金分割这个概念起源的很早，据说在古希腊，有一天毕达哥拉斯（这货据说是位数学大师，或者说是几何大师）走在街上，在经过铁匠铺前他听到铁匠打铁的声音非常好听，于是驻足倾听。他发现铁匠打铁节奏很有规律，这个声音的比例被毕达哥拉斯用数学的方式表达出来，据这样的故事看，这位大神应当还是一位音乐大师！可见，天下学问，尽皆相通，下图的建筑相信大家也不陌生。
具体数学意义上的黄金分割表过起来是这样的，把一条线段分割为两部分，使较大部分与全长的比值等于较小部分与较大的比值，则这个比值即为黄金分割。其比值近似值为0.618，通常用希腊字母Ф表示这个值。形象一点如下图：
设一条线段AB的长度为a，C点在靠近B点的黄金分割点上，且AC为b，则a比b就是黄金数
重要的是C这个点，这个点叫黄金分割点。是它决定了，b:c=0.61803398874989484820 4586834365……（这里没写完，只写了前30位），再引申就是：
当然了，以上都不是重点，重点是，黄金分割在书法中的应用。启功老先生说的黄金分割又是怎么一回事儿？
启功先生在他的《论书绝句》第九十九首中，着重提到黄金律，先看原诗：
用笔何如结字难，纵横聚散最相关。
一从证得黄金律，顿觉全牛骨隙宽。
逐句解释一下：
第一句，用笔，指书法用笔，包括笔画出入笔，粗细等。何如，那有。结字难，结构字体艰难。
第二句，纵横，竖画与横画，字的长与宽。聚散，笔画之间的间距是聚合还是离散。最相关，关系最是紧密。上两句的意思是，结字要比用笔更难，因为结字决定了笔画之间的聚散关系。
第三句，一从证得黄金律，自从证实了黄金分割律。
第四句，顿觉，顿时觉得。全牛骨隙宽，意思是游刃有余。《庄子.养生主》里有疱丁解牛的故事：说疱丁在解牛的时候，能看到整个牛的骨架，当然能准确地从牛的骨架缝隙里从容运刀，解牛自然十分轻松。
赵孟頫有一个重要的论点是说：“书法以用笔为上，而结字亦须用功。”意思就是说，书法最重要的是用笔，在结字上也应当下功夫，如果排序，就是用笔第一，结字第二。启功不认可这一点，他认为结字的重要性应在用笔之上，即：结字第一，用笔第二。
启功论证的方法很简单：把用笔非常好的人写出来的点画挑出来，不考虑结字，散乱地扔在桌面上（不考虑结字），恐怕连字都没办法形成，更不要说漂亮的字了，因此，先考虑结字，然后才是用笔，结字好了，字先形成了，站住了，然后才是好看。
启功发现这个原理的方法是把唐楷沿每一笔的中心线画出来，不管笔画粗细，只管中心细线，这样画出来的字，仍然是很漂亮的汉字。这个方法我曾经专门试验过，用的模板是《九成宫》，的确如此，即便不考虑笔画和运笔，只把中心线画出来，全无轻重肥瘦差别，这样的字仍然很好看。因此，我也认可结字重于用笔的理论。
但如何结字呢？对，黄金律。
最早写书法，应当都见过九宫格和米字格，分别如下：
（九宫格写出来的字）
注意，以上两种书法格，仍是目前流行的书法练习的格式重要的形式，经常会见到卖的书法练习用纸打着九宫格或米字格。
启功老人说，他发现，如果用这样的格子练习书法，经常会在一竖行写字时，上一个字的脚，会侵入到下一个字的格子里去，然后递延下去，一竖行如果有四个格，差不多只能写三个字，原因是在写字的时候，把注意力集中在字的中心，就是“米”字的中心交叉点，和九宫格的中心那一个格子中。
于是再深入研究，启功用标有细小方格坐标的玻璃片盖在字上面，仔细测量每一个字的笔划聚散高低，终于找到问题所在，也就是说，每一个字帖中的汉字，字的重心，并不在中心一处。也就是说，不是都在“米”字的中心交叉点，或者九宫格中间那个格子里。
那么在哪儿呢？
启功老人的研究方法是用纵横十三路的网格来测量字。大致如下：
于是发现图中所示四个蓝点ABCD，A点距上距左皆5格，距右距下皆8格，其余三点类推，均是5与8，而5：8约等于0.382：0.618，发现了没有，是0.618啊，是黄金分割点啊。
比如下面这个图，故事的故字，这样写：
其中的1.2.3.4四个点就是黄金分割点。也基本上是这个字的重心所在。再比如这些简单的字：
再比如，这些较为复杂的字：
对，字的重心，还大都在这四个小点上，或者是四个小点形成的小正方形里，此理论，是启功先生书法结字里的重要创见，他说是黄金律，可见黄金分割这个东西，在大部分美学范围内都存在。
关于启功先生的黄金律，或者说是启功先生关于结字的理论，可以见启功先生的专论《论结字》，这里只是作个引导的标记。
（《启功论书法》原图及诗解99）
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