伏羲式槽腹设计，古琴槽腹结构和厚薄原理P6

磐石斫琴录之第六篇：伏羲式槽腹设计，古琴槽腹结构和厚薄原理P6

全手工，全人力，清洁能源。 挖槽腹前实胚试音，泛音有一部分不错，按音音量小，散音没问题。低头塌腰恰到好处。底板开音孔，面板槽腹画好，即可开挖。

附《琴苑要录》载《斫琴秘诀》曰“谁识倚山路，江深海亦深，洞中多曲岸，此处值千金”。

又：山高水又長，溝壑繞峻嶺，池中多曲岸，山門次第開。

常见的槽腹类型大概有几种，中纳音，偏纳音，通体纳音，双层面板，无纳音，贴纳音------只要掌握弦，木，腔【空气】的共振原理，难在整体和局部均衡的把握。质量的均衡分布，虚实相当，阴阳调和，也就是震动的均衡和按，泛，散，三音的均衡。

肉多处以挖薄，空泛处以留肉，窄处以留空，宽处以留木。项实、首空【即舌穴】和尾实的质量配比，腔体和纳音的配比，腰颈雁足徽外等处减薄的处理，无一处不遵循虚实阴阳之中和。全屏经验把握，心手之间。摸，敲，看，听------这样反复总结实践，得到的数据，就是古人要说而又无法在书里写明白的东西，所谓不传之秘。

宋代《碧落子斫琴法》云：“面厚肚窄，其声低而窒塞；面薄肚宽，其声高而虚鸣。”

《碧落子斫琴法》：“凡面厚底薄，木浊泛清，大弦顽钝，小弦焦咽。面底俱厚，木泛俱实，韵短声焦。面薄底厚，木虚泛清，利于小弦，不利大弦。面底皆薄，木泛俱虚，其声疾出，声韵飘荡。面底相当，虚实相称，弦木声和。”

碧落子【北宋石汝历】：近代所效古制微短, 其音促而声细, 面厚肚窄其声低而窒塞, 面薄肚宽其声高而虚鸣, 然琴本无声之乐, 务存细紧, 近代之人不稽于古加其长阔, 矫欲高鸣失其琴音。