此图作释迦牟尼佛结跏趺坐于莲坐上,双手作法界定印。火焰背光,线条概括而粗犷。
北宋 朱锐 《溪山行旅图页》
绢本 淡设色 纵26.2厘米,横27.3厘米
朱锐(-),河北人,宋徽宗时为画院待诏,南渡后于绍兴间复职,授迪功郎,赐金带,他“工画山水谷物,师王维,尤好写骡纲、雪猎、盘车等图,形容布置曲尽其妙,笔法类张敦礼”。
左侧小径上的一组人物,车旁一人手搭在车上,因为路面泥泞、车轮难以前行,所以他在帮忙推车。车前的情况则隐没在树丛中了。小径两旁的落叶树是蟹爪的画法。
绢,纵25.5 厘米 横26.2 厘米
此图用工笔描绘虞美人,落笔停匀,矩度娴熟,是出自北宋晚期院画高手之笔。
南宋 《歌乐图卷》
描绘了南宋宫廷歌乐女伎演奏、排练的场景。画面中九位女伎、一位老乐官和二位女童于庭院中一字排开,手持笛、鼓、排箫、琵琶等多种乐器。画中人物均穿着南宋时期的典型服饰:九位女伎身材修长,穿着红色窄袖背子,高髻上饰以角状配饰;男性乐官佩戴朝天幞头,女童则戴簪花幞头。此卷所绘的人物及场景是南宋社会文化生活的生动写照。
在技法上,《歌乐图》设色细腻鲜艳,用笔精细而能够随物应形,通过不同的笔法表现不同物象的特定质感,如衣纹流畅、竹叶劲挺、树石沉雄,写实且富于意趣。画面构图疏朗简洁,节奏感强,整体上呈现出相当高的艺术水平。而以歌乐女伎为表现题材的作品在南宋人物画中极为少见,具有相当高的历史、艺术价值。
《歌乐图卷》画面右侧为一棵棕榈树,树干以淡墨晕染,树叶双钩,并填以石绿色,上层的树叶以树身为轴呈对称状;地面上点缀了几丛花草,草叶以没骨写意法画出,地面上白色的小花以浑点点出;地面局部晕染石青,并勾勒有平行的水平线表现地面质理。画面左侧的配景,靠右边为太湖石和竹丛的组合,地面点缀花草,花草的描绘方式与右侧配景中的花草一致。太湖石的轮廓线比较粗犷、写意,石面以石青晕染,局部施以皴擦表现质理。太湖石后的竹子,竹竿和竹叶双钩,中间几株竹竿以石青晕染。太湖石和后面的竹丛也呈中轴对称状。左边有一段栏杆,栏杆后绘有一棵盛开着白色花朵的树,似为梨树,树干双钩,树身晕染,树叶为瓜子形点叶,白色的花瓣以椭圆形的点进行表现,画面美感十足。
《歌乐图卷》中所绘九女子,皆披褙子外衣,此服饰出现于北宋年间,流行于南宋时代。在河南禹县白沙一号北宋墓壁画《伎乐图》,和传世的南宋《瑶台步月图》页中都可见到。此外,女子梳高髻并簪有三朵花状饰物的发式与南宋《瑶台步月图》页和《荷亭儿戏图》页中的女子发式相近。图中另二个女孩装扮官员样,所戴直脚幞头也是宋时官帽样式。另一位手抱琵琶的男艺人,穿圆领窄袖袍衫,戴曲脚幞头,与河北宣化辽墓壁画《散乐图》中的吹乐艺人相同。 从此图人物的服饰和幞头考察,有宋制和辽制混合的形迹。此图上的乐器,除锣鼓、拍板外,并有排箫、笛和琵琶,联系人物服饰特点,应是北曲杂剧的表现形式。故而其时代应定为金代,其主题为“北曲杂剧”。
南宋 《西湖图卷》(原传李嵩绘)
纸本水墨,纵27厘米,横80.7厘米
李嵩(1166-1243)钱塘(今杭州)人。人少木工,颇远绳墨。被宫廷画家李从训收为养子。光、宁理三朝(11901264)画院待诏。工画人物道释,得从训遗意,尤长于界画。李嵩画过许多表现下层社会生活的风俗画,把劳动人民的生活作为审美对象来描绘,这在中国古代美术发展史上有着重要的意义。
卷首有明沈周书“湖山佳处”四字。
朱元璋御题。
《西湖图卷》全图采用鸟瞰构图形式,画的中央一片空白,为西湖湖面,湖上方山峦起伏,南北高峰对峙,苏堤六桥隐约。全图工笔写意兼用,墨色清淡洗练,用笔老到。
卷后有明吴璠、金礼题词。
南宋 马和之 《诗经陈风十篇卷》(展开宛丘、东门之枍两篇)
