这些天相信不少朋友已经把《好莱坞往事》看过一遍了，出于种种原因，这部昆汀·塔伦蒂诺的新作还是没能和内陆观众见面。
从年初发布第一款预告开始，《好莱坞往事》就是很多人原本最期待的那部可以用来命名2019年的电影。
大制作（预算近一亿美元的非特效大片）、大卡司（莱昂纳多·迪卡普里奥、布拉德·皮特、玛格特·罗比和艾尔·帕西诺等明星）、大事件（聚焦于大导演罗曼·波兰斯基的妻子莎朗·塔特在1969年的被杀事件），都吊足了人们的胃口。
更何况，它还是昆汀·塔伦蒂诺在其“伯乐”哈维·韦恩斯坦倒台后推出的首部作品。
但令人意外的是，伴随着巨大争议，《好莱坞往事》显然并不是部一味讨好大众的电影。
在昆汀的电影里，他向来采用的是不拘泥于史实的戏说态度。
以至于，李小龙的女儿李香凝就对昆汀在拍片前没有与她打招呼非常不满；
还不止李香凝；
波兰斯基的现任妻子艾玛纽埃尔·塞涅，也对昆汀从来没给波兰斯基看剧本一事表示不满。
那么今天，就和大家聊聊这部让无数人爱，也让无数人“恨”的电影——
《好莱坞往事》
它并不是一部还原历史人物和事件的“史实片”，更不是一部“纪录片”。
昆汀最想讨好的，就是他自己。
这部电影，是昆汀给自己打造的昂贵玩具，是昆汀送给自己的时光机。
通过《好莱坞往事》，昆汀终于回到了那个让他魂牵梦绕的时空——1969年的洛杉矶。
一
听到“好莱坞往事”这个片名，人们第一时间想到的，或许是意大利导演塞尔乔·莱昂内那些气势磅礴的名作：《西部往事》、《革命往事》、《美国往事》……
自然地，人们会期待昆汀·塔伦蒂诺的这部新作，成为一部关于上世纪60年代美国的史诗。
但昆汀与莱昂内的路子大相径庭——这是一次极其私密的对个人回忆的书写。
如果说昆汀的“往事”在前人的创作中有迹可循，那么它倒更像是侯孝贤的《童年往事》，或者如昆汀自己所说，更像阿方索·卡隆的《罗马》：“《好莱坞往事》之于我，就像《罗马》之于阿方索·卡隆。1969年我才六岁，刚好是性格成形的年纪，那时的洛杉矶就是我的整个世界。这是我最私人的电影。”
的确，在观看《好莱坞往事》时，你会有这样一种奇特的感觉：处在前景的主人公们并非主角，真正的主角，就是背景深处的洛杉矶。
昆汀试图用这个造价近一亿美元的大玩具，重现那个让六岁的自己合不拢嘴的奇妙之城：刺眼的阳光，高大的棕榈树，开着大喇叭飞驰的敞篷轿车，腰杆从不打弯的硬汉，魅惑又危险的嬉皮士女孩。
以及那些蹩脚却迷人的二流动作片与电视剧……
在近三个小时中，我们陷入了这一个迷离的世界：三线演员为事业挣扎，冉冉升起的新星满怀憧憬地活在即将实现的梦想中，疯狂的邪教信徒即将开启最可怕的噩梦……
但对昆汀来说，这些人物都只是带观众进入这个世界的导游。
他们最重要的功能，是把昆汀对1969年洛杉矶的热情传递给大家，是把那个时代和那个城市的一切好与坏，通通带到你的面前。
该有的“元素”一定少不了
所以，毫不意外地，《好莱坞往事》最动人的段落，不属于片中任何一个人物，而是属于洛杉矶：当洛杉矶的夜幕降临，街头店铺的霓虹招牌伴随着滚石乐队名曲“Out of Time”依次亮起时，我们就能知道：《好莱坞往事》不只是一部电影，它还是一代人逝去的青春。
二
当然，《好莱坞往事》的世界之所以能打动一批电影“老玩家”，离不开昆汀对角色的描绘。整部电影的魅力，很大程度上维系于两位男主角的友谊。
