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比普罗瓦——佛的珠子 工艺的研究

本文主要参考:《Report on the beads and related objects from the Piprahwa stupa 》一文翻译并修改,图片版权归原作者拥有。

比普罗瓦珠子的制作工艺

总的来说,石质珠子的制作流程可以分为以下几步

1,粗胚加工

2,打孔

3,雕与刻

4,细加工与抛光

5,其他装饰,如“蚀刻”

粗胚加工

在比普罗瓦出土的珠子中,有些珠子依照原材料本身的形状稍加塑性,比如说一个小小的水晶珠子和一个六面体形的海蓝宝石珠子,它们六棱状的外形明显是依照原材料本来的形状稍加加工而来的。有时候小颗粒的石榴石晶体也会直接打孔以后用做珠子。特别是珍珠,通常是不需要额外造型的,拿来打孔就可以直接用,在比普罗瓦出土的那些珍珠珠饰就体现了这种情况。而细小的珊瑚枝也通常是直接钻孔使用的。但玛瑙、红玉髓这类非晶质的矿物没有明显的晶体形态,所以通常是需要一系列加工才会作为珠饰,这类矿物通常采集到的时候是呈卵石状的,要经过敲击、剥片、轮磨等手段一步步进行造型。

打孔

自铜器时代开始,就已经出现弓钻打孔的技术。钻孔时需要选择比被钻物体更硬的钻头或者研磨砂。比普罗瓦的珠子可能采用了三种钻孔方法:

1,金属或木质钻杆头上安装有两个或一个钻石钻头

2,实心金属钻加研磨砂

3,空心管状金属钻加研磨砂

比普罗瓦的珠子钻孔基本都是圆柱形的,直径最小可达0.65毫米,粗的1.3毫米左右,根据Bellina对泰国三乔山出土的珠子和吊坠来看,这些珠子或许都使用了典型的印度加工技术——其钻孔直径介于0.6-1.6毫米之间。


比普罗瓦的珠饰里面有一些钻孔是没有打穿的,这给观察其钻孔终端形态带来了可能性。比如说这个像花瓣一样的紫水晶珠饰,圆筒形的孔道直径只有0.7毫米,孔道壁上可以明显的看到打磨留下的环形密集的浅沟槽的圈纹。另外可以观察到在这枚珠饰最初打孔的1毫米深用了更粗的钻头,可能为了定位。在孔道的终端可以看到中央有向内的凸起。

从理论上来说,这种末端具有凸起的小凸痕的出现,说明钻孔不是用实心金属钻头加研磨料钻出来的,更有可能是单钻石或双钻石钻头钻出来的,这种钻孔工具一直到近代印度依然在使用。

比普罗瓦出土的一些透明珠子,比如说这个透明的水晶珠,可以看到钻孔从两头对打,在珠子的中间或者稍微偏一点接通,这种钻孔需要高超的技术控制两边的钻孔不能有太大的偏移,而且打孔的深度也需要得到保证。

比普罗瓦出土的这颗水晶珠的孔道周缘上似乎有一些爆裂痕,这或许是由于古代钻孔无法及时保证给钻头和珠子之间高速摩擦时降温,所以在孔道内部或许就会出现这样一些热爆裂的痕迹。当然,我们认为或许也存在另外一种可能就是,如果使用了较粗的研磨砂,那么或许粗颗粒的研磨砂在被钻头高速冲击的时候会将力量传到孔道底端和孔壁上而造成崩裂。

比普罗瓦出土的珠子的打孔端可以看到环绕口孔处有一些细小的崩口,这种痕迹应该不是钻头断裂而造成的,也不是使用磨损,更可能是钻孔开始时的定位痕迹,在需要钻孔的部位刻意的使表面“粗化”,进而使得钻头能更好的定位打孔。

有些时候珠子在打孔完成以后两头口孔还会再次加工,磨掉之前定位的崩口,这种二次加工通常不会再重新抛光。

雕刻

比普罗瓦珠子中常见的经过雕刻的珠子如花朵珠和三宝珮,显示这些珠子使用过工具切割出U形的沟槽,这种沟槽在花朵珠的花瓣之间非常明显。雕刻珠子或许是用了两类工具,一类是“锉”状的工具,或许是一片研磨用的砂岩,或者是木棍上蘸满抛光砂;另外一类是转轮,转轮通常用铜制成,上面布满研磨砂,这类工具在地中海地区铜器时代就已经出现,比普罗瓦遗址所处的时候显然应该是掌握了这种技术的。

比普罗瓦出土的这个三宝珮很明显应使用过转轮进行雕刻,切割痕迹暗示加工过程中非常精确而且非常迅速。

抛光

相对于比普罗瓦出土的大部分抛光精致的珠子来说,有少许珠子的抛光不精,甚至有可能是半成品,比如说这个红玉髓的长筒形珠子,它的侧边有磨平了一些面,可能是想加工成一根圆柱型的红玉髓管珠,但是没有完成也没有最终抛光。据推测在一些考古遗址发现未加工完成的珠子可能说明附近曾有珠饰加工的工坊。

抛光不是一蹴而就,精细的抛光需要经过不断的打磨,这一过程非常花费人力。这一个海蓝宝石的珠子显示最终的抛光也没有完全磨去早先的粗抛光痕迹。

凹面的抛光,就像缟玛瑙做的花瓣一样,应该使用了转轮工具,可能是一个旋转的球状雕刻工具。

想要 拥有比普罗瓦同款高等级珠子

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