宋高宗赵构曾书《毛诗》三百篇,命画家马和之为之补图。所谓毛诗,是指西汉时鲁国毛亨和赵国毛苌所辑和注的古文《诗》,也就是现在流行于世的《诗经》。此卷无款,风格近马,是南宋画院画家所作或临摹。这些画笔意工整,题字正统,有着宫廷画的风范。
宋 佚名 《鹌鹑图页》
此图所作鹌鹑,神态逼真,坡后芦荻一茎摇曳生姿,是北宋晚期的作品。
南宋 荷花图页
荷叶作风势,荷瓣以金笔细勾,为南宋院画中的写生佳作,精致富丽的画风源出于南宋花鸟画家吴炳。
无款 写宫中妇女月夜赏海情景,意境闲适,笔墨高超,属马、夏一派。上有明“晋府书画之印”一半,及“乾坤轻气”印。
元代
元 唐棣 《雪港捕鱼图轴》
絹本設色,纵148.3厘米,宽68.2厘米
纵:1165厘米,横:35.7厘米
此图为风格苍润的平远山水。以简略的笔墨画出河岸的山丘,宽阔的水面连接着前景的坡石树木。图中自题中点明此画于至正甲辰(公元一三六四年)四月八日为周伯昂所作,作者时年六十四岁。后又有作者戊申(公元一三六八年)六月诗题。画幅中另有张监(天民)、邵贯诗题。
元 吴镇 《竹石图轴》
纸本墨笔 纵122.44厘米,宽46厘米
元 柯九思 双竹图轴
纸本墨笔,纵86厘米,横44厘米
《双竹图轴》画面上,两株竹子从左侧伸入,一直一斜,姿态各异,惟妙惟肖。《双竹图》构图简洁,没用花卉、坡石作映衬,画面明净,布局清朗,形态端详,笔墨秀润,给人以清风拂面、秀逸洒脱之感。
元 赵元 《合溪草堂图轴》
纸本设色 纵84.4厘米,横41.2厘米
此画潇散简逸,笔墨简洁,多干笔皴擦,无一笔拖泥带水,是赵原一幅颇具代表意义的山水杰作。画上有乾隆皇帝的御题诗,并钤有“乾隆御览之宝”等帝王的收传玉玺。
有15年以上没有公开展出。
元 佚名 《百尺梧桐图卷》
这幅作品假名为赵孟钏鳎嬷形嗤┭谟诚拢弥幸蝗俗藕阂鹿诰嶙罘欠病N嗤┮铮姓邢湍刹胖猓砗筇馐纭俺嗔稳丈錾#镆环锩簟钡龋矶啻驶阌谢适以⒁猓憧杉馕弧爸魅恕钡匚环峭话恪 卷后题跋有王蒙、倪瓒等人。
元 顾原 《丹山纪行图卷》
纵30.8厘米,横332厘米
《丹山纪行图卷》是绘画史上为数不多的描绘丹山赤水的代表作之一,描绘了丹山层峦叠嶂、古树迷殿、云气浩荡的景象,透着一股清丽之气。
从康熙年间开始,该画作一直被冠以明代画家顾琳名下。然而,上博专家发现,该画作的作者应当为元末画家顾园。两位画家都姓顾,年代接近,且同号‘云屋’,时人都称其为顾云屋,所以张冠李戴了300年。
元 《罗汉像轴》(注荼半讬迦尊者)
注荼半托迦尊者(俗称看门罗汉,又名周利槃陀。未出家时,愚笨善忘;以扫地上的尘垢,悟出要实践佛法来清除心中的贪瞋痴。)
该图款署:“第十六名注荼半讬迦尊者与千六百眷属住持轴山中。时大元至正五年乙酉岁二月已卯朔十九日甲戍吉。”可见有明确纪年,为元代1345年2月19日之前作(或在此日供养)
明 吕纪 《雪柳双凫图轴》
绢本设色,纵166厘米,横100.2厘米
这幅作品很好的体现了吕纪作品中的刚柔并济, 两只肥硕的野鸭、遒劲的老干和积雪的柳条被刻画的十分到位。
明 林良 《古木寒鸦图轴》
《古木寒鸦图》是林良创作的一幅精品力作,描绘了寒冬时节一群寒鸦栖息在枝头的情景。画作中的众多鸟雀姿态各异:它们聚栖枝头,有的梳弄羽毛,有的仰望高处,有的凝视远方,还有的闭目养神。此画以水墨为主,略施淡彩。其中鸟羽的画法最为巧妙——画家用浓重润泽的墨色渲染鸟羽,以表现其毛茸茸而富于弹性的质感。画中还有一些鸟雀则用极淡的墨色加浅赭色点染,使之显得轻盈灵动呼之欲出。此画还描绘嶙峋的石崖,以及一棵粗壮的古树和数株修竹。虽然树木枝叶纵横交错,却杂而不乱,画家巧妙地运用了浓淡不同的墨色来区分远近,表现空间距离,起到了相互映衬的效果。林良还用细致的笔墨表现出寒风中枯枝竹叶的摇曳感,以衬托出鸟儿的恬静,并使画面更加优雅精致。此画中禽鸟数量众多,姿态逼真动人,给人远离喧嚣自由自在的愉悦享受。