他们一个是濒临过气的三线明星里克·达尔顿（莱昂纳多·迪卡普里奥饰），一个是里克的动作替身、司机及个人助理克里夫·布斯（布拉德·皮特饰）。
互补的性格，让他们成为了彼此照应的终生好友：里克爱出风头，克里夫淡泊名利；里克容易冲动，克里夫处变不惊；里克紧张兮兮，缺乏安全感，克里夫却大大咧咧，总能为里克赋予适当的信心。
与角色性格相符的是，小李子和皮特的两种表演风格也相辅相成，两人一张一弛，却都塑造着各自角色重情重义的性格，这让他们之间的友谊，也在观众面前变得真实可感。
里克与克里夫在影片序幕部分如影随形，到了中段则分道扬镳，踏上了各自的历险旅程。事业危在旦夕的里克为一集西部题材电视剧饰演反派角色，克里夫则驾车驶入了洛杉矶的街道，寻求不期而遇的刺激。
昆汀用种种看似琐碎的细节，铺陈着两人分别度过的这一天：里克在拍摄现场频频忘词，以至于陷入了短暂的崩溃，然而在与自己只有八岁的表演伙伴（一个小女孩）的对话中，他敞开了心扉，收获了善意，重拾信心。
昆汀在这场戏一展大师手笔，用一段长长的双人镜头表现里克与小女孩之间关系的转变，这样的沉静耐心，在当今的电影中极其罕见，而这体现的正是昆汀对人物与情境的信任：是人物与情境在带着电影前行，而不是导演技巧。
在另一边，克里夫在公路上偶遇一位美貌的嬉皮女搭车。这个女孩的随性和叛逆让克里夫心生好奇，然而她把克里夫引向的，却是臭名昭著的施潘牧场——邪教组织“曼森家族”的栖居地。
这也是昆汀的匠心所在：他用了一个多小时的时间，来让我们熟悉并爱上两位主角，但“曼森家族”的阴影却一直笼罩在他们头上。
在克里夫踏入牧场的那一刻，我们才发现，他和里克犹如《哈姆雷特》中的两个小喽啰罗森克兰茨和吉尔登斯特恩，注定会陷入历史的漩涡中，命运完全不受自己掌控。
三
众所周知，《好莱坞往事》的“重点”之一，便是“曼森家族”对罗曼·波兰斯基的妻子莎朗·塔特的血腥谋杀。
1969年8月9日的凌晨，塔特与波兰斯基在贝弗利山的别墅被四个“曼森家族”成员侵入，当时怀孕已有八个月的她被凶手连捅16刀，残忍杀害，与她一起遇害的还有她的几位朋友；波兰斯基则因为在外工作，躲过一劫。
莎朗·塔特的死，标志着60年代嬉皮士梦想的彻底变质。
狂人查尔斯·曼森的信徒，就是一帮热爱反叛任何现有体制的嬉皮士。这个残酷的案件，宣告着一整代人对爱与和平的迷梦，就此终结。
与里克和克里夫一样，玛格特·罗比饰演的莎朗·塔特，也是《好莱坞往事》着墨甚多的主角。
塔特毫无保留地体验着好莱坞的生活方式：晚上在一座座别墅中彻夜派对狂欢，白天则走进电影院，沉入银幕制造的梦幻。
昆汀为塔特写的台词不多，他选择了借用玛格特·罗比极具表现力的身体语言，来展现塔特的天真和热情。就像塔特生前的友人所描述的那样——塔特就是一束光。
然而，历史已经写就，所有观众都知道，我们眼前的这束光，终究会以残酷的方式消逝。
但我们也知道，在昆汀的这部电影中，历史被逆转、被修改，人物的命运也发生了180度的转变。
所以，《好莱坞往事》就是一部由昆汀重写的“童话”。
50年前的1969年，好莱坞被永远改变了，黄金时代正式落幕，新好莱坞全面崛起。
50年前的1969年，就在那个夏夜，轰轰烈烈滚动着的时代之轮戛然而止，60年代结束了，所有的热忱，所有的梦，所有的海市蜃楼，都结束了。
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