大字难以结密 小字难于宽绰 ——苏轼 1.善用“点”画
有时候甚至化横画或者竖画为点，其目的就是减少笔画对空间的占有量，使书写者多一些腾挪笔画的空间。
以点代竖
我们知道小楷字形很小，格子也很小。笔画一多，结体就会局促。所以，小楷在书写过程中，必须对一些点画加以处理和改造，可以用“点”去替代。
以点代横
因为“点”是汉字结构中最小的笔画单位，它占的面积最小。点用得多了，留白也就多了。留白多了，结体就不会局促了。
以点代捺
因此，善于在小字中运用以简代繁、以小代大的手法(即以“点”来代替“横、竖、撇、捺”等笔画)，小字的宽绰效果就非常容易显现。
2.舒展横向、紧缩纵向
小字结体忌长、忌方，应该取扁式。大凡长横之笔，要尽量写得舒展一些。短横之笔，可尽量用点写出。反之，长竖之笔，一定要短写。
伸展横向
古代写经体在这一点的运用上就十分明显。大凡短竖之笔，也可尽量用点写出。这样一来，字的结体就会呈现“扁”状，结体一扁，整个感觉就宽绰了。
另外，字之撇捺，犹如字之两翼，也要尽量写出横向舒展的感觉来，以助扁势。结体一扁，宽绰的效果也就出来了。
偶尔有一两位书家，他们不按这个套路来，有时候甚至采用以竖画为准的，例如弘一法师。这样的取向，字与字的空间就必须拉开，字外空间要大，字就显得萧散空灵。八大山人有时候也会这样。
3.宁浅勿深
写小字，必以“清、雅”为贵。清者不浊也，意思就是在书写时不能把字挤在一起，看起来一团一团的，给人的感觉很脏。历代写小楷这种取向是主流。
当然有些高手，其作品第一眼看似乎很乱，细看则错落有致，有粗头乱服之美，这是高手，非一般人所能为。主流是要清、雅、静，特别是初学者更需要这样。
字要不独，须用细线写出。丰满，须知细而不虚，骨肉停匀。所以小字用笔，入笔须浅。浅则细也，细则就易多出空白。空白一多，字就易见宽绰。
但是，有不少人写小字，入笔往往比较深。殊不知，入笔一深，线条就容易粗。线条一粗，字就不会清新。字不清新，结体就会凸显出浑浊和不宽绰的毛病来。
4.以简为主，繁简得当
小楷用笔方法是独特的，字虽然小了，然却不是大楷用笔的缩小版。小楷字的用笔，以简为主。它的用笔主要是两个大类:一是写法，二是点法。
凡是比较长而舒展的线条，采用写法。凡是比较短的线条，采用点法。当然，同样是写和点，方法也是多变的，切忌单一。尤其是点法，入笔方法更是变化万千。
或写或点之间，有时写少点多，有时则写多点少。这时候，书写的节奏就显得十分重要了。
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