上漆篇
古琴上漆目的在於保護面板，傳音，還有傳音跟包裹木料聲音韻的優點。
新制琴聲音大約兩年後才進入漆面9成乾固階段，所以兩年後聲音才進入穩定。
制琴程序越久越恰當，因為漆會干擾音質辨識，往往新制琴以為很不錯，兩年以後發空，有一部分理由是致琴者在漆表面乾燥到可以用砂紙磨的階段就下手調音，而產生錯誤判斷。優秀琴家能憑音色辨識漆乾透與否，這一點我受教孫于涵老師甚多，孫老師稱為'皮聲'。
關於製作時間，我曾在網路與李孔元老師對這點略有爭議，因為李老師曾說大陸制琴三個月即成一事，確屬事實，理由我最近才想通，因為我的要求漆面厚度較厚，時間倍增許多，每道漆面都會造成前一道漆面乾固時間的延長，在此階段調音部分是不精確的。當時我做琴上漆工續約20道以上的漆灰，整理階段還需20道，所以我認為即使木料全乾透由於漆面厚度仍以8-14個月制琴最為妥當。最近做了兩支琴也確實達到三個月完工的程度，並上足補灰15道工，底漆六道，面漆四道，推光六次的標準程序，
生漆乾固的條件，溫度約23-28，溼度約90%。我見多400年以上的生漆工藝品，就不見過化學漆40年以上的完整件。用化學漆究竟是進步還是退步，此可想而知。
上漆法(以埔里龍南漆場漆為實作)
漆有分底漆跟面漆，底漆較便宜，有油份水分雜質，面漆稍硬，較快乾，有光澤。一般擔心生漆飛灰造成過敏，多半用水磨。
底漆部份
古琴第一道漆是稀釋2倍溶劑(煤油或松節油)的純漆，目的是要讓漆先滲木纖維中，純漆黏度比較高，以免以後剝離，造成沒有三個月就斷紋密佈。
鹿角灰在古法分粗中細三種灰，主要是漆貴，第二是研磨技術不足，現代大致使用中細二種灰就夠了。
1.底灰面上六次，底上兩次，以純漆一比一加鹿角灰。經過稀釋後，用一般約兩寸豬鬃毛刷，將漆刷在整張琴上，每次刷呈垂直交錯。這個階段每一次乾燥時間為7-10天
2.中灰面上四次，底上兩次，以純漆一比一加鹿角灰。不經稀釋，用刮刀將漆灰填補，這個階段每刮一次要使用120紙水砂紙沾水輕磨。乾燥時間為5-7天
3.細灰以刮刀全琴修補隙縫約三次，稍微打磨，以純底漆用軟毛刷漆三次，乾透後改以320號水砂紙打磨至平滑。乾燥時間為5天
4.此時如有未盡美處，以灰2比漆3比例填補，漆多灰少可能造成太稀已至於漆無法刮上去，只有在調好灰後，不斷的用竹棒攪拌，讓漆稍微乾固再施作。
5.軟毛刷刷面漆3次，以800號水砂磨之。乾燥時間為3天
6.面漆2次，以800號水砂磨之，後以1500號細磨。
7.以紗布沾以溶劑二比漆一進入推光階段，每沾一次漆擦過，即以乾淨紗布擦掉，目的在用稀釋的漆補毛細孔，次數越多越好，直至光亮。兩天一次
以前做琴只注意到自由水部份，等一年半載上完漆後才發現聲音不妙發空，理由是如上述木質雜物未盡去與在漆面未乾進行調音，最近這現象幾乎沒有了，因為經驗增加可以大致推算木料衰退過程，新刨開的木材表面一接觸空氣會自然衰退，但大約3年後又進入穩定期，因為除接觸空氣約0.5cm的木料變化很快，但再裡面的因為空氣隔絕，衰退期以數十年為單位，3年以上推測不到，意義也不大。
上面漆與推光補述
上面漆漆刷用一般的5公分寬就可以了，麻煩的是保養漆刷。
新的漆刷容易掉毛，如果有舊刷子最好，我的選擇是將新的漆刷粘沙拉油在粗慥木板刷上十分鐘，再粘煤油刷上十分鐘，最後沾清水刷上十分鐘，讓黏不牢的沙毛掉光，漆刷晾乾後使用。
將純生漆加上適當煤油，通常約1;1(由於每家漆廠漆粘度各不同，只好自己體會)，從頭刷到尾，就是從岳山刷向龍齦不間斷，總共上4-6次左右。此時用過的漆刷用煤油稍微清潔後，準備一個玻璃杯放沙拉油，把漆刷放進去，這麼作漆刷不會乾掉，下次用時也用煤油稍微清洗就很好用了。
用1000號砂紙磨到光滑，再用1500或2000號砂紙再整理一次。
用紗布沾煤油3(或2亦可):生漆1擦遍整張琴後用乾淨紗布馬上'完全'擦掉，這個推光程序用漆很省，調和過的生漆大概一茶匙而已，做五次以上，越多越好。
推光目的是將稀的生漆一次一次推入毛細孔填補縫隙，當毫無縫隙就自然生光了。
最後一次推光可以滴一滴沙拉油在生漆裡，便利滲透，但是會乾的稍慢。
最後用紗布沾沙拉油和一點點最細的鹿角灰整張琴略用力擦過，就大功告成了。
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