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欢迎来到故宫博物院和嘉德艺术中心联合主办的“故宫博物院藏宫廷器座展”的“云导览”。
“在我们固有印象中，器座往往作为器物的附属而存在，其坚实的结构用来支撑器物，华丽或朴实的纹饰则是为了呼应或衬托器物。它就是衬托红花的绿叶，抬起房屋的地基。人们很容易在追逐器物之美时忘了器座的存在。但是实际上，器座作为一种功能器物，其在与宫廷器物的结合上有时并不逊于器物，甚至在某些方面还超越了器物。抛开它的功能性，将它作为一种独立的存在来审视时，你会发现这里面无论从形制、材料、工艺、装饰，还是结构、风格、审美、意涵都有着重要的研究价值。甚至可以说，它是宫廷各项工艺技术发展的一个缩影。”（摘自《故宫博物院藏宫廷器座展》《木质器座的修复》一文，作者：故宫博物院文保科技部 吴关）
本期内容来自一书难求的《故宫博物院藏宫廷器座展》图录。
“云导览”
故宫博物院藏宫廷器座展
展览时间
2019年7月6日-2019年10月6日
展览地点
嘉德艺术中心
首先你将看到的是
01
金属座
金属器座囊括宗教、文房、饮食、陈设诸类器物的附件。
主要材质为金、银、铜、铅，除铅座用作大型陈设配重以外，其他器座均与材质相仿的器物搭配，起固定、衬托与装饰作用。
金属器座的制作及装饰结合铸造、捶揲以及珐琅、点翠、珠石宝玉镶嵌、錾刻、鎏金等技法，总体表现出形制规整、纹饰繁丽的特点。
少数器座在选材、造型与纹饰上与器物的主体形成反差，诸如以色彩明艳的珐琅座衬托简素的玉石器、瓷器等。
金须弥式座
■ 金须弥式座
清（清宫旧藏）
长25cm，宽25cm，高12.8cm
这件须弥座式塔基，材质为九成金，通体采用锤揲、錾刻、镶嵌等技法制作并装饰。
基座由三部分构成：
上部为承托塔幢的平台，外侧设立柱与栏板一周；
中部为束腰式，上下饰覆仰莲瓣纹，并镶嵌莲瓣形的松石、珊瑚与青金石，腰带四面中央为摩尼宝珠，间隔以对称的浅浮雕狮纹(文殊坐骑)、象纹(普贤坐骑)与莲花纹；
底座中空，略宽于顶，分为三层装饰带，饰有花卉纹、卷草纹、窃曲纹等，中层嵌珊瑚与松石小珠。
底心錾十字金刚杵纹，杵心饰莲花一朵，阴阳鱼图为其蕊。
金嵌珍珠嘎巴拉碗座
■ 金嵌珍珠嘎巴拉碗座
清（清宫旧藏）
长16.5cm 宽16cm
此碗底板上附有金质托座支架，为封闭式椭圆形，其上附有一红黑色椭圆随形衬垫。托座支架束腰上嵌珍珠一周，附人首三个，外壁饰有番莲纹，另嵌青金石、绿松石以及红宝石、红珊瑚珠等。
托座底部刻有藏、满、蒙、汉文“大清乾隆敬制”四体文字。
底板表面凸錾海水江崖及螺旋式流云纹。底座之下，从左至右分别錾有藏、满、蒙古、汉四体御制铭文《呢（尼）玛宁波噶布拉赞》：呢玛宁波噶布拉，舍身为清净供养。博密山洞忽出现，二千余岁传至今。五德七宝重庄严，供养不作供养观。色见声求一切非，是谓如来之本智。乾隆壬子仲冬月下澣御赞。
此碗及座制成于乾隆五十七年（壬子，1792年）。其造价昂贵。所有宝石、珊瑚、松石、青金、蜜蜡、垫子等皆由皇室内库挑选并择优使用。据造办处统计，仅珍珠一项便“共用正珠四百三十二颗”。
又如底座的御制赞文的总字数近达四百。其字头虽小，但布局合理，笔法流畅。在铭刻之前，御制赞文的汉文版本曾被交到翰林学士以及高僧大德手中进行了藏、满、蒙古文的准确翻译，再经由造办处工匠巧妙设计，使得四体铭文精细呈现于底座之上，历经二百余年仍清晰可见。
铜鎏金莲花式佛座
■ 铜鎏金莲花式佛座
清（清宫旧藏）
长12cm 宽 8cm 高 5.4cm
此为“青玉托宝瓶座佛”的底座。
铜鎏金椭圆形多层覆仰莲瓣式。上边的仰式莲瓣为三层，莲瓣心椭圆状，有随形凹槽。下边的覆式莲瓣为两层，其中下层起到圈足的作用。底部有两个螺丝以连接上面的仰式莲瓣层。覆仰莲瓣间夹饰连珠纹。
02
木座
在故宫院藏器座中，木质器座占比最大，材质以黄花梨、紫檀、红木、鸡翅木、楠木等为主。木质器座在工艺制作上归为小器作。
