欧阳中石欧体实录，时年57岁
原标题
欧阳老，你的学识我很敬仰，书法却不敢恭维
欧阳中石先生是当今知识界文艺界德高望重的国宝级艺术大师，又犹以书法上的成就让人们高山仰止，并因此获得2006年第二届中国书法“终生成就奖”。但学识和理论上的“高大上”，并不意味着其书法作品就必然是艺术精品。
观先生之书法作品，显然与其学识和身份、头衔相去甚远。随便取一幅先生的作品并引以为例，略作分析，可见其笔法明显有悖书法规律，也很失水准（见图1）：
（图1，网载欧阳中石作品）
上图的编号，系笔者根据作品归纳的五个问题：
1、“殿”、“石”字之撇，和“阙”字之左竖，其笔法未见其起笔、行笔和收笔之书法要领，一如油画笔排刷，连大小粗细都一样，此为中国书法笔法之大忌；
2、“殿”字末笔一捺，“鳌”字“敖”部之捺，“盤”字“般”部之捺，本是一字中出彩的主笔，在“永字八法”中称之为“磔”，一般应有刀劈斧凿之力，而此处却形如鼠尾，孱弱猥琐，毫无美感；
3、“金”字、“棟”字之撇，状如拖帕扫帚。这种笔划，在欧阳先生大部分书作中，凡有“太、大、天”等字，其撇划均是此种写法（图2），这显然有违楷书和行书的基本笔法和要求。若是引入魏碑笔法以创新行书写法，那也得有相应的审美依据才是啊，不是违背书法规律，自我解释一通就说得过去的。此为欧阳先生笔法中的最大败笔，猛然一见，还以为是哪个江湖“书圣”的“如椽大笔”所为；
4、“阙”字中的“欠”部，以三笔并排的斜划来表现，状如算子，形如梯子，实为刷子；
5、繁简混用，是这幅作品中顺便而又不得不提及的问题。此类年轻人常犯的错，像欧阳老这种民国过来的髦耋老人一般就不应该有的，何况欧阳老享誉海内外，若是让港台同胞见了，会觉得大陆人特没文化。
（图2，网载欧阳中石书法作品）
就此分析的主要是笔法问题，笔法尚且如此，墨法、章法自不必再说，因为笔法乃书法之基础，没有笔法，墨法、章法便无从谈起，至于意境、神韵，那就相距甚远，更无从谈起。
这也仅是就一幅作品而言，而其他挂在拼多多上的众多作品，无一不具有此类问题，故有书友网友吐槽，称其书法为“削面体”，指其笔划如刀削一样。这种毫无变化和生气的用笔，实为书法之大忌。
但书法界对此竟长期缄默无语，除有书协副主席林岫女士面对“皇帝的新装”，像那个诚实的小孩一样，能说句真话，其他理论深厚的书法家和书法评论家，都保持了高度一致的沉默。也许有人会说，欧阳中石又不是书法家协会领导，他作为一个老师，教育部门要授予其书法博导资格，那是教育部认同的事。人家写了挂在网上，买卖双方愿打愿挨，关你书协和他人何事？！粗闻此言，想想也是这么个理，但问题是欧阳老所具有的书法博导及国家终生成就奖，是其作品“含金量”的来源，这就不能说与书法界官方及权威管理部门没有关系了！
如今，在城市车站、码头及建筑工地围栏，处处可见欧阳老应中国文化最高管理部门之邀，书写的社会主义核心价值观公益广告（图3），当然，也随处可见“尚巍体”、“卫禹体”与之交相辉映的商业广告。某日，笔者指着欧阳老的“核心”书法和“尚巍体”、“卫禹体”广告，问搞经济工作的同事，“你觉得哪个字写得好些呢”？同事指着“卫禹体”说，“这个好看些”。笔者闻之大惊，此二人在书法界，一个天上一个地下，难道普通民众会这么不识货？
（图3，成都某公益广告摄影）
由此我想，那个自称为“书圣”的行斌，之所以有那么大胆量和口气，是自有其道理的。如果把行斌的字和署名，与欧阳中石的掉换一下，在行斌的作品下署名“欧阳中石”，保不准其价格翻上几倍，亦未可料也。
前不久，又闻cctv某青年主持人拜师欧阳中石学习书法，猛然想起欧阳老还有个头衔，即“书法教育家”。自改革开放以来，欧阳老率先在首都师大设立书法博士学位点，培养了众多的书法青年俊才，好在他们都是在现代教育体系下完成的学业，而不是传统的师傅带徒弟，手把手的“匠人”教“匠人”，否则，欧阳老就不是滥竽充数带偏“节奏”的问题，而是贻误一代人了。
欧阳老的学识和在书法教育上的贡献，人们有目共睹，但书法的手上功夫真的不怎么样。在先生髦耋之年，百岁可期之际，写下这些不恭之言，实为警示世人，不要等到先生百年之后才来说长道短。同时也告诫那个以传统方式拜师欧阳老的青年主持人，以及作为欧阳老粉丝的各位朋友，学点先生的学识和艺术气质可以，千万不要去学他那“削面体”书法。
作者：熊建勇，社会文化时评人，有多篇书法评论文发表 。
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