《唐诗三百首》是一部颇具盛名的文学著作，它的出现我相信影响了一代又一代的小朋友以及大朋友，今天的话题咱们就从这本书开始，聊聊关于古诗中的那些知识。
唐朝（618年—907年），是自继隋朝之后的大一统中原王朝，共历二十一帝，享国二百八十九年。同时也是中国诗歌发展的黄金时代，真可谓繁星满天，名家辈出，有关学者作过统计唐宋两朝代一共有一万四千名诗人，产出接近5.5万首唐诗加26万宋诗，但很可惜宋诗的名气远不及同时代的宋词。虽然宋人找出了以理入诗的路子，但毕竟不足以与唐诗抗衡，诚如鲁迅先生所说：唐人已经把诗写尽了，后人怎么都不可能跳出唐人的窠臼。
《唐诗三百首》共选入唐代诗人77位，计311首诗，其中五言古诗33首，乐府46首，七言古诗28首，七言律诗50首，五言绝句29首，七言绝句51首，诸诗均配有注释和评点。
这里就涉及到一个知识点——“格律”
格律简单来说就是指字音的平仄长短关系。
这其中字音的强弱长短关系，叫做节奏。
有了格律的含义，自然就有了“格律诗”，“格律诗”又被称为“近体诗”，它是指篇式、句式和音韵都遵循一定格律规则的古汉语诗歌，就包含了绝句与律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。
除此之外还有个需要知道的冷知识，我们都知道现代汉语有四种声调，就是我们常说的普通话中的“第一到第四声”，但是在古代汉语中四种声调的发音和现代汉语略有不同。
这也就有了杜牧《山行》中的那句“远上寒山石径斜”的“斜”为什么会存在xie和xia这两种读法的争议。
与“近体诗”相对应的就是指“古体诗”。“古体诗”的格律相对自由，不受对仗、平仄拘束，押韵较为宽松，其中篇幅长短不限，古体诗虽然没有格式上的要求，但古体诗的内容要求很高，没有具备很高的文学素养是很难写好古体诗的。这也是到后来日渐式微的原因之一。
下面小编就简单介绍一下唐诗中比较常见的几种格律：
五言古诗（五言就是五个字一句）简称五古，是唐代诗坛比较流行的体裁。多用于叙事、抒情、议论、写景，其代表作家李白、杜甫、王维、孟浩然等人。
举个例子：
望岳 唐·杜甫
岱宗夫如何?齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
七言古诗简称七古，起源于战国时期，甚至更早。现在公认最早的、最完整的七古是曹丕的《燕歌行》（友情提示这里的燕歌行原是乐府旧题目）。南北朝时期，鲍照致力于七古创作，将之衍变成一种充满活力的诗体，有兴趣的可以看一下鲍照的名篇《拟行路难》（也是乐府旧题）然后再看一下李白的《行路难》，你们会发现一些有趣的东西。唐代七古显示出大唐宏放的气象，代表诗人有李白、杜甫、韩愈。
但这里有个东西需要知道，虽然七古是古代中国诗歌体裁的一种。每篇句数不拘，每句七字。但并不代表七古就是纯七言的古诗，事实上，杂古也归为七古。举个例子：登幽州台歌 唐·陈子昂
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
这篇古诗无一句七言，但却归入七古。
白鹭鸶
唐·卢仝
刻成片玉白鹭鸶，欲捉纤鳞心自急。
翘足沙头不得时，傍人不知谓闲立。
这是一首标准的七言古体诗。
除了上述的五古和七古外，从字数上说还存在四言古诗和六言古诗，有兴趣的可以在网上搜搜看，这里就不做赘述了。
