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▼金农 壬午（1762年）作 《墨竹图》 1610万元
作者金农 尺寸127×41cm
作品分类中国书画>绘画创作年代壬午（1762）年作
估价RMB 5,000,000-8,000,000
成交价
RMB 14,375,000
HKD 17,573,350
USD 2,156,250
EUR 1,581,250
专场古代书画拍卖时间2011-12-29
拍卖公司上海道明拍卖有限公司拍卖会2011秋季拍卖会
著录：一、《冬心先生续集》，罗聘辑，清乾隆四十八年（1783）；
二、《冬心先生题画记》，潘氏桐西书屋，清同治十一年（1872）刊本；
三、《冬心先生画竹题记》，清同治十三年刊本；
四、《扬州八怪题画录》P125，江苏美术出版社，1992年；
五、《扬州八怪诗文集》P109，江苏美术出版社，1996年。
题识：予游弁山，寻小玲珑石不得，信宿僧寮，僧心印乞写瘦竹一枝，长供佛前。竹尊者顿开生面矣，并题诗云：好游名山扶一藤，林间忽遇长眉僧。合掌乞画苦寒竹，先生近日无他能。竹中不复画荆棘，荆棘乃竹之盗贼，老来孏似水牯牛，随意题诗在上头。此记五年前游吴兴所作，壬午清夏无事，画竹以寄玙沙先生观察，公复书一过，寄到之日定多物外之赏，于茶熟时，要二三宾佐共吟啸也，七十六叟金农。
印鉴：金氏寿门书画
鉴藏印：古微堂秘籍印、邵阳魏氏珍藏、谢稚柳鉴藏印、秋兰室藏书画、上海市文物管理委员会藏记
说明说明：一、上款“玙沙”即钱琦。钱琦（1709-1790），字相人，号玙沙，今浙江杭州人。乾隆二年（1737）进士，改庶吉士，授翰林院编修，历官河南御道使，江苏按察史等。乾隆十六年（1751）任巡台御史，平生喜书好诗，与袁枚相交甚久，著有《澄碧斋诗钞》十二卷、《别集》一卷。
二、本件拍品曾经魏源、谢稚柳、上海文管会收藏。
三、魏源（1794-1857），字默深，湖南邵阳人。清代文学家、史学家、诗人。有《古微堂内外集》、《古微堂诗集》、《诗古微》等五十余种著作，对中国近代思想史影响巨大。
四、上海博物馆编纂《中国书画家印鉴款识》P591，金农条目52“金氏寿门书画”取自本幅作品。
展览：“中国绘画陈列展”，上海博物馆1980年。
?金农为“扬州八怪”之首，工古文、诗词，又擅长八分，独创“漆书”一门，古拙奇绝，老辣苍劲。其于绘画一道，亦由书法入手，因其学识高深，而出手不凡，不落寻常蹊径。《金农先生画竹题记》中载：“冬心先生年逾六十始学画竹，前贤诸派不知有人，宅东西种修簧约千万计，先生即以为师”。可见金农绘竹系以真竹为师，不入前人规矩而直抒胸中意气耳。
??本作绘修竹两竿，清劲摇曳，幽兰数丛，婀娜多姿。画幅右上，金农以其标志性的漆书，记文一篇，并述绘图经过。金农时年已七十六岁矣，而笔力越发清健。其铿锵沉厚的书法与清新飘逸的绘画，拙秀互见，相映成趣。文人佳构，取诗、文、书、画意俱备，此即证耳。
▼华喦 《寒山拾得像》 348.75万元
作者华喦 尺寸185.5×96.5cm
作品分类中国书画>绘画创作年代暂无
估价HKD 1,500,000-2,000,000
成交价
RMB 3,487,500
HKD 3,487,500
USD 447,115
EUR 313,875
专场中国古代书画拍卖时间2007-11-26
拍卖公司佳士得香港有限公司拍卖会2007年秋季拍卖会
题识：东园生写于与高堂。
钤印：华喦、秋岳
吴湖帆 （1894-1968） 裱边题识：华新罗画和合二仙真□。绎之先生珍藏。巳卯 （1939年） 夏吴湖帆 题于双修阁。
钤印：吴湖□印、四欧堂印
鉴藏印：郁兰堂珍赏
▼王翚 己丑（1709年）作 《仿大年水村图》 2415万元
