谁会写通感句子？

1. （荷塘上）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（朱自清《荷塘月色》）
2. 听了他的故事，一股浓黑的悲凉笼罩了心头。（“悲凉”是心理感受，用“浓黑”这个视觉感受来描写。）
3. 握着她的手，传来一阵甜甜的喜悦。（“喜悦”这种心理感受，用“甜甜”这个味觉的感受来描写）

 

最典型的是朱自清的《荷塘月色》中的写景名句：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上缈茫的歌声似的。”是用歌声来比喻嗅觉上的荷花的清香。这些都是视觉、触觉、嗅觉、听觉之间相互挪移、“叠合”后而获得的独特感受。




下面尼采的这首《威尼斯》，就大量使用了通感，你可以辨析一下。

威尼斯

尼采

最近，在晕黄的夜晚，
我曾来伫立在桥边。
远处传来了歌声；
它迸出点点的金光，
掠过荡漾的水面。
游艇，灯火，音乐——
醉沉沉地向暮色中飘去``````

我的灵魂，像弦乐演奏，
被无形的手指拨弄，
暗暗演唱共渡乐之歌，
感到多彩的至福的战栗。
——可要人在倾听？


另外，补充一下：

我们认为，通感是一种独立的“修辞手法”，不同于比喻，但是在运用通感的时候，一般兼有“比喻”的修辞格。

通感应是一种修辞格，与比喻、移就、比拟是并列的，它们之间并不互相冲突；如果一个句子有了通感，又有比喻或移就或比拟，这是兼格。修辞学上一直是承认有兼格存在的；即便是一段文字同时使用“通感”和“比喻”这两种修辞格，也可从钱钟书先生《通感》中的又一段文字里得到间接的证明：“我们《礼记》里的《乐记》有一节极美妙的文章，把听觉主要跟视觉拍合：‘故歌者，上如抗，下如队（通 “坠”）， 止如槁木，倨如矩，句如钩，累累乎端如贯珠。’……《乐记》里那一串体贴入微的比喻，使亚里斯多德的枯燥、粗略的说法相形见绌，同时也比后世诗歌里一般对声音的描写多一层曲折。……也许不但指听觉通于视觉，而且指听觉通于肌肉运动觉：随着声音的上下高低，身体里起一种‘抗’、‘坠’、‘攀’、‘落’的感觉。”钱先生这里就认为《礼记》中的那段文字既有通感，又是比喻。