焦新帅编著，西泠印社出版社2021年2月出版。作为河南杰出的青年篆刻家，焦新帅常年承担书法篆刻类刊物的编辑工作，对古玺印封泥及古代相关文字材料极为关注，并热衷于此类材料的搜集。本编辑录了作者历年所获藏的古代玺印封泥资料。古玺印卷收录了官印、战国私印、秦私印、汉私印、隋唐私印、宋私印、元私印等共205件，以秦汉印为主，材质、制作工艺多为前谱未载之新见；古封泥卷收录了战国封泥、西汉封泥102件；另刊载了乾堂所藏的223方战国到东汉时期封泥拓本。此图录不以珍稀名品为特色，重在关注藏品的篆刻艺术水准和类别的多样性。
西泠印社理事、中国书协理事、河南印社社长许雄志先生担任顾问；西泠印社理事、中国篆刻艺术研究院研究员、河南省书协篆刻委员会秘书长谷松章先生为本书作序；另有作者自撰的论文《新见西汉未央宫封泥考略》和后记各一篇。相信此书的出版，能给金石书画收藏者和创作者带来一定的启迪。一函两册，平装，十六开，定价580元。① 普通本售价468元，
② 签名本(随机赠送原钤活页3页)售价568元，
③ 上款签名本(赠送原钤活页8页)售价580元，
二〇一二年的八月，流火炙热，当时我正在郑州张寨都市村庄的出租房中刻印，接到谷松章老师打来的电话，谷老师告知我盛世收藏论坛里有一枚“焦”姓元押，售价八佰。谷老师又言，“焦”姓古印存世较少，一个印人能碰到自己同姓的古印也是金石之缘。我紧忙买下，这便是我得到的第一枚古印。在此之前，只见过许雄志先生的《鉴印山房藏古玺印菁华》藏印集，有幸上手过数枚古玺印。至此也开启了我对古玺印的收集生涯。▲ 作者所收第一枚古印
河南篆刻界有个古玺印收藏的小群体，皆是受许雄志先生的影响，我也是其中一员，虽然所藏多为泛泛之品，然好古之心犹入骨髓。我收藏古玺印的初衷是为了篆刻创作得以借鉴，同时，也可作授课时的教材。学印之始即临摹秦汉古印，在我心中，古代玺印是篆刻艺术的滥觞，它应如同书法家视《兰亭集序》般，是神圣的所在。“印宗秦汉”历来被篆刻作者奉为治印的箴言。年少时介于出版印刷所限，临摹古印谱只能见到朱色的印蜕，对古玺印的实际用途则了解甚少。当接触古玺印实物和封泥后，才知道古代玺印的表现方式是以封泥为载体，封泥是古玺印钤盖后的泥蜕。恍然大悟现在常见的古玺印白文印蜕，古人实用中展现的应是阳文效果。这不禁使我对古玺印有一个新的认知，也使我现在看古代玺印的印蜕，脑海中就试着想象古人当时所表现的封泥效果。接触古玺印日久，我的篆刻作品也深深地受影响，也让我确定了以秦汉古玺印为篆刻创作的主要方向。现在印谱的出版与表现形式可谓是盛况空前，朱色印蜕、封泥效果、钮制和印面大图使得我们对古代玺印有了全方面的了解。改革开放，神州欢跃，山川呈瑞，地不爱宝，千年玺印，沉酣方醒，通信网络，日益发达，令我们得见诸多新出玺印。此皆先贤之所未及，真乃印林学界之幸事。
收藏考察藏者眼力和学识经验的综合素养，古玺印收藏界因其小众，愈发考验藏者印学史和篆刻审美之知识积累与专业造诣，并非简单地甄别真伪问题。盖印学史，需考究藏者对玺印的断代和分域，或战国诸国，或秦汉魏晋，或隋唐宋元等；材质钮制或制作工艺上，需区别玺印之珍罕程度。材质上或金银玉铜，或松石牙骨等。钮制或鼻坛龟蛇，或辟邪穿带等，林林总总。制作工艺上，或铸造刻凿，或鎏金错银，或砣制蟠条。从印文的内容来判断珍罕程度，或官或私，或可补史乘之佚等。此乃全方面多学科的修养与历练，要求藏家对存世玺印以及书法篆刻史、美术史、收藏史等烂熟于心，对古玺印的存世和出土情况有着敏鋭的把握。尤可重者，可从篆刻角度来审视藏品对篆刻艺术的滋养，字法章法的营造和刀法的刻制，更是一枚精彩古玺印不可或缺的因素。这也是我在古玺印收藏过程中得到的认知与感想。
▲ 签名本随机赠送以上八方印章的原钤活页
