“长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。
长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。”
相思是个永恒的话题，思友思亲思爱人思故乡。人生在世，思念绵长，故名长相思。
一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
——李煜《长相思》
俞陛云在《南唐二主词辑述评》中评价此小令：“此词以清淡之笔，写深秋风物，而兼怀远之思，低回不尽，节短而格高，五代词之本色也。”
此言一语中的。全词处处写秋，处处写怨，却不着一个“秋”，字个“怨”字。仅仅用秋日常用意象“烟水寒”、“枫叶丹”、“菊花”、“大雁”便写出深秋之景的凄寒，以及观景之人的相思愁肠。
思妇眼前之景，由近到远，近处一座山，远处重峦叠嶂，天高水远。天际处雾蒙蒙的水烟泛着寒气，可这哪里是水寒啊，明明是思君君未归，相思苦断肠的妇人心寒啊。
我等你，等到菊花开了又谢，枫叶红了又红，日复一日，年复一年，可你还是迟迟不归。
塞外的大雁都知道逢秋南归，你为何还不回来？是戍边太苦还是路途太远？罢了罢了，你慢慢归，我慢慢等。
“一帘风月闲”之意与柳永那句“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”异曲同工，均言良人不在，我对世间万物都提不起兴趣。
长相思，长相思，相思万里君可知。
李煜的前半生，位尊权重，生活恣意，时常泼墨，写尽男欢女爱、闺中少妇相思成灾。这首《长相思》算是他前期作品的典型代表，他虽未亲身经历，却写得出神入化，让人身临其境，感同身受，完全不似天潢贵胄的“为赋新词强说愁”。
同为天潢贵胄，家世显赫的纳兰容若，也填过一首《长相思》，其文学性与流传度都足以和六百多年前李煜的那首词媲美。
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
——清·纳兰容若《长相思》
二十七岁的纳兰性德，风华正茂，有世家子弟的好家世，也有作为皇帝贴身侍卫的优越地位。正因如此，他才有陪康熙帝出关东巡，祭告奉天祖陵的机会。
旁人看来风光无限的差事，在多情敏感的纳兰这里，只是无奈之举。别人写关外，大气悲凉，纳兰陛下的塞外，壮丽中透着缠绵。
一行人翻山越岭，登舟涉水，行了一程又一程，离京都愈来愈远。频频回首，步履蹒跚，离家次数不多的纳兰，无比思念京中的繁华，家中的安逸。
关外苦寒，将士们就地驻扎，夜深时成千上万个帐篷里都点起了灯。“夜深千帐灯”在写法上有些夸张，但词人正是刻意描绘这幅壮丽的夜景。
严迪昌《清词史》说：“夜深千帐灯’是壮丽的，但千帐灯下照着无眠的万颗乡心，又是怎样情味？一暖一寒，两相对照，写尽了自己厌于扈从的情怀。”
帐篷外狂风卷地，暴雪铺天而来，风雪扑打在帐篷上，呜呜咽咽，响声巨大。帐篷里的人，辗转难眠，毕竟京中不会有这般暴雪肆虐的夜晚。夜越深，思乡之情越浓烈。
可想而知，那些征战的将士、戍边的守卫们，在无数个这样的不眠之夜，该多么想念远方的家乡。
词的下片，既写了词人自己，又形象地表现了一夜征人尽望乡的愁肠百转。以小见大，推己及人，词意的深度便瞬间体现出来。
有人说，纳兰容若的这首《长相思》比李煜的那首《长相思》更佳，容若用平凡的事物，如山水风雪、灯火声音等写出上阙的壮观、下阙的柔情，毫无雕琢痕迹。
三叶草以为，李煜的《长相思》写静景，容若的写动景，二者描写方式不同；李煜写相思，思念不归人，容若写相思，思念远家乡，二人表达的感情不同。既然外在笔触与内在情思都不同，用来对比，未免难以分出胜负。
论闺怨诗词，李煜的《长相思》应榜上有名；谈征人思乡，纳兰容若的《长相思》必名列前茅。您觉得呢？
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