作者王翚 尺寸95×53cm
作品分类中国书画>绘画创作年代己丑（1709年）作
估价RMB 4,500,000-6,500,000
成交价
RMB 24,150,000
HKD 29,595,588
USD 3,622,500
EUR 2,656,500
专场大观—中国书画珍品之夜拍卖时间2011-11-13
拍卖公司中国嘉德国际拍卖有限公司拍卖会2011秋季拍卖会
钤印：王翚之印、耕烟散人时年七十有八、上下千年、石谷子、王翚之印、海虞、清晖老人、来青阁（1、2、3、4、5、6、8印，参见《中国书画家印鉴款识 · 王翚》28、99、32、22、9、54、74印，96-98页）
题识：点点沙鸥下渚田，荒荒渔舍隐溪烟。夕阳柳岸收渔网，秋水芦花放鸭船。仿大年水村图。岁次己丑春仲望后三日雨窗识。耕烟散人王翚。
董文敏题大年湖庄卷称，王晋卿笔尚有蹊径而无淡荡之致，不若大年之超轶绝尘。盖大年用意简远，凡见真本，皆不为崇崖叠岭，只取烟林一曲，以淡荡胜。赵法出于惠崇，故兼师之。耕烟次日再识。
签条：孙祖同题：王石谷仿赵大年水村图神品。己卯四月，祖同。??钤印：伯绳
鉴藏印：怡亲王宝、虚静斋书画记、孙伯绳四十后审定真迹 、静风堂
说明说明：1.曾经清宗室收藏。怡亲王，清朝世袭亲王。雍正元年（1723年），康熙第十三子爱新觉罗 · 胤祥（允祥，1686-1730）被封为和硕怡亲王，是清朝第九位铁帽子王。此后一共传了八代九位怡亲王。
2.孙祖同，字伯绳，斋名虚静斋，祖籍绍兴，后迁江苏常熟。承家学，少年即能诗。寓上海又斥书画购善本，得宋刻本《花间集》。有《虚静斋宋元明本书目》。
按 语
赵大年《水村图》，王时敏、王鉴都有仿作，而石谷仿作尤多。此帧写境严实，笔老思健，略似惠崇，而意境清旷，淡荡悠远则得大年逸趣，故自云：“兼师”二家。但笔墨风调，仍不离自家本色。康熙己丑，石谷七十八岁，正是功成名就，人生得意之时。故画中自有升平祥和之气，安闲明朗之色。世态与心境，焕然笔底。
旧为怡亲王允祥所藏。允祥，康熙十三子，好书画，收藏甚富，所藏石谷画尚有《仿关仝溪山晴霭图》卷及《仿宋元山水》册，皆精品。民国时则为孙伯绳“虚静斋”所藏，伯绳集藏亦有名于时。此卷藏弆得宜，故保存完好，纸墨灿然，尤不易。
▼黄慎 《二仙图》 575万元
作者黄慎 尺寸293×129cm
作品分类中国书画>绘画创作年代暂无
估价RMB 4,000,000-4,500,000
成交价
RMB 5,750,000
HKD 6,869,773
USD 862,500
EUR 632,500
专场扬州画派作品专场拍卖时间2011-06-07
拍卖公司北京匡时国际拍卖有限公司拍卖会2011春季艺术品拍卖会
出版：《中国古代书画图目》第六册P130，苏3-065，文物出版社，1988年。
款识：癭瓢黄慎。
钤印：黄慎、癭瓢
说明备注：苏州市文物商店旧藏。
画到精神飘没处
更无真相有真魂
—读黄慎《二仙图》
刘鹏
黄慎初名黄盛，字公懋，亦作躬懋，曾用笔名江夏盛。康熙六十年（1721）三十五岁时起更名黄慎，雍正四年（1726）四十岁起改字恭寿，别号瘿瓢山人，简称瘿瓢、瘿瓢子。黄慎画人物多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂草笔法作画。笔姿放纵，气象雄伟，深入古法；间作山水、花鸟，得荒率之致。亦能诗，著有《蛟湖诗抄》。
黄慎人物画中民间传说题材的比重很大，较为常见的有钟馗、南极仙翁、寿星、八仙、麻姑等。八仙题材中有八仙俱全的，有三仙组合在一起的，也有单独描绘吕洞宾、张果老、铁拐李等人的。其中描绘二仙的亦不在少数，既有如《二仙祝寿图》汉钟离与蓝采和组合的，也有如此幅《二仙图》汉钟离与吕洞宾一起组合的。