古玺印在史料、文物、学术、印学价值上有着不可或缺的重要地位。罗福颐先生在《古玺印考略》序中有言：“古玺印为古器物之一。清代学者于青铜器铭文、历代石刻著作繁多，而于玺印则但辑谱録、未遑深考。其实，古玺印可裨补史志之遗佚，不仅于篆刻精美已也”。
印谱之集肇始于北宋宣和年间，然历时久远，后人未曾可见。现存世最早的印谱为明代顾从德用原印钤盖于一五七二年编撰的《集古印谱》。因时代历史等原因，所録之印的钮部形态或更多印面信息，我们无由得见。而被历代印人奉为习印圭臬的《十钟山房印举》，亦只有朱色印蜕，且多次翻印，也将古玺印的不少细节丢失遗漏。此谱所辑不仅令朱色印蜕历历可见，也将高清印面、钮制和封泥效果展示于众。秦汉等古代玺印最初视觉效果是用于封泥之上，后世因纸张的普及，历代藏家对古玺印的欣赏展示则多以朱蜕示人，当发生计白当黑似的朱白转变，其视觉和艺术表现定当有所不同，故我们欣赏古代玺印，一定要从朱蜕和泥样效果两方面来综合赏析。欣逢盛世，随着更多新玺印的面世和先进的摄像、印刷技术的使用，让我们见到印面大图、朱蜕、泥样等带来的不一样的视觉盛宴。此谱録有印人耳熟能详的“部曲将印”、“骑部曲督”等官印，亦有铁线银钩、笔画挺劲、制作精良的三晋小玺，更有凿刻精美、一任天真、妙趣横生、奇逸可人的秦印。秦印多为凿刻，吉语肖形印大多为铸造。先秦与秦统一后的秦印，大多不易精准断代。西汉之初，印章一改秦人凿刻之制作手法，多以铸造而就。其笔画多平正方直，艺术特点由秦印凿刻的活泼之趣，演变为庄重典雅、雄浑朴厚的汉印铸造之风。如果我们查看过大量的出土实物数据，会发现战国玺印有分域一说，汉印也有地域风格之差异（此中除去中央统一颁发的印章）。例如位于内蒙古的云中郡故城遗址，所出汉私印大多为凿刻，锈色和钮制也都有独异的特点。这都是出版和网络带给我们的机遇，基于网络等传播途径，现在我们每年能见到的新出土玺印至少以千枚计，这让我们获得了更多有价值的信息。谱中所録陶印“巨万石”，杨广泰先生曾论：“此印是可知私人收藏的中国古代玺印中最大的一件”。该印传出于陕西长安城遗址，灰陶质，视印文风格应为汉时之物。印面长十三厘米，宽八点五厘米，印体通高八厘米。其型和古人制陶所用陶拍相像。印面四周略有碰损。印钮四周向中间收拢，呈覆斗状。钮端有圆形穿孔，打磨规整，以便使用时抓取。印侧一面阴刻篆书“千”字，字体硕大可人，线条遒劲。印面上下边框减地而为。印文阴刻，“巨万”二字为反文，巧妙之处在于“巨”字，左侧线条垂落至印底，充当边框的作用。“万”字的右边作下垂延伸，对右侧边框起到包围的作用，产生了文字嵌合的章法巧思。“巨万石”三字融为一团，各有包容与挪让，可以看出古人在章法安排上的煞费苦心。此印文字线条苍浑古朴，章法布局趣味横生，因材质所限，刻制方法为凿刻，异于两汉常见的铸造印章，印面可以窥见古人刻制时的历历刀痕。云梦睡虎地秦简《效率》规定，县仓“入禾仓，万石一积而比黎之为户”，即指粮食入仓，以“万石”为一仓。云梦睡虎地秦简《仓律》载：“入禾仓，……县啬夫若丞及仓、乡相杂以印之……自封印，皆辄出”。秦时设置“治粟内史”为中央主管粮食的职官，县乡各级分设“啬夫”、“仓佐”等。谷物入仓，要由县啬夫或丞，也就是县令或长吏，会同粮仓主管人员以及乡吏共同封缄。粮食入仓后，以“万石”为统计单位，在铺平的粮食表面加盖此印，平整堆放的粮食表面就会出现凸起的印文。以此作为封定标志，便于出仓时检验粮食是否被动过。一九五六年，内蒙古额济纳旗出土了一枚松木质“万石”仓印，即为当时军队粮仓管理的物证。此巨陶印的用途应同属于汉代仓储类用印。
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