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书法、篆刻|中央美院2017本科毕业展 天涯艺术886期


祝2017届本科生学成感赋:

数年学习校园中,笔墨精研费苦功。

更得勤师频指导,大成再进向高嵩。

中国画学院院长 陈平

书法、篆刻篇

石岳

草书《扬州慢》 34cm×220cm×3 洒金宣纸

作者: 石岳

楷书《长恨歌》 23cm×46cm×10 蜡染信笺

作者: 石岳

隶书《抱膝长吟联》 28cm×242cm×2 仿古麻纸

作者: 石岳

指导教师:徐海、刘彥湖、蔡梦霞、祖彥飞

作品简介:

楷书《长恨歌》参唐人作楷笔意,通过细腻的笔触与挺俊的造型突出楷书法度严谨的庄严之美,以此来完成对楷书学习的总结提升。隶书《抱膝长吟联》是从汉代砖文书法文字入手,分析其字法、章法的组合运用,并将其放大至对联之上,造就出欹侧跌宕的通透气象。草书《扬州慢》在用线上参以小篆线条质感,在字法组合上尤为突出对点线组合的处理,意欲表现草书流动潇洒之势,最终以三条屏的展示形式完整的呈现出来。

王银龙

《小楷千字文》 38cm×88cm 卡纸

作者:王银龙

《篆刻十二品》 每方20cm×20cm以内 木板

作者:王银龙

《活字印刷东坡诗》 138cm×249cm PVC、丙烯-37

《小楷千字文》:千字文用小楷的形式呈现,略参写经体以求古朴之意;《篆刻十二品》:用木板材料篆刻,后又经过青铜色颜料的处理而成;《活字印刷东坡诗》:用活字印刷一白一黑形成强烈对比。

张启元

《行书·商山早行》 266cm×47cm 日本绢

作者:张启元

《行书扇面之二》 30cm*15cm 日本扇面料纸

作者:张启元

《穷变态于毫端》 2.5cm×2.5cm 青田石

《行书·商山早行》:参清人王铎之意,试从笔法、字法、章法等方面探索大幅行草立轴强烈的视觉冲击力以及情感的瞬间表现。

《扇面三品》:试从字法、章法探索扇面创作更多的可能性。

《篆刻创作》:尝试不同风格、章法探索篆刻创作更多的可能性。

徐思聪

《楷书兰亭》140×45cm 纸,铜

作者: 徐思聪

《铸铜印、封泥一组》9cm×9cm×3.5cm 黄铜、景德镇高岭土

《楷书兰亭》用墨迹手抄、铜版蚀刻、活版印刷、传统拓印等四种角度来对同一内容进行创作,从而对楷书兰亭有了更深刻更全面的认识。古印的“铸印”、“凿印”本为制作工艺,但后人随着对古印认识的深入发现这样区分并不全面,所以今天我们说的“铸印”、“凿印”也只是风格上的区分。在印章材料上,元明清至今篆刻多“石”,但从殷商古玺开始,“铜”、“金”、“银”、“玉”还是作为主要材料来对印章进行“铸”、“凿”。本作品选取溯古的印章材料——铜,并将“铸印”的制作工艺,和“凿印”的古印风格进行融合,最后运用古人使用印章的方法——钤印封泥,来展现作者对古印回归本源的理解。

钱惠子

隶书 《玉楼春》188cm ×58cm 麻纸

作者:钱慧子

楷书《长物志 菊》178cm ×35cm 红星老纸

作者:钱慧子

行书《卜算子》 178cm×40cm 红星老纸

作者: 钱惠子

毕业创作延续了本科阶段书写的方向,隶书《玉楼春》挖掘《石门颂》摩崖石刻的高古逸趣之意,追求自然书写的形式状态。楷书《长物志 菊》参欧阳询《九成宫醴泉铭》一路法度森严的唐楷,同时在用笔上追求灵动自然,章法上追求自然书写的形式。行书长轴《卜算子》参米芾,王铎长轴行书和二王行草之意。小行书《集古诗册》选录了七言绝句15首,是试图将用笔,结构,墨法写的精微的探索。

