上次说了一个诗坛化用前人之句“点石成金”的例子。
即晏几道化用唐末诗人翁虹“落花人独立，微雨燕双飞”，成为千古名篇。
这篇文章，我们再说一个经典的化用例子。
五代十国时期，有很多有才气的诗人，他们为避战乱，隐居山水之间。其中有一位南唐诗人叫做江为。
江为早年间隐居在庐山，跟着陈贶学了二十年的诗，由此有了诗名。南唐中主李璟当权时，江为曾经去考过几次进士试，但最后都失败了。后来他想与人投奔吴越，结果行迹败露被杀了。
这位诗人曾有一诗集名《江为集》，但后来在战乱中散佚，只有《全唐诗》记录了他8首诗，还有几句残诗。正是这些残诗，才有了后来“林逋偷诗”的故事。
江为的残诗中有两句是“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。看到这里，相比大家已经很熟悉。江为两句残诗无人重视，不过在几十年后的宋代，林逋觉得这两句诗非常妙，于是将其凑成整首，还成为咏梅的经典名篇。
原句没有流传，反而是改编的人使其流传，在于林逋将这两句诗，一句改一字，化腐朽为神奇。我们来看林逋全诗：
《山园小梅》
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
《山园小梅》有两首诗，这是第一首，也是林逋的代表作。
首联开篇明义，开始夸赞梅花。严寒的冬天，北风呼啸，所有的花儿，都无法抵挡这种恶劣的环境，全部凋零落尽。而梅花，却在这种天气傲然开放，单调干冷的冬季，梅花以清丽的容姿，绽放动人的风情，成为小园独一无二的迷人风景。
上半句，“众”与“独”形成对比，体现了梅花卓然不凡的风骨，以及不惧险恶的气节。“独”于“占尽”又互相呼应。百花争春，梅花悄然无语，等到百花零落之时，梅花迎风而立。正是因为梅花的“独”，所以才能占尽风光，成为小园最瞩目风景。
其实，诗的首联，就蕴含了深刻的哲理：或许只有耐得住寂寞，经得住险恶，才能独领风骚。
接下来颔联，则是林逋化用的江为那句残诗了，我们先来分析江为原句。
“横斜”意思是横的斜的影子，江为说的是“竹影”。竹子是一根根比较直的，而且枝叶密集，一般来说，月亮照出的影子，是一团的。
当然，也可能是稀疏、长短不一的竹子，这样竹的主干与竹上端枝叶的影子，也会出现横斜交错。这样说来，江为的用法也未尝不可，但难免不精确。
下句“桂香浮动”倒也没有什么大问题，可以说得通。不过这两句都没有把“竹”、“桂”的特性表现出来，竹子是什么样的影，桂花是如何的香味？并且，上下两句，一个写竹，一个写桂，关联性不强，没有浑然一体的圆融之感。
而林逋则改得非常妙了，首先他把两句的关联系加强，上下句都是描绘梅花，有浑然一体的感觉。同时“疏影”道出了梅花的形态。即便是开花，梅花也是疏淡的，而不是花团锦簇的争奇斗艳。
这种疏淡，极有君子之风。“横斜”，用来形容梅枝再合适不过了，短短两字，写出了一种随性自由的精神。同时“水清浅”更有余韵，因为清澈而浅的水，才能将梅影映照得更为澄透灵动。
“暗香”则说描绘出了梅花香气内敛清淡的特质，“浮动”二字将无形的香气，化为有形，读者仿佛感受到梅花的清香，像潺潺流水一般，随风起伏着沁入心鼻。“月黄昏”塑造了一种非常静谧清幽的意境。
所以，这一联意蕴是非常丰繁的，极有层次与想象的空间。欧阳修说，前人虽有很多咏梅诗作，但没有比得上这一句的。周紫芝更是称赞这两句诗“脍炙天下殆二百年”。虽然这一联是经过林逋的改动，但能够成为千古名句，江为打下的底子功不可没。
不过接下来的两联，后世很多学者觉得并不怎么好。
颈联的意思是说，白鹤想要停留在梅枝上，先偷偷地观察，蝴蝶如果知道有这样的梅花，肯定会喜爱至销魂。
最后一句是说，幸好可以吟诗赏梅，与梅花相亲近，不用敲着竹板唱歌喝酒。
明朝的王世贞说，颔联写得不错，不过到了“霜禽”、“粉蝶”句，像小孩子写得一样。王世贞这样写固然有些夸张，但也可见后面几句太过脱节。
纪晓岚也说这首诗全篇不相称，五、六句太过浅近，最后一联也是滑调。
当然，无论怎么说，这首诗有了“疏影”一联，足以称为咏梅名篇。
联系客服
