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本文约3900字。
王国维在《人间词话》中提到“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。”其实，诗词同理，都以境界为上。
接着，王国维又提到“'明月照积雪’”、'大江流日夜’、'中天悬明月’、'长河落日圆’，此种境界，可谓千古壮观。求之于词，唯纳兰容若塞上之作，如《长相思》之'夜深千帐灯’，《如梦令》之'万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠'差近之。”
其实，除了王国维上述提到的千古壮观之外，中国诗词中尚有十大天地壮观之奇绝境界。
说起河北昌黎的碣石山，如果只看名字，可能觉得平平。但是如果把登临碣石山的九位帝王都联系起来，那就是大名鼎鼎的文化名山。那真是秦皇汉武，唐宗宋祖，包括一代伟人毛主席都曾相继登临，一时星光璀璨，说不尽的辉煌岁月。
当然，最出名的还是一代枭雄曹孟德的登临。
那是公元207年（东汉建安十二年），曹操领兵东征乌恒凯旋，由辽西走廊返回，途经河北昌黎的碣石山。
登临碣石，曹操留下了著名的《步出夏门行》，即《碣石篇》：
“东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中。
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。”
“星汉灿烂，若出其里”可能是作者看到的深夜中渤海星河灿烂的实景，也有可能是作者完全想象挥发。
笔者更倾向认为，这是作者看到的实际景象，作者借景抒情，遥望星光灿烂，近看沧海生波，不禁发出要像大海一样包容天下的志向。此景此情，吞吐天下，何等境界。
难怪张玉榖《古诗赏析》评价道：“此志在容纳，而以海自比也；'日月’四句，转就日月星汉，凭空想象其包含度量，写沧海，正自写也。”
沈德潜在《古诗源》评价道：“有吞吐宇宙气象。”
秋风萧瑟，登高临海，遥看沧海星河，身后百万雄兵，天下之志，天地壮观……
不得不说，王国维说的杜甫的“中天悬明月”也好，还是“星垂平野阔”也好，天地壮观之外，总是透露出一丝丝苍凉悲壮。
那是公元765年（永泰元年），杜甫携家小离开曾经安居一时的成都草堂，乘舟东下，经嘉州（今四川乐山）、渝州（今重庆市）至忠州（今重庆忠县）。在一个秋夜，杜甫在忠州写下了这篇《旅夜书怀》。
旅夜书怀
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
长期羁旅之途，杜甫再次踏上漫漫的旅途，这天秋夜，独自在扁舟上，星光漫天，长江东去，一边是雄浑辽阔的天地壮观，一边是孤苦伶仃的老瘦旅客，孤独凄凉，再难言表。
难怪胡应麟在《诗薮》评价道：“'山随平野阔，江入大荒流’，太白壮语也；杜'星垂平野阔，月涌大江流’，骨力过之。”
安史之乱之前，幽州俨然是一个苦寒之地。鲍照有《北风行》，写道：“伤北风雨雪，行人不归”。
那是公元752年（天宝十一年）的一个深秋，五十一岁的李白被迫北上，一路上广见燕赵悲歌和幽州边关壮阔，也深深觉察到了唐朝中原歌舞升平，但是实际已然岌岌可危的状况，不禁写下了千古名篇《北风行》。
北风行
烛龙栖寒门，光曜犹旦开。
日月照之何不及此？惟有北风号怒天上来。
燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。
幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。
倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。
别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫。
中有一双白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。
箭空在，人今战死不复回。
不忍见此物，焚之已成灰。
黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。
日月都照不到的苦寒之地，数不清的巨大雪花飘落，极尽北方之寒风怒号，凛冽刺骨，而就在这种情况下，北去的征人还在途中，无休无尽的北方风雪，无穷无尽的家人思念。
难怪谢榛在《四溟诗话》评价道：“太白曰：'燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台’，景虚而有味”。
邢昉在《唐风定》评价此句：“摧肝肺，泣鬼神，却自风流淡宕。”
公元726年（开元十四年），王之涣辞官之后十五年间，写下了千古名篇《凉州词》。
凉州词
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
少年时豪侠义气，放荡不羁，常击剑悲歌的王之涣诗文也极具侠气。“黄河远上白云间”与李白的“黄河之水天上来”视角正好相反。李白的“黄河”视角是从上往下，气势浩荡，王之涣的“黄河”视角是从下往上追溯，缥缈空旷。第一句诗文就展示出一个无比浩荡的背景。
