“門字框”对于书法初学者来说，可是一道不小的门槛，那么写好这个偏旁有什么窍门吗？本文侠客将给大家好好聊聊。
初学书法的朋友可能对这个字的笔顺有些蒙，主要是右侧上部写法不知如何处理，到底是先横还是先竖钩，看了上图应该能明白了。还有些书友疑问，到底是“竖折”还是“竖加横”，其实两种写法都可以。侠客通过大量的书迹可以发现，唐以前两种写法都可以，凭个人喜好，但发展到宋以后，基本都是写“两横”了。
考题：王羲之用的是“竖折”吗？
向相与向背是运笔造型的一种技法，要求同一方向之笔画避免平行和雷同，尽量做到违而不犯、和而不同，既多样，又统一。即左侧的垂露竖略向右侧带弧，右侧的横折钩之竖向笔画略向左侧带弧，这样整个门字框显得中段紧敛，坚劲有力。但要注意，这样的向背处理是非常细微的，正如古人所言：
纤微向背，毫发死生
因此我们强调：宁可直中求，不可弯中得。这样的处理还使得两条竖向笔画的下半部分微微呈现出“八”字的形态意象，如同板凳腿的处理，不但易于书写的把握，还让整个门字框显,得更加稳固了。
通过上图红线处可以发现，看似一提一横没有关系，杂乱无章，其实提（或横）的下尖角与右横在同一水平线上，这样整个字才会和谐统一。这一点初学者很容易忽视。
在门字框内，字心应略向上部移靠，字心本身要写得上密下疏，以与整个汉字结体的风格相协调。与此同时，门字框的书写还应注意写得瘦长一些，这不仅可以让整个字形显得更加瘦劲，与向背的结体方法形成一致，也更易于实现汉字书写的上紧下松。
错误示范
字心部分要写得尽量大，但又不得有侵扰门字框之意，如此，二者便能真正协调，融为一体。也就是字心部分要写得充满张力，将门字框内的空间充分利用，使其能够撑起外面的门字框，这就如同一个人试穿衣服，大小合适的衣服才能被人体舒服地穿起。门字框与字心部分又要留有间隙，两者之间除个别笔画可以粘连以外，应做到围而不犯，互不侵扰。
为什么北京内九门的牌匾上的“门”字都没有钩呢？
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