小伙伴们，大家好！在摄影中，很多时候，摄影师会对画面进行一些特殊的曝光处理，比如，为了保留高光细节，会让画面呈现出欠曝的状态，或是为了保留阴影的细节，对画面进行过度曝光，从而避免惨白或是死黑的画面效果，通过后期的调整，得到一张满意的摄影作品，这样就确保了一些细节的保留，防止丢失。对于画面信息的参考，很多摄影初学者甚至一些摄影师，只依靠屏幕进行参考，可对于画面的信息，真的都体现在屏幕内的画面里面吗？其实，对于画面的信息，并不能只依靠屏幕上的视觉效果，无论是相机、手机、电脑显示器，都不能作为画面信息的标准来看，这时就需要另一个参考标准了，那就是柱状图。
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灰度渐变表
同一张照片，在不同的屏幕里，会呈现不同的效果，这是屏幕不能作为参考的原因。第一，在不同的屏幕里，画面的亮度是有所差异的，即使曝光相同，也未必看到亮度相同的画面，这也就意味着，很多场景下的高光或是阴影的丢失，可能在其他亮度的屏幕内看到的缺恰到好处；第二，就是存在着色彩的差异，如RGB色域和cmyk色域，不同的屏幕会有不同的色彩空间，对颜色的体现就会不同，比如颜色的色相、饱和度、明度，各个因素中的某一个产生差异，就能造成画面的差异，这也就是很多摄影爱好者在相机内看到的画面很美，到电脑或是手机就是另一番风景的原因。
色域
柱状图也就是我们常说的直方图，概念性的东西，在这里就不做过多介绍了，简而言之，就是我们观察画面信息的工具，即存在于摄影相机当中，也存在于Photoshop等图片处理软件当中，这就说明了柱状图在摄影中的重要性，即应用于前期拍摄，也不能在后期调整中忽略。
柱状图
抛开枯燥的概念，用最直观的方法理解柱状图（直方图），我们将直方图的最左侧边和最下面的边，分别看作是一个平面坐标系的两条轴，横向代表明度，越向右，明度越高；纵向代表像素的数量，或是可以理解成该明度所占的画面面积，越向上，画面内该明度的颜色所占面积就越大。
柱状图
众所周知，色彩具有明度、色相、饱和度三个要素，我们以明度为例进行分析。打开一张渐变灰度表，我们可以看到柱状图的变化：两边翘起中间平缓，结合画面，我们可以发现，越靠近两侧的明度，变化越明显，越趋近于黑或白，而越向中间的颜色明度的分界越模糊，这便产生了一张这样的柱状图。
灰度渐变
通过上一个例子，我们思考：如果去掉了中间渐变，只保留黑色和白色，柱状图会发生什么改变呢？看下图，当我们将画面分成两份，一半黑、一半白的时候，柱状图分布为最两端的两条直线；如果我们将黑色换成了50%的中度灰，柱状图最左侧的直线消失了，而在柱状图的中间位置出现了一条直线。由此可知，明度渐变表上颜色的位置，对应显示在柱状图上的位置，明度为50%的灰色时，在柱状图上也分布在50%的位置。
柱状图位置
验证了明度在柱状图的位置分布，我们再来验证，柱状图上的高度信息代表着的意义。如下图，黑、白、灰三种明度的面积比例为25%、25%、50%，观察柱状图，柱状图中，中间灰色的位置直线最高，而两端的黑和白色的位置，高度在中间灰色高度的1/2，也就是说，黑、白、灰三者所占的画面比例分别为1/4、1/4、1/2，进而可以得出，柱状图的高度为该明度下的颜色在画面中所占的面积比例。留下两个问题，作为思考：柱状图的最高峰代表的面积比例可以是多少？柱状图中所有的波形高度相加应该是多少？
柱状图高度
了解了柱状图的原理，让我们来了解几种柱状图在实际拍摄过程中的应用。此次我们从以下两个例子来进行解析，分别是明暗和反差。首先是明暗，如下图，在亮调作品中，画面明亮，几乎没有暗部信息，柱状图上的分布在靠右测明度较高的位置，左侧明度较低的位置几乎没有信息；同样，当柱状图分布在靠左测明度较低的位置时，画面呈现暗调，几乎没有亮部信息。
明暗体现
明暗信息在柱状图上的体现分析完了，再看看对比反差是如何在柱状图上显示出来的。首先是高反差图像，画面中的直观感受就是明暗反差、对比较强，再看直方图，果不其然，画面内呈现十分明显的两个波峰，分布在亮部和暗部，且波峰较细，就说明画面的明度十分集中体现在亮部和暗部；在看低反差的图像，首先在柱状图上，我们就可以看到，柱状图上几乎包含了所有明度的信息，且越靠向两边，信息越少，让画面看起来更加和谐、统一，也就构成了低反差的视觉效果。
对比反差
很多朋友阅读此篇文章，肯能会抱有这样的困惑：是不是只有黑白摄影才适合参考柱状图呢？当然不是，本文全篇适用黑白摄影作品的原因，在于方便大家观察，对于任何色彩，都是具有明度的，所以柱状图在彩色摄影中也是我们必不可少的参考物之一。上就是本期的全部内容，如果你有其他建议或疑问，或是你有自己的作品想展示给大家，都可以在评论区留言，与大家交流，让我们一起学习，共同成长！
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