五言律诗简称五律，是律诗的一种。它发源于南朝齐永明时期，其雏型是沈约（南朝文坛领袖，沈约学问渊博，精通音律，与周颙等创四声八病之说，要求以平、上、去、入四声相互调节的方法应用于诗文，避免八病，这为当时韵文创作开辟了新境界。其诗与王融诸人的诗皆注重声律、对仗，时号“永明体”，是从比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗的一个重要过渡阶段。）等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问（就是小编之前说过的号称诗人杀手的仁兄）时基本定型，成熟于盛唐时期。全篇共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中间两联须作对仗。以王昌龄、王维、孟浩然、李白、杜甫、刘长卿成就为大。
举个例子：
杜甫《春望》
国破山河在，城春草木深。仄仄平平仄，平平仄仄平。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。平平平仄仄，仄仄仄平平。
烽火连三月，家书抵万金。仄仄平平仄，平平仄仄平。
白头掻更短，浑欲不胜簪。平平平仄仄，仄仄仄平平。
七言律诗简称七律，是近体诗的一种，格律要求与五律相同。
七律虽源于七言古体，但七言律诗的兴起，晚于五言律诗。在初唐时期渐成型，至到诗圣杜甫方至炉火纯青。
唐代的七律圣手有杜甫、王维、李商隐、杜牧等。
举个例子：阁夜 唐·杜甫
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
五七言绝句简称五绝和七绝，都是属于绝句的一种。五绝起源于汉，七绝起源于六朝，但是两者都在齐梁时期逐渐成型，初唐阶段成熟。名家有李白、王维、王昌龄等人。
但除此以外存在一种说法，这种说法将绝句全都归类于近体诗（也就是格律诗，简单来说就是绝句中的律绝），但是这说法其实并不严谨，举个例子：柳宗元的经典名篇《江雪》，就是篇古绝。
千山鸟飞绝，(仄平仄平仄)
万径人踪灭。(仄仄平平仄)
孤舟蓑笠翁，(平平平仄平)
独钓寒江雪。(仄仄平平仄)
全诗不合格律，而且押的是仄声韵，这就是一首古绝。柳宗元是中唐的诗人，这个时代平仄格律已经定型，而柳宗元仍写古绝，说明古绝这种形式没有随着律绝的出现而被抛弃。
古绝的特点就是：全诗平仄没有规律，也就是不遵循平仄格律，古绝可押平声韵，也可押仄声韵，但不能平仄通押，也就一首诗中要么押平声韵，要么押仄声韵。
在律绝和古绝的过渡时期，存在一种特殊的绝句叫做“拗绝”，它是指就是已经律化，但还没有完全符合格律的规则的绝句。
如果在详细划分“拗绝”可分为两种一是由部分未律化的句子和部分已经律化的句子组成的绝句;二是全部由已经律化的句子组成，但句子间的组合要么失粘（失粘是指作近体诗（也称格律诗）术语。写作律诗、绝诗时平仄失误，声韵不相粘之谓。即应用平声而误用仄声，或应用仄声而误用平声。又据宋陈鹄《耆旧续闻》，表启之类的骈俪文字，若平仄失调，在当时也叫失粘。）要么失对（律诗里的同一个步骤中，前分句在2、4、6位置上的字的平仄与后分句在2、4、6位置上的字的平仄刚好是相反的，如果没有相对，就是失对。）。
举个例子：
《登乐游原》唐·李商隐
向晚意不适，(仄仄仄仄仄)
驱车登古原。(平平平仄平)
夕阳无限好，(仄平平仄仄)
只是近黄昏。(仄仄仄平平)
李商隐的这首《登乐游原》，第一句五个平声，显然不是律句，后面三句都是律句。
《长干行》唐·崔颢
君家何处住，(平平平仄仄)
妾住在横塘。(仄仄仄平平)
停船暂借问，(平平仄仄仄)
或恐是同乡。(仄仄仄平平)
崔颢的这首《长干行》，四句都是非常标准的律句，但第二句跟第三句失粘，所以也还是一首拗绝。
总结在绝句中，完全不遵守格律的绝句叫古绝，部分使用律句或虽然全部使用律句但失粘失对的叫拗绝，完全遵守格律的叫律绝。
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