我们经常听到一个词，叫“中宫收紧”。是不是所有的字都要符合中宫收紧呢？那么，对于左右结构的字如何做到中宫收紧呢？这堂课，侠客给大家好好聊聊。
一、中宫收紧
我们先来看一张图：
“中宫”即“格之正中”（如上图），“收紧”即“笔画有序往中间靠拢”，如下图：
我们常见的欧体和柳体都是中宫收紧的典范，颜体则相对宽博，但也只是由于在单个笔画上向外拓引起的视觉差异。
长宽一致下的欧颜效果对比
下面，我们以颜体“纱”字进行具体分析：
找出中宫位置
穿插效果
分开则不成形
二、误区
唐以后，越来越注重“中宫收紧”，到了启功先生和田英章老师这里，更是将其做到了极致。
可是，我们在欣赏魏晋作品时，他们可不按你这一套。下面，侠客以王羲之的《圣教序》为例，并配以启功先生作品作为对比：
从王启对比来看，启则严格遵循“中宫收紧”这个原则，即笔画尽量往中间靠。而王则大开大合，留出一大片空白，但观其字仍不散，这有是为什么呢？
侠客认为这是由于晋人写字以手为中心，意思随心而作；而后人则以图形为中心，这就造成了对手的束缚。当然，这说起来有点玄，也是侠客私人猜想，不一定正确，欢迎大家留言讨论。
三、总结
所谓“中宫收紧”并非笔画全部往中间靠，长此以往，字势必会越写越死。笔画穿插并没有错，但是得有度。“中宫收紧”应该理解为整个字的重心，而非着眼于一笔一划间。当然，初学书法另当别论！
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