2、根据肌理，首先把握一下画面的结构和走势。
从近景开始画石头，用笔要善于利用原有的肌理，因势象形，顺势应景，把石头的纹理和原有的纹理结合起来。
淡墨掏一层树。
要善于利用每一块白，处理每一块白都要谨慎，不能看到一块白就急于把它涂上。
3、继续画中景的石头，画时要随时调整画面，把握画面大势。调整好石头和树冠结合的地方，画树冠的外形要注意，树冠大形要完整，细节要丰富。
4、雪地皴找出小溪，界定一下近处的结构。并用雪地皴界定石头和雪地的关系，接着找出石头大的结构，调整出石头的前后关系，突出石头结构。
5、拾掇前后关系，擦树干，切忌勾边，擦时要注意长短疏密，擦出前后关系。
继续深入，雪地皴画树下的雪窝，界定树的前后关系。画雪坡，前后关系交代清楚。
6、拉底，一星观二处理倒影，用雪地皴笔有节奏的画出水面，笔里水分大小要有变化。
快速吹干，避免水分吃掉雪包。
淡墨灭燥，总体效果更滋润。
7、加重石头的细节，树干就出来了。雪地皴笔调淡墨，把石头下的小灌木略找一找，吹干。再调略深一点的墨画第二层灌木。
接着往深层掏树，注意前后关系，前面的要更重一点，后面的不要交代太清楚。
雪地皴界定中景的石头和雪地，要画的若有若无。
8、再远一层的树要处理的更虚一点。
审视整幅画面，在远处画山石，造势。
9、胶水调淡墨画天空，略微炸盐，让天空不要太平板，有点变化。
10、雪地皴调整画面，加些小树。落款，盖章，完成。
1、掏树时，一丛树的树冠很容易掏成薄片，怎样找出树冠的厚度？如何界定出树冠与树冠之间的关系？
答：1、虚头实脚，树冠部分要混在一起，不要试图把每一棵树的树冠都找清楚，但是树根一定要找清楚啊。那么这样呢，就容易厚起来。树冠的外形稍微画的有点儿变化，就怕你把它找的很清楚，然后呢，弄得很严谨，那样很容易就成薄片儿了。虚头实脚，记住！
2、那么这种关系呢，你要看是并列关系还是掩映关系，要掩映关系那么中间插淡墨或插浓墨树枝就可以了，如果是并列关系，那么这个边缘呢，不一定非得把它掏得很清楚。
2、容易出现的死褶，横或竖的长墨条或墨块，怎么处理和利用?
答：尽量避免！要是实在出来用不上，就用共大的一个墨块儿把它包在里面。当然这墨块不用非得这么黑啊，所以在画的时候就力弊死褶。有些死褶又长又黑或者块儿又大特别明显那种，你就自个注意喽。
3、掏第二遍第三遍时，发现第一遍的形状需要补充或修整，但这时笔里的墨不是第一遍的淡墨，直接改动行吗?
当然行了。这样情况下呢，其实做修正的时候，很容易的哈。你这样子把它掏出来啊，不一定非得掏得和你第一遍那个一模一样，你用黑的掏，多个小枝怕什么是不是？
一幅画儿，有时候呢是靠整体来体现的。那么就不见得处处有眼，是不是？有的呢是可能整个画比较懈怠，就需要一个点睛之笔。那么不是所有的画都需要有画眼的啊，拿出一幅画来就要有一个特别精彩的地方，不见得啊。那么有一些跟普罗大众一样的比较平凡的东西，也可以做个画眼。看你的视觉中心停留在哪个地方，那么今天这张画里边你感觉哪是视觉中心？