高树晨

《岘山亭记》一截 66cm×231cm 纸本

作者:高树晨

《浣溪沙·淡荡春光寒食天》 55cm×200cm 绢本

作者:高树晨

《石墨小像》一截 55cm×234cm 纸本

《岘山亭记》一截:此文是北宋欧阳修所作。此文既表达了作者的仁政思想,又批判了社会上贪慕虚荣的不良风气。委婉曲折,耐人寻味。正好与颜真卿字体庄重的特点相结合来表达我的思想态度。

《浣溪沙·淡荡春光寒食天》:此词是宋代女词人李清照的早期作品。词人借物抒情,借少女时代的事物抒发自己的爱春惜春之情。作品本身借鉴了王铎、徐渭和祝枝山的一些笔法和章法特点,再把他们的创作特点与自己对草书的理解相互结合,并加以发挥。

《石墨小像》一截:此诗是晚清民国时期书画家吴昌硕所作。本件作品的章法借汉字本身的笔画方向,用自然的空间变化寻找上下字、左右字的关系,生成一种和谐感。在结字方面,用大学四年中所学的石门颂、礼器碑和曹全碑的融合。点画上,借用了较为简洁干净的篆书点画。

程敏

《楷书四品》 39cm×39cm×4 仿古宣

作者:程敏

《行书条幅》 250cm×60cm 清水

作者:程敏

《楷书条幅》230cm×50cm 日本签纸

作者:程敏

《楷书四品》以小楷表现唐人楷书书法之美。《行书条幅》参王铎米芾之意表现行书的书写感和灵动之美。《楷书条幅》参小欧之意表达楷书的苍劲之美。

邢喆

《三字经》楷书创作 300cm×110cm 麻纸

作者:邢喆

《隶书创作》 180cm×100cm 麻皮宣纸

作者:邢喆

指导教师:徐海刘彦湖 蔡梦霞 祖彦飞

《碎瓦刻拓》280cm×34cm 碎瓦片

作者:邢喆

指导教师:徐海,刘彦湖,蔡梦霞,祖彦飞

作品简介:

《三字经》共1145个字,是中国传统的启蒙教材,核心思想包括仁、义、诚、敬、孝,它短小精悍、琅琅上口。本文取材选自《三字经》在创作过程对唐代欧阳询楷书的临摹研究理解,将结构、章法、通过小幅形式运用到这幅作品中。

仿《姚伯多兄弟造像记》写的隶书创作。借由篆刻材料的转换,材质自身的美感也作为印章的整体被审视,换一种材质,也是换一种感觉,这次我选用古瓦片,将平时刻在石头上的印章换了一种材质展现出来,几块碎瓦片的软硬不一,质感不一,同样的印表现出来的感觉也不一样。

朱亚北

《楷书嵇康诗》 123cm×255cm 纸本

作者:朱亚北

《草书条幅》52cm×238cm 纸本

《静坐清风篆书联》39cm×285cm×2 纸本

《楷书嵇康诗》:作品参北碑结体,不使刀痕夸张,只为书写流畅开阔之势。《草书条幅》:作品在流畅快意的书写中体会用笔的丰富和结体生发之意。《静坐清风篆书联》:作品吸取秦诏版空间点画营养,参汉篆结体之势,成雍容大方之态。

王启明

《楷书滕王阁序》 276cm×34cm×4 檀皮宣纸

作者:王启明

《隶书滕王阁序诗节选》 300cm×45cm×3 色宣

作者:王启明

《篆书滕王阁序节选》 290cm×97cm 麻皮宣纸

“滕王阁序三品”试运用三种书体阐释《滕王阁序》,通过不同的纸张、形式、书体达到对于心境的描述。此三件作品在传统篆、隶、楷的基础之上,在形式上加以改变,通过不同的材质、颜色、标注等形式进行大胆创作,寻求不同的艺术审美。

《楷书滕王阁序》参唐楷之法,剔除起收用笔,寻求轻松自如地书写形态。《隶书滕王阁序诗节选》参汉隶笔意,通过对于碑刻之意的揣摩,寻求汉代隶书中肆意开张的书写方式,并以朱笔标注。《篆书滕王阁序节选》参唐、清篆书的形式,通过运用朱笔,寻求篆书中端庄、恢宏的笔意。

文、图/中国画学院

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