对于大部分人来说，学习书法的最初，都会喜欢临摹一些工工整整的字体。但是在书法中有了一定造诣之后，就会创造属于自己的风格，而不再拘泥于工整方正。关于这一点，中书协会和书法家田英章就有不同看法。因为田英章的书法一直过于工整，所以被中书协拒之门外。甚至主席苏士澍还曾公开说，中书协永远不会接纳田英章的楷书。
田英章出生于1950年，来自一个书法世家。他的祖父田士杰以及父亲田荫亭，都是非常有名的书法家。田英章受过非常好的书法训练，在他很小的时候，已经在家人的督促下开始勤奋练习。田英章不仅有天赋，还特别刻苦，在其他小孩都用来玩耍的童年，他把时间全部花在了书法上面，可以说是如痴如狂。后来在考大学时，田英章也毫不犹豫地选择了书法专业。
他先在首都师范大学学习，后来又去了日本东京读研。他希望在日本的学习，可以开阔眼界，在书法方面做更多交流。田英章对于书法的探索，从来没有停歇。这么多年，他最大的心愿就是能够在书法方面，取得一定的成就。后来，他结合了古代书法大家的作品，又加入“欧体”流派的风格，创造了属于自己的田氏楷体。此后田英章多次参加书法比赛，逐渐将田氏楷体推广到大众当中。
1981年的时候，田英章已经小有名气，在书法界也受到不少人的推崇，他还加入了中国书法协会，甚至作品受到过领导人的赞赏。但是在田英章名气最大的时候，却突然听到了反对的声音。有些人认为田英章的字体过于工整，没有灵魂，这不是一个书法家该有的风格。质疑声越来越大，田英章的书法之路受到很大打击。
在田英章名气最大时，曾经掀起过一场小的浪潮，很多人都开始买他的字帖临摹。甚至一些孩子在书法方面的启蒙教材，也是田英章的作品。当时田英章风头正劲，他录制了很多教学讲解视频，还参与编写了书法方面的参考书，他是很多中小学生心目中的书法标杆。这时，书法协会主席苏士澍突然提出了，对田英章作品的质疑。
苏士澍认为，不能因为有很多书法爱好者喜欢田的作品，就将他的作品推崇为标杆。其实田英章这样的书法风格，完全没有创新，也没有太多的个性，像印刷体一样没有书法的灵魂。显然，苏士澍和田英章在书法方面有着完全不同的认知。这种理念不同是矛盾出现的根源，作为书法协会的主席，苏士澍放言不让田英章加入协会，这让田英章很是无奈。
当时跟随苏士澍一起，想要封杀田英章的书法专家越来越多。他们认为田英章所创的田氏楷体，总的来说，还是在古人的基础上修改而来。但是他的风格偏于严谨、缺少活力，如果让初学者模仿的话，很容易永远被束缚在这种楷体之中，之后更难改变风格。田英章的田楷，其实并不适合初学者拿来学习，更不能称之为经典，尤其是对于书法家来说，这种临摹痕迹重的风格应该被摒弃。
但广大书法爱好者却支持田英章，不同意这种批评。他们认为田的作品比较通俗，让初学者快速入门，增强了对书法的信心。事实上，也有很多人因为田英章的作品，而逐渐爱上书法，找到了对书法的热情，这本身是一件好事。两方各执一词，很难有个定论。有的人就喜欢田英章书法当中严谨的美感，而有的人完全不喜欢这种古板。对于艺术作品来说，本来就没有统一风格，最好的是百家齐放。用自己的标准去要求所有人，肯定是有失偏颇。
其实，认为“田楷”会束缚字体风格的话，不妨只把它作为一种入门的练习，在具有一定水平之后，还可以尝试其他的字体，将各种风格融为一体。“田楷”要使用得当反而是一条捷径。放眼现在书法圈子里面，有人故意创造一些扭曲变形的书法，称之为丑书。这种字体和田英章的风格完全不同，有的人以这种丑为美，而有的人却无法欣赏。丑书和田英章的田楷，都是可以共同存在的。尊崇一种风格，而消除另一种，不是对艺术该有的态度。
田英章的书法作品工整大气，喜欢的人会想要临摹，作为入门的榜样，而不喜欢的人则会觉得太中规中矩，没有什么跳脱的美感。但不能否认的是，田英章在书法方面的造诣，的确非常深厚。他从很小时就开始了书法的学习之路，过程艰难辛苦，仍然没有放弃。多方求学之后，田英章创造了属于自己的田氏楷体，希望可以帮助更多的人，带领他们进入书法的世界，领略其中的美好。但他没想到的是，最终被书协拒之门外，书协的主席苏士澍甚至放话，永远不接纳田英章。
书法协会并没有做到海纳百川，也并不接受百家齐放，直接扼杀田英章这样的风格，却没有听一下很多初学者的心声。可以允许很多丑书存在来博眼球，却不允许田英章这样的工整字体存在，已经很能说明一些问题。常年在书法领域深耕的人，都应该是踏实谦逊的，而不应该把精力放在争斗上。
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