小器作原称“巧器作”，一个“巧”字准确地概括了它的特点。乾隆以前多由宫廷造办处“木作”为器物配制木质器座，乾隆时期则设立“广木作”主要为器物配制木座，可见木质器座需求之多。
小器作的制作手法比较多样，主要包括掏、雕、刨、铲、镟、斗、挖等手法。这些手法在木质器座的制作中都广泛应用。
从形制上考量，宫廷的木质器座大抵可分为两大类：
一类是造型规矩的规则形，多数呈圆形或方形，亦有部分三角形或标准的多边形，或类似一般的桌几样式、或如同古建台基、或似盘碗，姿态多样，但均以规矩的几何造型为基础，在装饰上主要以图案纹饰为主；
另一类是根据所承托器物的形状，为完美配合器物而专门设计的随形类，此类底座多为仿生雕刻造型，或为山石树木、或为流水花草、或为花枝果品等等，造型丰富而生动，为器物提供支撑的同时，也营造出一种独特的意境。
在制作工艺上木质器座虽然体量较小，但却并不简单，这些工艺有许多与家具制作工艺一脉相承，又有很多具有着自己独特的工艺，它是宫廷制器工艺中灿烂多样的一支。也是一个小而精的缩影。
紫檀三方如意形底座
■ 紫檀三方如意形底座
清（清宫旧藏）
边长15cm 高5.5cm
此底座根据其铭文“周子鼎”可知其原置之物。
其形制为三方如意形几桌式底座。座面每个如意头处挖圆形凹槽，中心雕刻勾云纹，高束腰，鼓腿蓬牙，如意头式足。面部及膨牙处满布阳刻勾云纹。造型繁复，制作精细，古朴典雅。
紫檀嵌楠木雕拐子纹三连台底座
■ 紫檀嵌楠木雕拐子纹三连台底座
清（清宫旧藏）
长44.6cm 宽14cm 高9.9cm
这件三连座依据形制可基本判断为炉瓶盒三事的联底座。
底座形制为三连台式。此种样式近似于建筑的形式，上部为层级式，上大下小。下部为方四面立墙式。上部顶面为落堂式，下部立墙镂空雕卷草夔龙纹。三个方台，大小不一，呈一字排开，一拐子纹连接。造型方正，沉稳大气，雕刻精细。
“本次展览中的40件木质器座，它们由于在历史的洪流中与原配器物分离并饱受创伤，曾作为故宫博物院院藏资料性文物。后经故宫博物院文保科技部木器修护室精心修复保养后，恢复了其原有的形貌，得以完整地呈现在大家面前。”（摘自《故宫博物院藏宫廷器座展》《木质器座的修复》一文，作者：故宫博物院文保科技部 吴关）
比如这件三连座，严重的大面积开胶就会导致结构完全开解。这件器物修复前，是这样的：
紫檀水纹荷花底座
■ 紫檀水纹荷花底座
清（清宫旧藏）
长34cm宽12.4cm 高5.1cm
此座原所置何物不可考，底部所托部件已遗失，形貌不全。所余部分形制上为一件随形仿生雕刻的盘托式底座，整体为一块紫檀木所制。
仿生雕刻水纹荷花之姿。整体造型有狂风乍起之势。荷花荷叶莲蓬都随风摇弋不定，水纹层叠起伏波涛汹涌，边缘处浪花翻转水花四溅，如惊涛拍岸。此座雕刻繁复，动态十足，构思巧妙，观之如临其境。
03
牙座
牙座是我国明清牙雕中比较典型的一类制品，承托工艺精雅之物。本次展出牙座分素牙座与染牙座两类，其镂雕、浮雕、圆雕、浅刻等技法均极为精湛。
素牙座色呈乳白，尽显象牙素雅品质；
染牙座大致分三种：
一种染栗色，仿紫檀木；
一种染茜红色，仿漆器或珊瑚；
还有一种染绿色，仿碧玉或翡翠。
某些牙座甚至由数个雕饰精美且涂染不同颜色的部件拼镶而成，造型和装饰复杂多变。
象牙镂雕盘根式水丞座
■ 象牙镂雕盘根式水丞座
清（清宫旧藏）
水丞口径1.5cm 最大径6cm
座高1.5cm 通高7cm 径6.5cm
其上的金星玻璃南瓜式有盖水丞呈南瓜状，敛口，鼓腹，平底微凹，藤蔓造型纽盖。
下置镂雕象牙盘根式底座。水丞造型逼真，器座生动自然，二者巧妙、完美的结合在一起，互得佳趣。
染牙鼻烟壶座
■ 染牙鼻烟壶座
清乾隆
长5.7cm 宽3.1cm 高2.7cm
鼻烟壶呈双联葫芦形，通体施炉钧釉，附两嵌珠珊瑚盖，内附牙勺。
随形配一染牙器座，器座通体雕刻装饰，上部刻如意头纹，中部镂空刻缠枝花纹，下部刻缠枝纹。器座小巧精美，极富工巧。
04
玉座
宫廷的玉座以碧玉及深色青玉座为多，多采用圆雕、浮雕和镂雕等技法装饰，不论仿古、时作均格外精美。
玉座适配的器物一般为玉器类。
