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临创转换的四步骤,让篆刻创作不再难

几天前发了自己临创转换的练习作品(下图),有印友互动:“临印很久了,但创作的时候,就完全不行,为什么?”

或许,因为缺少“临创转换”这一训练过程。

“临创转换”——一种强化训练,把所学到的内容向自己的头脑和手上进行转化。在这个过程里,我们针对所学习的线质、布局、风格等分门别类地进行专项临创转换训练,让这些所学的可以更自由的应用,从而达到更好的学习效果。

临创转换的方式很多,如上图右边的“将军立马西原”是模拟左边汉官印的临创作品,这实际就是用了借字扩展方式的临创转换。现在在这里就把几种方式简单归纳一下。


按照由易到难的顺序排列。感觉创作难度大的可以一个步骤一个步骤的进行,没有感觉难度大的也可以跳过某步骤,当然,没有难度的连临创转换都跳过也正常。

第一步:风格转换临摹。

这一步骤,实际是另一种方式的临摹,只不过不是严格意义的临摹,而略带有创作的成分。具体的做法就是,按照自己所要强化的内容如线质、虚实、方圆等,而把某方古印来做改造。比如用“线条转换”做例子。在自己在学习过程中对方形硬朗的线条情有独钟,就可以把一方圆润厚重的印用自己的线条来改造,来加强自己对学习内容的强化。如图“折冲将军章”的临创对比,是我自己为了这个帖子所特意临刻的,在线质上做了变化,有意识地增加了方折硬朗。这样为今后自己刻这种风格的创作做了很好的铺垫。

这种练习的好处是,可以更多地关注自己所学的内容上,不必在字法、章法等内容上过多地纠结。这种练习最好在同一印章体系内进行好一些,如从汉印跨到古玺,甚至再到唐宋印,不一定都能合适。

这种方式还可以在朱白文转换,位置经营转换等多方面进行,主要依据自己学习的方向。如下图。古玺“邞菱鉨”,著名篆刻家赵熊先生的临印就是朱白转换的。

用这种训练方式,是让所学到的内容真正转化进入自己意识里,并能在手上得以转化实施出来。


第二步,集字创作。

集字创作,类似书法的集联那种方式。书法里的集联,由于一般出自一份碑帖,风格还是比较一统,所以比较适合用来创作,但篆刻里,从不同的印章里集字,印章风格有所不同,想要集到一起,还要经过一个印化的过程,需要二度创作,还是有些些难度的,所以个人不太主张这种方式。下面的例子,就是分别从上面三方印里集出“大”、“国”、“军威”,凑成最后的“大国军威”,这个临摹也是至少从线质上进行了统一,做了些印化。

第三步,借字扩展。

在临习过程中,经常会遇到某一方或几方印,自己临得特有心得,或者风格意境特别钟爱,就不妨择取其中一个或几个字,在按照自己的理解加上几个字,构成词语,仿照原印章的格调,刻成印章。本帖子开头的印就是一个案例(下图),实际就是择取了“将军”二字,而且“马”在汉印里非常多,择取一个相近的,“西”和“司”的篆书形状也很接近,这就可以追原印的风格创作了。

这种模式,不仅仅是临创练习,很多印人也用这种方式做作品的创作。下图是著名篆刻家尹海龙先生的篆刻作品,“夏”的写法和“云”的位置关系,都很接近,这就是借鉴了古印的字法和风格的创作。

下图也是展览作品,天津作者韩龙的作品,就是借将军印“安北将军章“里的“北、章”,然后加入自己的名字,完成的创作作品。

第四步,意象临创。

上面的步骤可以说是按照由临多创少,逐渐变为创多临少,到这一步骤时已经基本是完全创作的一个模式了。就是参照自己取法的古印风格,组织全新的印文和布局,但在格调和章法安排上尽量靠近所学对象的一种训练、创造模式。

如下图是我从八届篆刻展作品集里找的作品,山东作者李峰的“三生万物”,就是参照隋唐印“千牛府印”的作品,虽然文词不一样,但从风格意象上还是基本一致的。

下图还是这方将军印“安北将军章”,山东刘凤同学参照刻的“浮云游子意”,从线质到布局都很有原印的味道。


以上是简单地说明,需要在学印过程自己在实践中去体会和打磨,当然,这也只是一个步骤框架,每个人也会根据自己不同的特点再做发挥的。


(文中图则出自出版的印集和展览作品集,版权归原所有者)

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