《二仙图》原藏苏州文物商店，出版于《中国古代书画图目》（文物出版社）、著录于《扬州八怪现存画目》（江苏美术出版社）。图中绘八仙之中的钟汉离与吕洞宾二仙，吕洞宾身佩宝剑，手托葫芦，汉钟离双臂高举右手执扇，正作呼喊状，上方一只仙鹤徐徐飞来。
汉钟离，原复姓钟离，名权，后改名为觉，燕台人，字寂道，号和谷子，又号正阳子。相传诞生时，异光数丈，状若烈火。因受铁拐李点化上山学道， 最后与其兄简同日升天，度吕洞宾而去（见《东游记》神仙传说）。《宣和书谱·卷十九》：“神仙钟离先生名权，不知何时人。而间出接物，自谓生于汉。吕洞宾于先生执弟子礼”，后世便称“汉钟离”为其名。钟离权绾双髻，手摇扇子，袒胸露肚，一派散仙之风。画中芭蕉扇，为钟离权所持宝物，“轻摇小扇乐陶然”，有起死回生的妙用。
吕洞宾，即吕岩，字洞宾，号纯阳子。相传吕洞宾进士落第后遇汉钟离，钟离于炉上煮黄粱饭，授枕予洞宾睡，于梦中见自己中第为官，一生荣华富贵。待到醒来，黄粱饭犹未熟，方知人世间富贵贫贱不过一场梦而已。遂弃家，拜钟离权为师，入终南山修道而成仙。有关他的神话传说，小说、戏曲中反映其故事很多。画中吕洞宾头戴纯阳巾，身着道袍，腰束丝绦，足踏芒鞋，长髯垂胸，一副仙风道骨之象。
黄慎现存八仙类人物画作中，时间比较早的有作于雍正五年（1727）的《八仙》（泰州博物馆藏），同年十二月作《双仙图》横披（福建师范大学图书馆藏），以及工笔设色绢本《八仙图》中堂（北京市文物商店藏）。黄慎于雍正四年改字恭寿，别号瘿瓢山人，此幅《二仙图》落款即为“瘿瓢黄慎”。黄慎成熟时期的写意人物，突出的特点是以草书笔法入画，李玉棻《欧钵罗室书画过目考》说瘿瓢“书宗怀素，画仿天池”，以粗狂之笔入画，行笔速度上疾劲生辣，点画风卷落叶。许齐卓在《瘿瓢山人小传》中描绘“醉则兴发，濡发舔笔，顷刻飒飒可了数十幅”，用笔狂放而有度，给人淋漓尽致的感觉。画中人物表情夸张富有动态，衣纹笔线繁复多变。
清代“扬州画派”画家主要活动在民间，对民间传说和信仰持一种亲近态度，绘画亦有世俗化的倾向，此幅《二仙图》可为明证。正是“惯得江山趣，扁舟便是庐。浪游忘岁晚，何暇叹归与。朝盥鄱阳水，暮烹湖口鱼。举杯迟月上，光照半舱书。”
▼袁江 1712年作 《深柳读书堂》 1012万元
作者袁江 尺寸139.5×69cm
作品分类中国书画>绘画创作年代1712年作
估价RMB 8,000,000-15,000,000
成交价
RMB 10,120,000
HKD 12,311,436
USD 1,518,000
EUR 1,113,200
专场中国古代书画专场拍卖时间2012-07-22
拍卖公司中贸圣佳国际拍卖有限公司拍卖会2012春季艺术品拍卖会
著录：1.《中国古代书画图目》第五册第138页，沪1-3415，中国古代书画鉴定组编，文物出版社1990年5月出版；
2.《宋元明清书画家传世作品年表》第592页，刘九庵编，上海书画出版社1997年1月出版；
3.《中国古代书画鉴定实录》叄1432页，劳继雄著，中国出版集团、东方出版中心2011年1月出版。
款识：壬辰菊秋，邘上袁江画。
钤印：弱水渔者（朱文）、邘上袁文涛（白文）、袁江之印（白文）
说明录文：深柳读书堂。
说明：1.上海博物馆退赔；
2.《中国书画家印鉴款识》第721页“彭江”条第16号款识取自本幅作品。上海博物馆编，文化出版社1987年12月出版。
上博旧藏袁江《深柳读书堂图》