适配玉器形式多样，小者有瓶、爵、洗等器皿，大者有插屏、山子、佛教造像等文房和宗教礼仪用具。常以料色较浅的玉石制成，与碧玉座形成自上及下由浅而深的颜色变化，颇显文雅。
在大兴仿古的乾隆时代，玉座设计更为注重雕琢的朴素，形、纹取古器装饰之道之。
碧玉雕花插屏座
■ 碧玉雕花插屏座
清（清宫旧藏）
宽10.5cm 高27.5cm
此器为福禄寿三星图插屏座，碧玉质，其上高浮雕、镂雕花叶纹。
福禄寿三星图案是中国传统吉祥题材，清代宫廷中使用此题材的器物非常多。乾隆皇帝亦曾作《福禄寿三星赞》，并下令镌刻于玉册页、如意、插屏等器物上。
青玉莲花佛座
■ 青玉莲花佛座
清（清宫旧藏）
宽13cm 高26.5cm
佛，青玉质。满头螺发，顶髻突出，闭目，似入定，上身挺而直。颈饰璎珞，长衣及地，有披肩，两手搭于腹前，结禅定印。结全跏趺坐，双足心向上。身后有青玉莲瓣形背屏，身下有青玉莲花座，以翻滚的海水江崖纹托起。
座之下为三层深色青玉座，上层雕海水江崖纹，下两层饰回纹与莲瓣纹。
05
漆座
宫廷器座品类丰富，有红漆、黑漆、黄漆、金漆诸类，并集雕漆、填漆、描金、彩绘、螺钿、百宝嵌等多种髹饰技法。
其中，剔红器座工艺上乘，此法长于表现细腻的缠枝花草和锦地，但其显露的刀痕又不失酣畅。
一些精品还将多种技法结合运用，对花草、昆虫的雕刻极其生动写实。充分体现了宫廷漆器雕刻细腻、纹饰繁缛的艺术风格。
黑漆剔红磬式套盒座
■ 黑漆剔红磬式套盒座
清 乾隆（清宫旧藏）
长41cm 宽23.2cm 高14.5cm
磬式，承台上有随形而设的栏板，五个如意式足，足下有托泥。
栏板髹黑漆，采用描油工艺饰卍字花瓣锦地纹。座主体髹朱漆剔刻纹饰，灵芝状的祥云满布，蝙蝠飞舞其间，寓意福寿双全、洪福齐天。
座上本承四个描油缠枝花卉纹漆盒，拼成磬的样式后，可以不差分毫的放入栏板中，不会产生晃动。座漆色鲜亮，漆质纯正，纹饰雕刻精细，寓意吉祥。
金漆三多纹套盒座
■ 金漆三多纹套盒座
清中期（清宫旧藏）
边长20cm 高5.5cm
盒边长18.2cm 通高26cm
套盒上下三层，外有盒罩，底置方形座。
盒通体髹紫漆，洒金地，采用识文描金银工艺装饰纹饰。
盖面为桃实、石榴、佛手组成的《三多图》，寓意多寿、多子、多福。
盒壁四面为葡萄、苦瓜、葫芦等纹，亦有瓜瓞绵绵、多子多福的吉祥寓意。
底层盒内有五个子盒，分饰蝙蝠与“寿”字，寓意福寿连绵。盒罩为金漆地，有四个圆形开光，四面及顶部均饰百花纹。底座饰描金银花卉纹，束腰，腰间各面各有一镂空长条孔，四角各有一如意云头垂足。
此套盒制作年代约在乾隆后期或嘉庆早期，工艺精湛，造型新颖，集几种髹饰技法于一器之上，为同类漆器中之佼佼者。
06
其他座
其他材质的器座因数量较少，归并于此，主要有陶瓷座、玛瑙座、水晶座、锦座、玻璃座等，展示了制座原料的多样化。
根据质地的不同，制座时可施雕刻、碾琢、涂染、镶嵌、裱糊、彩绘等装饰手段，时而保留材料的本色和纹理，时而模拟其他材质的装饰特点。
雍正款天蓝釉带紫釉座钵缸
■ 雍正款天蓝釉带紫釉座钵缸
清雍正（清宫旧藏）
口径26cm 底径15.8cm 高21.5cm
全器分为上下两部分，两部分为一整体。
上部为钵，敛口、圆唇、斜弧腹，钵通体施天蓝釉，釉面有细碎开片。
下部为一随形座，座通体施紫黑色釉，釉色仿紫檀木色，效果逼真。座外底施白釉，署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款。
慎德堂款 红地描金缠枝莲纹瓷座
■ 慎德堂款 红地描金缠枝莲纹瓷座
清道光
直径14cm 高5.5cm
器座呈圆形。承接器物处作浅盘状，下接高足，足壁外鼓，分五足落地，五足间有横梁相连，足及足间均呈如意云头状。
通体以矾红彩为地，足壁及器座面均以金彩绘缠枝莲纹。器座底部以金彩书“慎德堂制”四字楷书款。
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■ 书名：《故宫博物院藏宫廷器座展》
作者：嘉德艺术中心 编
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