“孤城”在诗歌中往往是特定的与离人愁绪结合之语，如杜甫的“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》。“一片孤城”对“万仞山”，在群山连绵万丈悬崖之间，一片孤零的大漠古城是那么无边无际的苍茫寥廓。
难怪唐汝询在《汇编唐诗十集》评价道：“唐云：'一语不及征人，而征人之苦可想。’”
应该是公元755年（天宝十四年），安史之乱爆发后，李白借乐府旧体创作的《关山月》。
关山月
明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边邑，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
边关的将士在天山外回首望自己的家乡或者是长安，回首东望，一轮明月从天山升起，盘亘在天山山顶上的片片白云染上了明月的清晖，苍茫无际，彷佛一直连着万里之外的家乡。
苍茫的云海遮挡不住绵延万里的天山，中天明月的清芒洒落云间，洒落大地，雄伟磅礴的天山也挡不住戍边将士们的思乡之情，也许只有寄托于这无穷无尽苍茫的云海。
难怪吕本中在《童蒙诗训》评价道：“李太白诗如'晓（明）月出天山，苍茫云海间，长风一（几）万里，吹度玉门关’，及'沙墩至梁苑，二十五长亭，大舶类双橹，中流鹅鹳鸣’之类，皆气盖一世，学者能熟味之，自然不褊浅矣。”
公元1188年（宋孝宗淳熙十五年），赋闲将近二十年的辛弃疾与好友陈同甫唱和之后，悲愤难名，一股冲天豪气无处发泄，大笔挥就了这首气贯古今的《破阵子》。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
全词几乎都是虚写，可能是作者挥师北上的理想场景，也可能是作者当年金戈铁马的回忆场景，一句“可怜白发生”让人豪气之余，英雄气短。
“沙场秋点兵”是全词场景感最强之语，深秋本来就是肃杀之气，前方战场就是正待收复的大好河山，万千将士们白衣胜雪，热血激昂，就等着一声号令破军杀敌，收回河山。豪气干云，不胜唏嘘。
难怪陈廷焯在《云韶集》评价道：“字字跳掷而出，'沙场’五字，起一片秋声，沉雄悲壮，凌轹千古。”
笔者认为，如论境界之大，场景之壮观，“沙场秋点兵”应远胜王国维说的“夜深千帐灯”。
此句场景感极强，短短七个字一下子让人跨越千百年，历经沧桑后，仿佛又看到了塞外茫茫的黄沙，苍凉的边关和那一轮永远不变的明月。
公元724年（开元十二年），早年的王昌龄出塞的时候，写下了这首流传千古，与王之涣《凉州词》齐名的《出塞》。
出塞
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
秦朝的明月照耀至今，汉代的边关屹立至今，依稀中，千百年的征战，千百年的刀光剑影，千百年边关将士们的无数身影如电影般一一浮过。
那漫长的岁月中，早已物是人非，也只有亘古不变的一轮明月和巍峨的边关还在诉说着这一切……
难怪杨慎《升庵诗话》评论道：“此诗可入神品。'秦时明月’四字，横空盘硬语也。人所难解……”
唐朝不知道哪一年的正月十五，李商隐独自在长安，满街的繁华掩盖不住自己的孤独，于是，他写下了这首《观灯乐行》。
观灯乐行
月色灯山满帝都，香车宝盖隘通衢。
身闲不睹中兴盛，羞逐乡人赛紫姑。
这首诗相对来说比较孤僻，全诗是用元宵节长安的热闹来反衬自己的孤独。
“月色灯山满帝都”视觉效果极强，帝都的繁华，盛世的喧嚣，仿佛中看到了车水马龙的街道，熙熙攘攘的人群，这些都在数不清的华灯之下。月光照在这样一个繁华无比的都市中，红尘万丈。
又是一个不知道哪年的唐朝的深秋，贾岛孤身一人骑着驴行在长安的大街上，眼前的萧瑟景象让他不自禁的想起当年和朋友的离别场景。
忆江上吴处士
闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。
秋风吹（生）渭水，落叶满长安。
此地聚会夕，当时雷雨寒。
兰桡殊未返，消息海云端。
“落叶满长安”写古都的秋色，写出了古城千年的岁月沧桑和落寞，后人再无其它诗句可比。后来被无数人引用化用。
难怪沈德潜《说诗晬语》评论道：“贾长江'秋风吹渭水，落叶满长安’，温飞卿'古戍落黄叶，浩然离故关’，卑靡时乃有此格！后唯马戴亦间有之。”
一首词纵横千万里，上下五千年。
一个人，茫茫大雪中，独立宇宙之间。
1936年2月，正值北方的凛冬，毛主席征战途中，满天飞雪中，写下了这首《沁园春》。
沁园春·雪
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
古今豪迈之诗词，前有李太白睥睨天地，又有东坡大江东去，幼安醉里看剑，后人只有毛主席笑谈风云。
“千里冰封，万里雪飘”八个字一下子就把人带到了茫茫千里的北方雪景之中，千里，万里并非人目之可及，是作者驰骋天地的想象。
作者目接千里万里，胸中“欲与天公试比高”，洞悉千古，指点江山浮沉，豪情万丈，傲视古今。
难怪柳亚子《沁园春·雪》跋中写道：“毛润之沁园春一阕，余推为千古绝唱，虽东坡、幼安，犹瞠乎其后，更无论南唐小令、南宋慢词矣。”
注：本文“千古壮观”一定是要有场景，并非只有豪语壮志。
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