“道由白云尽，春与清溪长。时有落花至，远随流水香。闲门向山路，深柳读书堂。幽映每白日，清辉照衣裳。”唐人刘眘虚的这首《阙题》，为我们描绘了一个柳阴匝地，落英缤纷，流水潺湲，书声琅琅的诵读佳境。而“深柳读书堂”亦成为中国读书人最为喜爱的室名斋号之一。古人云：“松声、涧声、鹤声、琴声……皆声之至清者，而读书声为最。”诵读作为中华传统教育的一项必修内容，历来被视作清雅庄重之事，后世以此为母题的艺术创作更是层出不穷。清初袁江《深柳读书堂图》即是通过将这种至美的文人理想形诸笔端，表达出对渔樵耕读的田园生活和淡泊适意人生境界的无限向往。
袁江（清）字文涛，江都（今江苏扬州）人。雍正时供奉养心殿。山水学宋人，楼阁精工。中年得无名氏所临画稿，技遂大进。其界画，有清一代推为第一。所谓“界画”，即以界笔直尺描绘山水楼阁，是较早独立成科的传统艺术门类，也是中国古典山水画的一种重要形式。元明以来，由于受文人攻讦，一度沈寂达数百年之久。清代扬州地区经济发达，界画随着新兴商人市民阶层喜新尚奇的审美好尚重新兴盛，涌现出一批专攻亭台楼阁的高手，袁江就是其中最具代表性的一位。其画作的欣赏和购买者，主要是在扬经营盐业的山西盐商。而遍布江南的私家园林，则成为其主要的创作题材。可就是这样一位大家，《中国美术家人名辞典》仅有三言两语，其生卒之年，学术界迄今亦无一定论。在后世文人画风一统天下的艺术环境下，界画乃被视为工匠所为，处境日益尴尬，即功力深湛如二袁、李寅、王云辈亦难幸免，今日观之，令人扼腕。
袁江长于山水，亦工花鸟蔬果。清李斗《扬州画舫录》载“（袁江）初学仇十洲，中年得无名氏临古人画，遂大进。”传世作品以取法唐李昭道，宋郭河阳、范中立、马钦山、刘松年、马和之及元代盛子昭、王黄鹤诸家为多。《深柳读书堂图》作于康熙五十一年（1712），笔墨设色及构图技法明显受宋人、尤其是小景山水影响。袁氏作品有想象和写实两种风格，此应为艺术成熟时期师古自运之作。此轴布局深远，分三段：远景巉岩飞瀑，雄伟壮阔；中景平冈村落，人畜怡然；而位于画面下方的江心小岛绿荫团簇，烟波浩渺，无疑是画家描绘的重点。为了表现柳树的深邃柔美，作者一改实笔勾勒、精工刻画的手法，而以细劲灵动的虚笔层层迭加，繁而不乱，密而不滞，将杨柳堆烟的迷人景致渲染的淋漓尽致。就中一椽之室，一士端坐，卷帙横陈，恰到好处的点明题旨。作品勾勒精细，赋色清雅，境界幽深，尺幅不大而有千里之势。与常见的袁江作品相比，宫苑楼阁虽不是本幅表现的重点，但其“有清界画第一”的精湛写实功力，仍然可从隐现图中的水榭舟船中约略窥见。
袁江作品传世不少，然多为国家文博机构庋藏。民间所见，赝鼎杂陈。此轴为上海博物馆馆藏退赔，来源有自，品相上佳。《中国古代书画图目》和上博所编《中国书画家印鉴款识》等书皆有收录，是鉴定袁江作品的标准件之一。
▼王原祁 《秋林远黛图》 4140万元
作者王原祁 尺寸112×48cm
作品分类中国书画>绘画创作年代暂无
估价RMB 35,000,000-45,000,000
成交价
RMB 41,400,000
HKD 51,048,089
USD 6,210,000
EUR 4,554,000
专场四王吴恽气势撼人——“四王吴恽”专场拍卖时间2012-10-30
拍卖公司北京盈时国际拍卖有限公司拍卖会2012秋季拍卖会
著录：1.《内务部古物陈列所书画目录》一九二五年京华印书局出版。
2.一九二五年顾颉刚《现代评论》。
3.《第二届北京·中国文物艺术博览会·古代书画》二○一○年十月。
4.赵锐《宝蕴楼藏画中的王原祁“秋林远黛图”轴》，《艺术新闻》二○一一年一期。
题识：臣王原祁奉敕恭画。
钤印：臣原祁
鉴藏印：乾隆御览之宝、宝藴楼书画录
▼恽寿平 《东篱秋影图》 1456万元
作者恽寿平 尺寸135×65cm
作品分类中国书画>绘画创作年代暂无
估价RMB 8,000,000-9,000,000
成交价
RMB 14,560,000
HKD 16,602,052
USD 2,184,000
