大字横幅（一般为3～5字，4字居多）是厅堂楼馆及家中常悬挂的一种书法形式，是书法人常写的书法形式之一，尤其是在参加笔会时，由于受时间、场地的限制，写大字横幅的时候较多，幅面一般为四尺对开或六尺对开。
大字横幅的内容一般分为两类：一类是斋号或厅堂楼馆的名称，如荣茂斋、三立阁、燕凤楼、人民会堂等；一类为成语、吉语佳句，如天道酬勤、上善若水、博雅达观、润物细无声等，或言志、或抒怀、或激励、或颂扬，体现书写者或求字者的个人志趣与追求。
大字横幅看似字数少，书写容易，其实写好不容易。我有时一个内容写多遍才能写出一幅较满意的。书写时容易出现以下问题：太工稳，太拘谨，字距控制不好，字上下高低不协调，字的风格不一致，正文与落款不协调，作品不生动、没有神采等。
要想写好大字横幅,我个人的体会是要做到以下几点：
1．字体与书写内容相匹配。斋号或厅堂楼馆的名称一般用隶书、楷书、行书或行楷。以大众易识为主。厅堂楼馆的名称风格以庄重为主，不可太抒情。斋号可以庄重，也可以抒情。四字吉语可用篆、隶、楷、行、草各种字体书写，擅长什么字体就用什么字体，我一般多用行草书，更易体现情性和神采。
2．纸、墨、笔要合适。纸要用厚一点的，韧性好一点的，大字用墨多，薄纸有时不能承受笔之摩擦力和墨水之重力而撕裂。纸的生熟无所谓，生纸熟纸都行。写大字一般用现成的墨汁，墨汁中加水多少要根据纸来定，一般纸越生加水比例越高，墨太浓的话容易滞笔。但也不能加水太多，不然写出的字太淡，墨淡而伤神，而且墨越稀越不容易控制。在生纸上会渗化太快而成臃肿墨块，不见笔痕。加水多少要靠经验来把握，或先用一小块纸来试一下。写大字用宿墨加水也很不错，会出现墨色层次分明、水气氤氲的效果。笔要用大一些的，不宜用纯狼毫，功力好的人可用羊毫，羊毫写出的线条圆浑、有内力，而且变化丰富。一般人可以用兼毫。
3．意在笔先。写字数比较多的作品可以不用考虑每一个字的细节，下一个字根据上一个字或上几个字、后一行根据前一行或前几行随机生发。但写大字横幅，字数较少，应该先大致预想每个字的处理方式。如字体的大小、开合、收放、正欹，笔画的粗细、长短、曲直，墨色的浓淡枯湿，整体的聚散、虚实、对立统一等。甚至还要考虑每一个字用什么字体，不一定所有字全用一种字体，可以楷行混杂、行草混杂，甚至楷行草混杂、楷草混杂，但一定要协调统一。考虑的越周全，作品写成功的可能性越大。当然也不排除随机生发、无意于佳乃佳的情况。
4．落笔大胆。考虑好怎么写之后，就要大胆落笔。缩手缩脚、战战兢兢是写不好字的。当然落笔大胆不等于快，运笔速度根据纸性和笔头蓄墨的多少随时调整；也不等于莽撞，还要收得住、有法度。
5、随字赋形。笔画少的字写小一些，笔画写得厚重一些；笔画多的字写大一些，笔画写得相对细一些。切记把所有字写得一样大小，状如算子。
6、所有字的重心尽量在一条水平线上，不要偏差太多。当然字的重心在一条水线上并不代表字的上下平齐，更不代表字不可以伸胳膊伸腿。
7、字距能做到基本一致最好。多字作品可以有字组，整幅作品显得有聚有散，活泼生动。但少字大字横幅不宜这样做，会显得支离，整体性不好。控制字距的方法是叠格，但我建议行草书不要叠格，楷书可以叠格。
8、制造矛盾对立，但要有统一的能力。字要做到有收有放，收处体现理性，放处体现情性。所有的字都收，会显得拘谨、呆板；所有的字都放，会显得放纵，张扬。要有虚实，实处凝重，虚处空灵。还有字的俯仰顾盼、墨色的干湿枯润等等，总之一幅作品在整体风格统一的前提下，内部矛盾对立因素越多作品越生动、越有神采。但这种矛盾对立一定要显得自然，不刻意，不做作。制造矛盾的前提是要有解决矛盾的能力，如果不能做到统一，就不如少制造矛盾，不然会弄巧成拙。
9．落款要视左侧留下的空间大小落一行或两行，一般不超过三行。正文是篆隶楷的，落款可用楷书或行草；正文是行草的，落款还用行草，风格要与正文一致。落款最好还用原笔。有人落款时换小笔，容易使落款与正文风格不一致。落款与正文的距离也要考虑。落款为两行或三行的，要考虑错落有致、虚实对比等。
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