赵之谦边款，看原石更精彩！

赵之谦，为六百年来抚印者开一门户的篆刻大家，

不仅仅是印面，就连着边款，也有很多过人之处：

有单刀，有双刀；有阴文，有阳文；有画面，有文字；

各种穿插，各种组合，将刀之利、笔之意、墨之趣，

融汇贯通在整个边款中，气息是和谐的，气势是磅礴的。

今天就跟大家一起，用12方赵之谦印作高清图，看懂他的边款特点。

一　边款形式与表现手法多样

赵之谦的边款在形式、章法、字体等各个方面，面貌都非常之丰富：有单双刀同在的，有阴阳文结合的，有图款相融的，有异体相配的，有简洁明快的，也有字体特殊的。这些多种多样的形式、手法构成了赵之谦篆刻绚丽多姿的艺术风貌，也为后人留下了多种多样的学习方向。

“鹤庐”一印，边款篆书与楷书相结合，刀法上单双刀并用，在原石中可以看得很清楚：

赵之谦在边款中，还用到了少量的隶书，如下面这方“结习未尽”：

更值得一提的是赵之谦对阳文边款的运用，如这方“餐经养年”

阴文与阳文结合，画面与文字相配，也是赵之谦边款的特色之一。

这方“仁和魏锡曾稼孙之印”，“悲盦为稼孙制”为魏碑字体的阳款，“走马角抵戏形”“崇山少室石阙汉画像之一”又为隶书字体的阴款，还有仿作汉画像的阳图一幅，典型的阴阳、文图相辅相成，和谐圆满。

这方“绩溪胡澍荄父·同孟子四月二日生”两面印同理。阳文刻龙，阴文刻“崇山少室石阙汉画象龙”篆书款，“荄甫属刻两面印，谦”魏碑楷书款，严谨中又显得情趣盎然。

二　印面与边款内容形式紧密结合

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赵之谦在印款的处理中，还非常注重边款与印面的和谐，边款形式、内容与印面形式互为补充，体现出了赵之谦的艺术追求与艺术造诣。

“西京十四博士今文家”“各见十种一切宝香众眇华楼阁云”双面印，一朱一白，印面斑驳残缺，边款则以画款互配，异体相融的总体风格，尤其“石屋”二字与白文印、边款画与朱文印的形式互相弥补，可谓浑然一体。

“石阙生口中”亦是一种对立统一的形式，印面框粗文细，而边款则聚集中间，四周留出大块空白；印面的内容是以简短文字说明深刻寓意，边款亦在内容上简洁干练，互相映衬。

三　刀情、笔意和墨趣的结合

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通俗地说，边款就是拿篆刻刀在石头边上写书法，因而，一枚成功的边款就必须将刀、笔、墨三者自然而巧妙地串联在一起，使刀的锋利、笔的动势、墨的韵味都在一枚边款上得到表现。赵之谦在这方面表现极佳。

“绩溪胡澍川沙沈树镛仁和魏锡曾会稽赵之谦同时审定印”的”边款“同治二年……遂用之”每个字方硬的棱角很多，体现出刀法的爽利硬挺；每个笔画的轻重提按，顿挫鲜明，体现出书法的内涵；而笔画被刀残破之处，造成两笔粘连，又似乎体现出了墨的情趣。

“陆怀庐主”的边款“同治二年十二月，悲庵学完白”，用刀以横的拉势为主，自然生成轻重提按，将毛笔书写的爽利自然体现得淋漓尽致。

“大兴刘铨福家世守印”的边款“子重先生嗜古好佛，与予若有夙契，家富收藏，洎君两世，守之弗失，承先启后，甚足敬也。刻此以坿金石之末。癸亥八月，悲盦。”刀法轻灵，犹如小鱼在池中跳跃，边款宛若黑夜中繁星点点，如宣纸上留下的点点墨趣。

此边款以双刀刻成，使整幅边款书法方圆兼备，轻巧异常，仿佛一篇刻工极佳的墓志铭书法。 

四　款面全局气势贯通、力感磅礴

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 一方印章的边款就好比一幅书法，一幅好的书法不仅字字如珠玑，且上下左右气势贯通，浑然一体。赵之谦的边款便具备了这样的特点。由于边款刻于石上，更增加了字的力度，所以在边款全局贯通的基础上，更增加了磅礴的气势。

“湖澍之印”的边款“印不....”款分五面，要做到五面款的气势连绵比之一面单款更难。然而，赵之谦将四面处理得浑然一体，面虽断而气不断，甚至与周边的残破也互相呼应，更增添其古拙的力感。

“定光佛再世坠落娑媻世界凡夫”的边款“《说文》无堕。乃隓之篆文，隓训败城阜，义亦不近。案队下，云从高队也。堕队声近，因耤之。”款，字字稳如泰山，笔笔见其锋芒，虽然每个字从表面上看互不关联，但是每个字中笔画之间所折射出的张力却将整个石面连成一一片，密不可分。

赵之谦，

追求“有笔有墨，有刀有石”，

“书从印入”，又于“印外求印”，

刀法兼融，章法多样，

开启了后世印学的无限可能

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本期原石照片，均选自即将出版的《海派篆刻家代表系列作品集——赵之谦》，特此感谢！

来源 ｜图文来源网络