EUR 1,601,600
专场中国书画拍卖时间2010-06-13
拍卖公司未来四方集团拍卖有限公司拍卖会2010春季文物艺术品拍卖会
款识：紫云丹霞粉一团高低移入画屏看却教青女无寻处坐拥丛花度岁寒丁卯九月白云溪楼拟宋人东篱秋影南田寿平
钤印：寄岳云、寿平之印、正叔
说明作者简介：恽寿平，初名格，字寿平，后以字行，又字正叔，号南田，别号云溪外史。晚年又号白云外史。武进人，家贫，一生不应科举，终以卖画为生。其诗格超逸，书方得褚遂良神髓生动可爱。作画初善山水，力肩复古，及见王翚度其不能过乃舍而学花竹、虫禽，终以徐崇嗣没骨法为归一洗时习，独开生面，令海内宗崇之。寿平性落拓尚雅，遇知己匝月为之点染。
▼查士标 《山水》593.6万元
作者查士标 尺寸136×48cm
作品分类中国书画>绘画创作年代暂无
估价RMB 600,000-850,000
成交价
RMB 5,936,000
HKD 6,926,488
USD 890,400
EUR 652,960
专场古代书画专场拍卖时间2010-12-21
拍卖公司北京九歌国际拍卖股份有限公司拍卖会2010秋季大型艺术品拍卖会
款识：远山望去如横黛，红叶飞来似落花。最爱图中秋色好，霜毫能起赤城霞。仿山樵笔意，查士标。
钤印：查二瞻、梅壑
▼石涛 《剩山残水》 3565.5万元
作者石涛 尺寸176×90cm
作品分类中国书画>绘画创作年代暂无
估价RMB 28,000,000-32,000,000
成交价
RMB 35,650,000
HKD 43,688,725
USD 5,347,500
EUR 3,921,500
专场古代书画专场拍卖时间2011-12-04
拍卖公司北京匡时国际拍卖有限公司拍卖会2011年秋季艺术品拍卖会
著录：1、《大风堂书画录》P58，1943年。
2、《石涛研究》P85，人民美术出版社，1961年。
3、《历代书画录辑刊》第八册P129，北京图书馆出版社，2007年。
4、《历代书画录辑刊续编》第八册P129，国家图书馆出版社，2010年。
5、《石涛诗录》P115，河北教育出版社，2006年。
款识：大涤子阿长。
钤印：收尽奇峰打草稿、靖江后人
鉴藏印：大千居士供养百石之一、尹氏简堂家藏之印、叔弢眼福、徐邦达真赏印、慎先审定、稚柳居士、怡萱斋
石涛禅学修养既深，早年居黄山，与梅清友善，画法亦受梅清影响。及至由宣称迁居金陵八年之久，又南北壮游，兼之在京师眼界大开，最后回扬州时已是画艺臻妙，连梅清都反过来学他，以致声名远播。此画即是作于此后不久，乃是佳构。所盖“收尽奇峰打草稿”一章，亦表示不同于四王的摹习之法，代表著石涛的独立之精神。
《剩水残山》无论笔墨技法，还是画中意境，都是石涛精心之作。且书法亦有较高造诣，与画面相得益彰。包世臣在《艺舟双楫》“国朝书法”中将其列入“逸品下”，可见赞誉之高。石涛早年学颜真卿，后又改攻汉隶，并于钟繇、二王功夫最深，兼工诸体。此画题画诗隶书用笔从容大度，灵活多变，多有韵致。石涛为图写景，题诗其上，诗画双绝，自然天成。
这幅画的布局精巧，属于大幅精品。以色补墨，淡赭渲染，把深秋的凉意和萧瑟都展露无遗。画面中虬松交枝错叶，穿插有致，自画面的右下方拔地而起，一直延伸到画面的中间部分，三颗松树前实后虚，笔墨层次分明。临水有一座亭子，亭中有一人独坐。水景用留白来表现，不著一笔，却感觉静水深流，流淌不息。山中藏有房屋数间，各种树木遍布山腰，虚实相间，浓淡交错，画面自然生动，不为法拘。其中一峰耸立，打破了整体的平静，把观者的视觉带到了峰顶，一览纵山小的气魄展现无余。主峰远处淡墨渲染的远山，氤氲缥缈，恍如仙境。
