李煜，是五代十国时南唐的国君，字重光，号钟隐、莲峰居士。但相比较政治来说，李煜在艺术才华上的成就就要高得多了。李煜精书法、善绘画，通音律，诗词文俱佳，其中尤以词的成就最高。其经典词作有《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等，被世人称作“千古词帝”。
李煜的词大体上从他亡国前后分为前期和后期。我们所熟知的关于李煜的经典词作，大多数是其亡国后的词作，题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜。而李煜前期的词，则受温庭筠、韦庄等花间派词人的影响，以反映宫廷生活和男女情爱为主，题材较窄，风格绮丽柔靡。但也有只是抒发悲愁情绪的优秀作品，例如《长相思·一重山》:
一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
《长相思·一重山》是李煜的一首抒发思妇对离人的无限思愁之作。《新刻注释草堂诗余评林》曾在李煜这首词的词调下题为“秋怨”。说明这“秋怨”，便是统贯李煜这首词的抒情中心。虽然全篇没有一个“秋”或者“怨”字，但如果细细吟诵一遍，便会发现这首词用“秋怨”二字来总结所要表达的意思，最准确不过了。
全词描写了一位思妇在秋天苦忆离人，并盼望归来最终却没有盼来的怨恨心绪。上片主要写的是这位思妇眼前的所见之景，描绘出了一幅荒寂寥廓的群山秋色图，且表达层次非常分明。“一重山，两重山。”是近景和中景，而“山远天高烟水寒”则是远景。说明李煜笔下的这一切，是跟着思妇的目光由近及远渐次展开的。
而“烟水寒”中的“寒”字，不仅细绘出了烟云水气的又冷又寒，还曲折地表达了思妇这时的心理感觉。因为久望不见，久盼不归，心里才有了寒意。上片最后一句“相思枫叶丹”中的“相思”二字，则是凸显了这首词的词意。又到了枫叶满山的秋天，思妇经年累月的相思之情，又到何时才能结束呢?
下片则是紧承着上片中的“相思”之意，着重刻画思妇的心理活动。“菊花开，菊花残”和上片“一重山，两重山”同样短促的句式，是为了表达时间流逝的快，暗示了思妇相思的时间之久，同时也反映了思妇内心的怨愁开始急剧的增加。“塞雁高飞人未还”即塞外的大雁还知道在秋天就要南归了，你怎么还不知道回来呢?以雁知“归”来反衬人不知“还”，进一步表现出了思妇的内心怨苦。
词的最后一句“一帘风月闲”，则是表现了思妇由于离人长时间的不归，对帘外美好的风月景致无意赏玩的心境。这里所表露的意思和柳永《雨霖铃》中的“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”有异曲同工之妙。综观李煜的这首词，生动简洁，境界阔远，并景中蕴情，耐人寻味。而最大的艺术特点便是句句有怨意，却不见一个怨字!
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