《雪赋》沿用了汉赋中假设主客的形式，叙述了冬日里的一个黄昏，大雪纷飞，梁王与几位宾朋好友在兔园饮酒赏雪赋诗的雅事：先是借司马相如之口写出雪的天地大美，穷尽了雪的姿态、轻盈、变化，描摹了雪的飘逸、洁白、灿烂、妍丽，呈现出一幅色彩明媚的白雪图；再借邹阳的“积雪之歌”，感叹人生在世，良辰难遇，美景难求，一切都是浮云遮眼，稍纵即逝，就像台阶上的白雪，岂能鲜耀于阳春？最终进行总结：“纵心皓然，何虑何营”，雪之洁白是因遇物干净，雪之污浊也是外物污染。只要心胸虚静，有什么忧虑？又有什么经营？从而释放了纵心物外的人生哲学，这也是南朝文人的一种情怀，一种心灵解脱吧！
《雪赋》语言精工遒劲、富有感染力，整篇文章中三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致，充满强烈的节奏感和韵律美，加上其立意，很容易引起后世文人墨客的共鸣，与陶渊明《归去来辞》苏轼《赤壁赋》杜甫《秋兴八首》一样，成为古代书法名家最爱的书写题材之一，赵孟頫、祝允明、文征明、文彭、王宠、董其昌、郭尚先等名家都有《雪赋》墨迹传世。
不同时代的书家，有不同的际遇和人生经历，他们书写时用的书体也不一样，但心境或许是共通的：困顿于污浊暄嚣的红尘里，唯有一场大雪，才能安顿灵魂的躁动、净化抚慰疲惫的心灵吧。
一、赵孟頫行书《雪赋卷》
赵孟頫行书《雪赋卷》
纵22.5 厘米，横192.9厘米，山东省博物馆藏。
此卷作品全文外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。他以精湛的技巧把书写中的诸对立要素，如方圆、快慢、藏露、行留、平侧处理得不偏不倚，恰到好处，实现了一种“中和之美”：情感抒发适中而有节制，符合理性规范；外在表现的势和体均平正安稳，各种形式要素和谐、完美、统一。
二、祝允明草书《雪赋》
祝允明草书《雪赋》40.5×46.5cm
祝允明的这篇《雪赋》书写秀丽而又有气度，行笔自然大方，初见之似点画狼藉，纵横散乱，但细审则点画如真，顺逆藏露，起止分明。作为明代浪漫主义书风的代表风格，此作狂放之余可以看到扎实功力，运笔流畅飞动转折自然，如高山流水、跌宕迂回、时隐时显，变化万端，绝妙优雅。字体的大小、粗细变化自然，字字虎啸风生、行行龙腾云起，在窄小的尺幅间形成一种“春雪满空来，处处是花开”的画面，读来撼人心魄。
三、文征明小楷《雪赋》
文征明小楷《雪赋》
87.5×27.5cm 1526年作
款识：嘉靖丙戌冬十一月阻冰路河，雨霰交集。俄而大雪盈尺。适承才伯太史过访，谈及惠连此赋，命笔录之，因索补图。越三日乃成，为记而归之。虽不能工，亦可以纪异乡得友之乐也。衡山文徵明。
字体端庄严整，笔划线条精致，一字之内，布白均衡，横划竖笔，爽利秀劲。
四、文彭草书《雪赋册》
文彭《草书雪赋册》
13.5×20.5CM，共11页，辽宁省博物馆藏。
文彭草书闲散不失章法，错落有致，神采风骨，兼其父文徵明和孙过庭之长，甚见功力。
五、王宠小楷《雪赋》《月赋》 手卷
王宠小楷《雪赋》《月赋》 手卷
六、董其昌行书《雪赋》
董其昌（一） 行书《雪赋》22×11cm×21
款识：丙午除夜前一日，忆雪不可得，家有王右丞、郭恕先，雪山须雪乃悬壁，游赏今年未之试也，遂竟以雪赋一篇。若上元无月，当燃烛写月赋。久不作书，偶然命笔，以速成为幸，大都学女史箴笔法今人罕见之，不知我取自也。昌。
董其昌(二） 《谢惠连雪赋》，尺寸：26.7x183.7cm，
纽约大都会博物馆藏。
释文：若乃玄律穷，严气升。焦溪涸，汤谷凝。火井灭，温泉冰。沸潭无涌，炎风不兴。北户墐扉，裸壤垂缯。于是河海生云，朔漠飞沙。连氛累霭，揜日韬霞。霰淅沥而先集，雪纷糅而遂多。其为状也，散漫交错，氛氲萧索。蔼蔼浮浮，瀌瀌弈弈。联翩飞洒，徘徊委积。始缘甍而冒栋，终开帘而入隙。董其昌说
七、郭尚先《雪赋》
郭尚先《雪赋》四屏 179×44cm×4
郭尚先（公元1785—1832年），字元开，号兰石，福建莆田人。嘉庆十四年（1809年）进士，历任乡试考官、国史馆纂修、文渊阁校理、四川学政、左赞善、光禄寺卿。道光十二年（公元1832年）春，诏授大理寺卿、礼部右侍郎，专司学政吏考之事。郭尚先一生博学多艺，著述甚丰。他工书法，“本学欧阳，后兼颜，褚”，以致当时朝鲜、日本诸国人争相以重金求购其墨宝。他又善绘画，山水之外，尤擅兰石；其篆刻则古朴浑厚，法度精严，被誉为“深入汉人之室”。他著述亦丰，除《芳坚馆印存》二卷行世外，还有《进奉文》、《经筵讲义》、《增默庵文集》、《增默庵诗集》、《芳坚馆题跋》、《使蜀日记》等。
八、成亲王 小字行楷书法《雪赋》
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