整幅画气魄雄伟，恣肆奔放，刚劲雄浑，沉著痛快，达到了力辟混沌的自由境界。水墨把握极佳，缜密空灵，苍润兼济，耐人回味。石涛善用墨法，枯湿浓淡兼施并用，尤喜用湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融合。运笔灵活，或细笔或粗笔，多方拙之笔，为其晚年精妙之作。
此画历经名家收藏，并被多次著录。此画首被清代大收藏家尹简堂收藏，尹氏为“察四山馆”主人，曾跟随曾国荃攻克南京，之后在南京搜罗了大量的名人字画。入民国，即为张大千所藏。大千受恩师李瑞清影响，酷爱石涛，藏有石涛画作四十二幅，占其收藏总量的五分之一，所钤“大千居士供养百石之印”，亦为其常用印。又有著名鉴藏家周叔弢递藏，最难得是“夏山楼主”韩慎先的过眼。韩慎先是新中国早期书画鉴定权威之一，与张珩、启功、谢稚柳等同为1962年第一次书画巡回鉴定小组成员，任天津艺术博物馆副馆长。另有谢稚柳、徐邦达、徐建鉴藏印，殊为可贵。此画历经著录，计有张大千《大风堂书画录》，郑拙庐《石涛研究》，汪世清《石涛诗录》，以及《历代书画录辑刊》，《历代书画录辑刊续编》，可谓流传有序的石涛名作，收藏石涛之至宝。
备注：张大千、徐邦达、谢稚柳、韩慎先、周叔弢、尹简堂旧藏。
▼弘仁 《峭壁竹梅》 1840万元
作者弘仁 尺寸111×55cm
作品分类中国书画>绘画创作年代暂无
估价RMB 12,000,000-16,000,000
成交价
RMB 18,400,000
HKD 22,493,888
USD 2,760,000
EUR 2,024,000
专场古代书画拍卖时间2011-12-29
拍卖公司上海道明拍卖有限公司拍卖会2011秋季拍卖会
出版：《中国古代书画图目》第十二册P146。
款识：渐江学人。
印鉴：弘仁、渐江僧
题跋：一、弘仁字渐江，休宁人。本姓江，名韬，字六奇。前明诸生，甲申后为僧，尝居齐云，工诗文，山水，师倪云林。 新安画家多宗清閟法者，盖渐师道先路也。没后，友人于其葊种梅数百本，因称为梅花古衲。余每爱其手迹，层崖陡壑、伟峻沉厚，非若世之疏竹枯株者比也。笠檐书。 钤印：汪、野
二、峭壁凌清溪，高寒自终古。梅竹有贞性，咫尺精灵聚。同心托嵁巗，根株互相抚。所以君子交，不与尘凡伍。中江袁启旭。 钤印：袁启旭印、士旦
说明说明：一、汪野（清），字笠闲，号荔幢，烟萝，长洲人，山水摹黄公望，喜用干笔，亦能诗。
二、袁启旭（清）：安徽宣城人，字士旦，诗风雄健，亦工书法，尺牍。
▼王时敏 《春日山水图》 1840万元
作者王时敏 尺寸104×53cm
作品分类中国书画>绘画创作年代暂无
估价RMB 11,000,000-16,000,000
成交价
RMB 18,400,000
HKD 22,688,039
USD 2,760,000
EUR 2,024,000
专场四王吴恽气势撼人——“四王吴恽”专场拍卖时间2012-10-30
拍卖公司北京盈时国际拍卖有限公司拍卖会2012秋季拍卖会
著录：1.上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》第五十六页，王时敏部分第一○三号款识取自本图。文物出版社一九八七年版。
2.《王时敏画集》第二四六页，人民美术出版社，一九九五年版。
3.《明清书画集粹》第六十三页，扬州博物馆主编，上海书画出版社二○○六年版。
4.《中国山水画通鉴》上海书画出版社二○○六年版。
题识：丙申春日为耳黄词兄画。王时敏。
钤印：王时敏印
题签：王烟客丙申六十五岁为耳黄画山水真迹。仲麟兄珍藏，吴湖帆题签。
王时敏此幅《春日山水图》轴，创作于清顺治十三年（丙申，1656年）春日，是其晚年的重要作品。是年，王时敏64岁。
