提起南唐后主李煜，多少总不免有些菲薄之辞。
不管是因为诗人当了皇帝，还是皇帝偏爱诗词，其实本身都不是罪过。
历史上，喜好诗词歌赋的皇帝很多，并不是李煜一个。
南唐中主李璟，李煜的父亲就是个大词作家，好读书，多才艺。他的词作：
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。
（出自李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》）
就是流传千古的佳作。
从现代遗传学的角度来讲，后主李煜也称得上是继承了乃父的衣钵。
不过比后主幸运的是，南唐虽然在李璟手中，因其穷兵黩武，骄奢淫逸，一直走下坡路，但他毕竟没有成为亡国之君，没有体会过别国辞家，沦为阶下囚的肺腑之痛。
和后主李煜命运相近的还有宋徽宗赵佶，他创作的瘦金体书法，也算是千古独步，少有人能望其背项，词作也堪称一绝。
凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量，除梦里，有时曾去。无据，和梦也，新来不做。（出自赵佶《燕山亭·北行见杏花》）
大概因为境遇相近的缘故，和后主被囚后的缅怀词作，也算有得一比，难分伯仲了。
王国维在《人间词话》里评价后主李煜说：“词至李后主眼界始大，感慨深邃，遂变伶工之词为士大夫之词。”
意思是说，词作到李后主手里，境界才开始变得宏大开阔，使词作内容从以前的离愁别恨、男女艳情为中心，发展到了忧时伤国，饱含深情，题材和内容都得到了极大的拓展。
又说“后主之词，真以血书者也”。身在囹圄，怀念故国，无限江山，人间天上，后主后期的词作，又岂是字字血、声声泪了得！
后主后期的词作虽然哀艳凄绝，但翻阅后主北上之前的词作，就另是一番光景了，奢华大气，而不失细腻温婉。今天，我们看一首后主写男女幽会的词作，小儿女情态，出自一代帝王之手，如临其境，如见玉人，别是一番情味。
全词如下：
《菩萨蛮·花明月黯笼轻雾》
花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去！刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。
这首词描写了一个花明月黯、薄雾如纱的夜晚，一个女子去赴情人的约会。害怕惊动了旁人，只穿一双袜子，手里提着用金线绣成的鞋子。步态轻盈，姿态娉婷，悄悄走过飘着花香的台阶。
在画堂的南面，见到自己朝思暮想的情郎，偎依在他怀里的瞬间，不知道是激动还是紧张，娇躯还在不停的打颤。
最后两句“奴为出来难，教郎恣意怜”最是传神，不堪细品，直书女子的心臆。月夜偷情，出来一次真不容易，你想怎样就怎样吧！我只要这一刻的销魂和欢愉。其他的，就算天塌地陷都不管不顾了。
寥寥几笔，就描摹出一副摇人心魄的绝美场景，令人心旌摇动，向往神飞。
也只有李后主的才情，才有这般淋漓尽致的兴味。“千古词帝”之名，得来非虚。
从前看诗读词，专在语言是否华丽、香艳、凄美上下功夫，不喜欢也不习惯去体味全诗的意境意象，错失了很多好诗好词。
后来懂得，读诗看词都要用心，要能整个身心都沉浸到诗词的意境和画图里去，也只有如此，才能契合作者心中的情境美感，真正品茗出诗词的意韵来。
有人说，这首词是后主和自己的皇后，大周后的妹妹小周后幽会之后的感怀之作，想来确有其事了。若非亲身经历，有一份真情实感在里面，这首词就不会有这般打动人心，让人心怀荡漾、不能自持的魅力。
诗词文章，大凡出于挚情，才有挚味挚感，你觉得呢？
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