这几年
喜爱米芾书法者众
常有书友咨询
学习米芾书法从哪儿入手？
窃以为
初学者可从《方圆庵记》入手
《方圆庵记》系米芾的早期作品
米芾书此记时33岁
此作书法腴润秀逸
潇洒俊发，有晋唐风度
米芾《方圆庵记》拓本（局部）
清李宗瀚跋《方圆庵记》拓本云：
“此《方圆庵记》书于元丰六年癸亥，米芾才三十三岁, 正专学晋人之时，所以运笔能控引王（献之） 、羊（欣）。其他诸帖每以奇气掩其古法， 求如此逗露机缄者不多见也。”
《方圆庵记》 原碑的
书法、摹刻应当作于同一时期
即元丰六年
此碑明代中期已毁
有宋拓善本存世
米芾《方圆庵记》拓本（局部）
《方圆庵记》
之所以适合初学米字者
有一下几点理由：
1
笔法出处清晰
以王羲之笔法为主
绝大部分字用的是“一搨直下”笔法。这种笔法是王羲之在行草上对前人笔法的一种提炼，强化了起笔和行笔的方便。笔尖直接入纸，入纸后再根据笔锋入纸的角度，进行调正，进入中锋状态，然后提笔而行。这种起笔与笔势别于“篆籀绞转”。在行笔中，因为起笔储足了快速行笔的笔势，所以行笔直接。此作中的大王笔法比较清晰。
米芾《方圆庵记》原帖（左）
及张其亮临习图解（右）
2
结字来源清晰
多自《集王圣教序》
和颜真卿、欧阳询中出
沈鹏《米芾行书简论》说: “其结体与圆劲转折处很像《集王圣教序》。”细观此作，其中不少字直接集自圣教序，如“而”“盖”“相”“内”“者”“成”等，可谓不胜枚举；有的字的空间留白之法亦是明显打着《集王圣教序》的烙印。此作总体上看结字比较宽博，与米芾中后期结字以内紧为主的特征不同，大部分字的结字带有颜真卿的宽博特征，有的字也直接取法颜楷，只有很有少量的字结体带有欧阳询瘦长紧结的特征，如“用”“事”等字。临写此作，可较为清楚地看到米芾集字之法，对初学者来说很有借鉴作用。
米芾《方圆庵记》原帖（左）
及张其亮临习图解（右）
3
行气贯通法清晰
此作字势摇曳，行气贯通上用的是单一中轴线之法。比较适合初学者。行气的贯通是初学书法者的一大门槛。作为行书，行气贯通，一般有单一中轴线贯通法和复合中轴线贯通法。笔者在《破解米芾书法密码》一书中有具体分析。单一中轴线贯通法，即每行字的重心基本上在一条中轴线上，每个字的字势可以左右敧侧，但重心不离中轴线；复合中轴线贯通法，即每行字有多个中轴线，一般以两三字、三五字一组形成一个小中轴线，然后或者平行或者相交，形成错落有致之章法。这种办法比较复杂，在米芾的手札中很常见，但学起来比较难。而《方圆庵记》主要采用的第一种方法，虽然中轴线单一，但很多单字的中轴线则是多变的，对初学者来说，学起来比较容易。
米芾《方圆庵记》原帖（左）
及张其亮临习图解（右）
4
习气少
由于是米芾早期作品，以集古字为主，所以米芾后期的一些习气比如结字偏紧、有些竖钩弩势过强等还没有形成，可以形成良好的习惯。
5
字口清晰，笔法清楚
《方圆庵记》刻手陶拯在当时应属于名匠, 其刻工精良,起笔收笔或藏或露，或切或裹，行笔提按，丝毫毕现，细微之处丝丝入扣, 如同作者以笔蘸白垩在漆板上挥写一般，完全表现出米元章书法之神韵与气势。
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