王时敏生于明代著名的官宦家庭，祖父王锡爵是万历内阁首辅大臣。由于父亲王衡早逝，而他又是独子，自小就是和祖父生活在一起。《国朝画征录》记载，王锡爵极为喜爱这个小孙子，带着他住在别墅里，专心培养他的“好古之心”。
王时敏在“国朝画苑领袖”董其昌和陈继儒等的辅导下，绘技大进。董其昌把他视为南宗画派的不二继承人，“可备传灯一宗，真源嫡派”。王时敏受祖荫出仕后担任尚宝丞和太常寺少卿等明朝的官，降清后作为明朝的遗民，退隐山野，专心绘事。他继承和扩大了南宗画派影响，发展了清代绘画的笔墨美，创建了著名的娄东画派，成为当时艺术界不可撼动的泰斗，被视为清代正统画派的开山鼻祖。
王时敏在清初可谓是画坛上的泰山北斗，其绘画思想成为文人绘画的灯标。尤其是清政府接受了王时敏的艺术思想，直至满清政府垮台，民国时代仍作为海上画坛宗法之源。“四王吴恽”的其他几位，都是在他的指引下成长起来的，所以王时敏是真正的画坛领袖。
▼八大山人 《仿倪云林山水》 5600万元
作者八大山人 尺寸124.5×58cm
作品分类中国书画>绘画创作年代暂无
估价RMB 25,000,000-50,000,000
成交价
RMB 56,000,000
HKD 65,116,279
USD 8,400,000
EUR 6,160,000
专场碧湖山庄专场拍卖时间2010-11-21
拍卖公司中国嘉德国际拍卖有限公司拍卖会2010秋季拍卖会
著录：1.《中国绘画总和图录》1，163页A18-020，铃木敬编，日本，东京大学出版社，1982年3月出版。
2.《八大山人生平与艺术》191-192页，王方宇，RICHARD M. BARNHART，JUDITH G.SMITH 编，耶鲁大学美术馆，1990年出版。
钤印：何园、驴、遥属（参见《中国书画家印鉴款识·朱耷》42、20、26印，268-269页）
题识：八大山人写。
张大千书签：八大山水。
鉴藏印：曹溶之印、留真馆清玩、南北东西只有相随无别离、大风堂渐江髡残雪个苦瓜墨缘、朗盦所藏
此图虽曰仿倪，然危亭高岗，形势险峻；近树大小错杂，倚侧聚散，在在俱见匠心；且云林擅侧笔，转折遒利，以清逸见长；八大多中锋，纵恣沉着，以郁茂取胜。在荒荒率率之中，有一种举重若轻、气沉旨远、苍而能静的诗意禅境。读之令人气旺神凝，心境空明。
旧为曹溶收藏。曹溶是清初学者，藏画富而精。他的收藏一方面说明其眼界之高明，爱古而不薄今；另一方面亦可证八大晚年因其艺术之超越同侪超越时代，已受到有识之士的关注与珍视。他所以成一代大师是绝非偶然的。
将这件作品推至1699年的一个根据，是画面左下角的钤印“驴”。八大在1681年至1684年用此别号，但其不见于1684年后，直到十五年后，即1699年才复被使用。虽印章更易，而同一名号复出。在1684年和1699年，唯一可知的与八大境遇相关的事件，即为康熙皇帝的两次南巡。在1684年，八大隐于“驴”名，或许八大是在巧妙的借“隐”而“显”：“当年隐者即为'驴’也”；好似旁人，譬如石涛，兴奋地向众人宣称“八大山人即当年雪个也”，很可能八大自己也在确认之前的另一个身份。八大选择在康熙南巡之年有此举动，其时明遗民蠢蠢欲动且岌岌可危。
同样在1699年，八大首次绘制了鹰——传统上英武雄健的鸟类。而仅仅五年前，他还自比为无家可归的鹌鹑，乞怜于帝王的勇鸷猎鹰。显而易见，到1699年，八大对康熙皇帝和满族的态度发生了微妙的变化。我们不妨暂且将其归结为八大自我认同的增强，而怨恨悻然亦被顽固怅然逐渐取代。
这幅干涸空旷的山水无疑是在追忆倪瓒。八大依惯例调整了倪瓒的构图布局： 不像倪氏通常将茅屋安置在低处水边，而将其高置于山岬，俯瞰远处的河流。佳处精妙难得，得视遥遥远江，可观悠悠过往。
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