他的书法比赵孟頫更耐看，唐太宗、颜真卿是他的“迷弟”，这件作品却为何至今争议不断？
对于楷书爱好者来说，褚遂良一定不会陌生。褚遂良留世作品比较多，但保存完好、清晰楷书作品却较为罕见，《诗唐风》是其中最清晰、保存最完好的一件，甚至很多人看过之后，都赞叹它比赵孟頫的更耐看。
楷书发展在唐代进入了波澜壮阔的时期，到达了一个完全成熟的阶段。作为楷书大家和公认“虞世南接班人”的褚遂良，作品风靡一时，颜真卿认真学习过，即使是迫害了他一生的武则天也赞不绝口。
后世书法家毛枝风认为“自褚书既兴,有唐楷书,不能出其范围。显庆至开元各碑志,习褚书者十有八九,诸拓俱在,可复案。”
自褚遂良书法风靡以来，整个唐代楷书没有人越过他立下的规矩，均以他的楷书为正宗，不论碑帖，人人都认真研习。
《诗唐风》就是习褚书的一大范本，“诗”指的是《诗经》，“唐风”指的是诗经中的《唐风》这一部分。整个一帖都是出自《刘园集帖》一经堂藏帖，现在还未见原本墨迹。
从《诗唐风》中能见出褚遂良楷书渊源，他最初跟随虞世南，学习，帖中有含蓄清丽之气。他也曾随欧阳询学习过书法，如“蟋蟀”“扬之水”“绸缪”“山有枢”等标题，有欧阳询字体的神韵，似隋朝碑文的方正。
《诗唐风》最具欣赏和临摹价值的还是它整体体现出褚遂良小楷的妍美疏瘦与笔画的修饰性特征。这是他能超越虞世南，冠压唐代楷书诸家的法门。
《诗唐风》字结体宽正疏朗，是为“疏”，尤其是左右结构的字更能显示出来，如“独”“踽”“绸”“缪”“聊”“衍”。这对于临摹者而言是非常友好的，它利于临摹者对字体的把控，让每一笔画都能舒展开来，不局促。
“瘦”体现在笔画的细劲上，褚遂良临摹过北齐以来的碑刻，也继承了北齐碑刻的“齐碑惟有瘦硬”。学楷书者，往往写大字把握不好结构，写小楷驾驭不了笔画。能练出“瘦劲”书气显得难能可贵！
张怀瓘在《书断》中评价书法家史陵“古直，伤于疏瘦”，“疏”“瘦”两者很难兼具，但《诗唐风》做到了这一点。
李嗣真认为褚遂良“丰艳雕刻，盛为当今所尚。”“雕刻”一词有刻镂绘画的意思，作为书法的《诗唐风》在字上是怎么雕刻的呢？
就以全篇第三个字“风”为例，修饰主要在笔画的起与收，以及转折钩挑处，与“一拓直下”截然不同。这样一来笔画的装饰性和复杂性就提高了不少。整篇字看下来如优美舞蹈，潇洒灵动，非常适合玩味。
《诗唐风》一直以来争议不断，论点无非是它是否真的是褚遂良的作品。即使落款“登善”（褚遂良，字登善），也无法打消人们的疑虑，所幸，这丝毫不减《诗唐风》的艺术性，临摹者也在临摹过程中感受到每个字的风姿绰约与自己的技法精进。
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